ジョン・ベネット（作曲家）

ジョン・ベネット（1735年3月10日頃、リバプール生まれ - 1784年9月、ロンドン在住）は、イギリスのオルガン奏者、作曲家であった。

ベネットの生涯の詳細は限られているが、1756年にホルボーンにてサラ・エヴェレットと結婚し、1784年9月に亡くなったことは知られている。彼は30年以上にわたりロンドンのフェンチャーチ・ストリートにあるセント・ディオニス・バックチャーチ教会のオルガン奏者として務めた後、その月の24日に埋葬された。彼は妻よりも長生きし、妻は1778年4月15日に埋葬された。二人とも教会に埋葬された。

チャールズ・バーニーは、ベネットがヨハン・クリストフ・ペプシュの弟子であり、「対位法の規則を非常によく知っていた」と記している。ピアスは、1907年後半に書いた著書の中で、ベネットは「G.F.ヘンデルを演奏に引き付けるほどの才能を持ったオルガン奏者だった」と認めている。^[1] 18世紀ではよくあることだが、ベネットは多彩な音楽家だった。オルガンとビオラを演奏し、チェンバロを教え、ドルリー・レーン劇場で合唱団の歌手やダンサーとして演奏した。バーニーは、ベネットが「テナー[=ビオラ]を演奏し、時折、合唱団の歌手や行列のフィギュラントを務めた」と記している。トーマス・モーティマーの『ユニバーサル・ディレクター』 （1763年）とベネット自身の『オルガンまたはチェンバロのための10のボランティア曲』の表紙によると、ベネットはブルームズベリー（ホルボーン）のクイーン・スクエア近くのボズウェル・コートに住んでいた。ユニバーサル・ディレクターは、彼がクイーンズ・バンドでテナーを演奏していたことも記録している。彼は1752年にフェンチャーチ・ストリートのセント・ディオニス・バックチャーチでチャールズ・バーニーの後任としてオルガン奏者に就任し、オーディションで満場一致で選出された。

オルガン奏者に関する興味深い余談は、バーニーが就任した1749年7月27日の教会聖具室の議事録に記載されている情報である。「オルガン奏者の給料は年額30ポンドとする。[そして]オルガン奏者に選ばれた者は毎週日曜日と他の通常の祝祭日に2回自ら出席し、病気の場合を除いて代理人はいない。」^[2]

グウィリム・ビーチーは、1760 年にベネットは経済的に困窮していたに違いないと示唆している。聖ディオニスの許可を得て、ベドフォード ロウのセント ジョンズ チャペルで 2 番目のオルガン奏者の職に応募したが、「自分と家族の生活をより良くするため」、その職を得ることができなかった。当時、オルガン奏者が同時に複数の教会に奉仕することは珍しくなかった。ベネットの「十人のボランティア」の購読者リストには多数の例が挙げられており、教会は必ずしも互いに近い場所にあったわけではない。この日以降、さらなる応募があったことは知られていない。

クリストファー・スマート（1722-1771）の韻律詩篇版に掲載された数字付き低音の賛美歌3曲を除けば、^[3]オルガンまたはハープシコードのための10のボランティア曲が今日まで知られている唯一の作品である。これらは1758年に作曲者自身によって出版され、それ以来何度も印刷されてきた。過去50年間で、それらからの様々な抜粋がコレクションに登場した。H・ダイアック・ジョンストンは1966年に第9番と第10番を出版（ノヴェッロ、ロンドン）、グウィリム・ビーチーは1969年に（第2、5、7、8、9、10番）を出版し、ダイアック・ジョンストンは1988年にもまたそのうちの6曲（第3、5、7、8、9、10番）を出版した。抜粋はCHトレヴァーのシリーズEarly English Organ Music for Manuals（全5巻）にも掲載されている。現代記譜法による完全版は IMSLP サイトにあります。

原版の5部がイギリス諸島に現存している。^[2]これらは、大英図書館、オックスフォード大学学部図書館、グラスゴー大学ユーイング図書館、セント・アンドリュース大学のジェラルド・フィンジ・コレクション、およびウォムボーン（スタッフォードシャー）近郊のウッドハウスのショー・ヘリアー・コレクションに所蔵されている。大英図書館とオックスフォードのコレクションには、ボイス、スタンレー、ジョージ・フレデリック・ヘンデルを含む227名もの購読者名簿が含まれている。

自発的作品は充実した作品で、高度な独創性を示しています。2つ、3つ、または4つのセクションで構成され、それ自体が短い楽章の特徴を持っていることがよくあります。特定の効果を得るために、必ず異なるマニュアルとストップを使用する必要があります。この方法は、当時のシティのオルガン奏者全員に共通しており、世紀の終わりに向けてより詳細になりました。テクスチャは、非常に豊かで緊密なハーモニーから、1声の伴奏によるソロまで多岐にわたります。ベネットの自発的作品に時折見られ、同時代の他の作曲家の自発的作品にはほとんど見られない特徴は、偽りの関係であり、これはテューダー朝時代から受け継がれた特徴です。彼の自発的作品第1番にはカッコウの真似もあり、ベネットが活発なユーモアのセンスを持っていた可能性があることを示しています。

ベネットがオルガン奏者を務めていたセント・ディオニス・バックチャーチのオルガンの登録と楽譜を比較すると、ストップ指示が、1724年にレナトゥス・ハリスと息子のジョンによって設置された特定の楽器を指していることは明らかです。

テンポの指示は随意楽章に示されており、使用される用語は Adagio、Allegro、Vivace です。英語の用語も使用されていますが、どちらも非常に一般的であり、速度を具体的に示すものではありません。

ベネットは、彼の「ヴォランタリー」の中で、トリル（シェイク）、ビート（現代の同等物は下側のモルデント）、そしてアポジャトゥーラという、通常の鍵盤装飾音の 3 つを使用しています。

トリルまたはシェイク

トリルの標準的な解釈（上の音から始める）は常に最初に試されるべきですが、前後の音の速度とピッチの両方を考慮する必要がある状況に応じて代替手段を使用することもできます。音楽が速い場合は、シェイクの回数を減らしたり、単純な現代のアッチャカトゥーラとして演奏したりします。トリル（記号tr）は、随意音節で広く使用されており、ターンの表記が含まれる場合もあります。ただし、周囲の音形によっては、単純にモルデントまたはアッチャカトゥーラを表すことができないということは、決して明らかではありません。

ビート（現代の下モルデントに相当）
ビートでは、書かれた音符と下音符または半音符がキーに従って演奏されます。^[4]

ダイアック・ジョンストンによれば、「これは一般的には主音の下の音から始まるトリルの正確な反転とみなされているようだ。しかし、いくつかの権威者は拍子が主音から始まるとしており、音楽からどちらの解釈が意図されているかを判断することは不可能である。」[ ^{5] [6]}

しかし、マシュー・ロックのような初期の復古期の作曲家の作品とは異なり、ベネットの作品には拍子の表記は見られません。

アポジャトゥーラ これは通常の方法で解釈され、付点のない音符の場合は半分の値を取り、付点のある音符の場合は 3 分の 2 の値を取ります。これらはベネットの 16 分音符の連続で頻繁に使用され、その場合は完全に表記されます。

特にイギリス特有の装飾様式を考えるのは魅力的だが、ジョン・コールドウェルはイギリスの装飾はフランス様式に大きく影響を受けていると考えている。^[7] ハワード・ファーガソンはイギリスの作曲家が大陸の慣習を知らないはずはなく、モルデントなどの装飾はイギリスの論文でどのような用語が使われていようとも普遍的なものだったと指摘している。

• HDジョンストン（編）『ジョン・ベネット：オルガンのためのボランタリー第9番と第10番』序文、ノヴェロ、ロンドン、1966年。
• HDジョンストン（編）『ジョン・ベネット：オルガンのための6つのボランタリー』序文、ノヴェロ、ロンドン、1988年。
• モーティマー・トーマス。『万能の指導者、あるいは、貴族と紳士のための、教養と礼儀作法の学問の巨匠と教授への真のガイド』(1763)

• 国際音楽スコアライブラリプロジェクト(IMSLP)のジョン・ベネット (作曲家) による無料スコア