ジョン・F・アスマス

ジョン・フレドリッヒ・アスマス（1937年生まれ）は、芸術作品の保存における科学的手法の活用を研究テーマとする物理学者です。2020年現在、彼は1974年に働き始めたカリフォルニア大学サンディエゴ校の純粋・応用物理科学研究所で教鞭を執っています。 ^{[1][アップデート]}

アスムス氏は、専門誌に125本以上の論文を発表し、25件の特許を取得しており、幅広く出版しています。カリフォルニア工科大学で博士号を取得した後、ゼネラル・アトミックス社などの民間組織で高エネルギーエキシマレーザーの知識を応用し、オリオン原子力宇宙船計画に貢献しました。その後、アスムス氏は、ホログラフィー、レーザー、超音波画像化、デジタル画像処理、核磁気共鳴の芸術作品保存への応用を開拓し、ベニスの彫像、カリフォルニア州議会議事堂のフレスコ画、ユタ州アーチーズ国立公園のペトログリフ、レンブラントの肖像画、中国西安の兵馬俑、モナ・リザなど、多岐にわたる作品の保存や調査に取り組んでいます。

1971年、アスムスは海洋学者のウォルター・ムンクと出会い、ムンクはアスムスにヴェネツィアの彫像や美術品のホログラムを作って保存できないかと尋ねた。^[2]このプロセスを通じて、アスムスはレーザーを使えば彫像に付着した残骸を、その下にある作品を傷つけずに除去できると悟った。^[2] 1972年、アスムスは「初めて大理石の彫刻にレーザー洗浄を適用」し、「レーザーによる美術品の保存の祖」とみなされている。^[3]同年、アスムスはホログラフィーの先駆者であるラルフ・ヴェルカーと協力し、「彫像のフルサイズのホログラムを作成し、世界の彫刻の傑作を3次元で複製できることを証明した」。^{[4]アスムスは1973年に}ヴェネツィアの街の3次元記録を作成するためにムンクと協力を続け、彫像をレーザーで洗浄する方法の調査も続けた。^[5]

1975年、アスムスは「超高感度ソナー探知機」を開発した。これは美術史家カルロ・ペドレッティと他の科学者がレオナルド・ダ・ヴィンチの失われた絵画『アンギアーリの戦い』を捜索するのを支援するためである。この作品は「失われたレオナルド」とも呼ばれ、フィレンツェのヴェッキオ宮殿の五百人の広間にある後期のフレスコ画の下に隠されていると考えられていた。 [ 6 ] 1978年、アスムス^はレーザー技術を使用して、1939年の改築以来繰り返し塗り直されていたカリフォルニア州議会議事堂の美術作品を発見し、 ^[7]最終的に9層の塗料を除去して元の美術作品を復元した。^[2] 1980年、ユタ州アーチーズ国立公園の古代の岩面彫刻を破壊者が研磨剤入りの台所用洗剤で汚そうとした後、アスマスは彼の技術を使って損傷を修復するよう求められ、「洗剤のほとんどを除去することに成功した」。^[2]

複雑な科学的装置を芸術に応用したことにより、アスムスはモナ・リザを含む世界で最も有名な文化財の多くに取り組むことができた。^{[8] [9]} 1980年代、アスムスは「モナ・リザに対する個人的な関心を、絵画の本来の生命力を取り戻すための5年がかりのプロジェクトに変えた」。^[10]ペドレッティは、レオナルドがもともとモナ・リザを裸で描いたと提唱しており、アスムスは「衛星写真の解釈のために開発されたコンピュータ画像強調技術を使用して」この理論が正しいかどうかを判断できると信じていた。^[2]アスムスはコンピュータ画像処理を使用して絵画の画像を調べ、古くなったワニスの黄ばみによって色が歪んでいなければどのように見えるかを調べた。1987年までに、アスムスは、この主題がもともとネックレスを付けた状態で描かれ、その後レオナルドによってその上に色が塗られたことを示す、これまで知られていなかった証拠を発見した。^{[10] [11] [12]}アスムスはまた、修復者が肖像画の背景に描かれていた山々を隠したと判断したが、これはおそらく前景の特徴を強調するためだったと思われる。^[11]

1988年、アスムスはこの技術を使ってアイルワースのモナリザとルーブル美術館のモナリザを比較した結果を発表し、明暗の度合いに特徴的な頻度が共通していることを発見した。アスムスは、このことから両方の絵画の調査した部分は同一人物によって描かれたものであると結論付けた。^[13]同じ時期に、アスムスは中国西安の秦王朝の兵馬俑を修復する計画も立てた。 ^{[12]また、}第二次世界大戦の爆撃で粉々になったアンドレア・マンテーニャのルネサンス期のフレスコ画をつなぎ合わせる計画も立てた。^[12] 1990年、彼は兵馬俑の保存修復活動でロレックス・エンタープライズ賞を受賞した。 ^[14]

2016年、アスムスはヴァディム・パルフェノフ教授とジェシー・エルフォード教授とともにアイルワースのモナ・リザを再調査し、3人はモナ・リザとアイルワースのモナ・リザの顔を同じ芸術家が描いたことを納得のいく形で証明した科学的調査の結果を発表しました。^{[15] [16] [17] 2018年、アスムスとパルフェノフは}レンブラントの肖像画に同じ技術を適用した研究結果を発表しました。^[18]