ジェニー・オーガスタ・ブラウンズコム

ジェニー・オーガスタ・ブラウンズコム
ジェニー・オーガスタ・ブラウンズコム
生まれる	1850年12月10日; ペンシルベニア州ホーンズデール
死亡	1936年8月5日（享年85歳）; ニューヨーク州ベイサイド
休憩所	ダイベリー墓地、ペンシルバニア州ホーンズデール; 41°34′58.62″N 75°15′26.57″W / 41.5829500°N 75.2573806°W / 41.5829500; -75.2573806
教育	クーパー女子デザイン学校、全米デザインアカデミー、ニューヨークアートスチューデンツリーグ、パリでの個人研究
知られている	絵画
注目すべき作品	最初の感謝祭、愛の若い夢
動き	ジャンル,コロニアルリバイバル,新女性イラストレーター
受賞歴	国立デザインアカデミーで彼女は以下の賞を受賞しました。佳作; アンティークスクールのエリオットメダル最優秀賞; ライフスタディーズスクールでスイダムメダル最優秀賞受賞;

ジェニー・オーガスタ・ブラウンズコム（1850年12月10日 - 1936年8月5日）は、アメリカの画家、デザイナー、エッチング作家、商業画家、イラストレーターでした。ブラウンズコムはアメリカとパリで何年も美術を学びました。彼女はニューヨークのアート・スチューデンツ・リーグの創設メンバーであり、学生であり教師でもありました。彼女はアメリカ革命と植民地の歴史を含む風俗画を制作し、最も有名なのはマサチューセッツ州プリマスのピルグリム・ホールで開催された「最初の感謝祭」です。彼女は100点以上の絵画の複製権を販売し、彼女の作品の画像は版画、カレンダー、グリーティングカードに登場しました。彼女の作品は多くの公共コレクションや美術館に所蔵されています。1899年、ニューヨーク・ワールド紙は彼女を「アメリカで最も優れた芸術家の一人」と評しました。

私生活

ブラウンズコムは1850年12月10日^[1]に1+ジェニー・ブラウンズコム、ペンシルバニア州ホーンズデールのアーヴィング・クリフ近くの1 ⁄ 2^{階建ての農家で生まれた[2]} 。両親はイギリスのデヴォンシャー出身の農家^{[3] 、ウィリアム・ブラウンズコムとアメリカ人のエルビラ・ケネディ・ブラウンズコムである。}^[4]^[5]父親は1840年頃にアメリカに移住し^[6]、彼女が生まれ育った家を建てたと考えられている。^[2]母親のエルビラ・ケネディ・ブラウンズコムは、メイフラワー号の乗客^[4]^[5]と1630年に植民地に到着したアイザック・スターンズの子孫である。 ^[6]ジェニー・ブラウンズコムは、生涯を通じてアメリカ独立戦争の娘たち、メイフラワー号の子孫^[3]、歴史景観保存協会の活動的な会員であった。^[6]

才能ある作家であり芸術家であった母親は、ブラウンズコムの詩と芸術への興味を育んだ。^[6]彼女は高校生の時にウェイン郡フェアで作品賞を受賞した。^[7]

^{1868年に父が亡くなった後、ブラウンズコムはホーンズデール[8]}^の高校で教師として^[4] [5]生計を立て、自宅や近くのアーヴィングクリフ^[2 ]の周りの小川や野原からインスピレーションを得た本や雑誌の挿絵^[4]^[5]を描いた。彼女は「細身で、大きな茶色の目とえくぼのある顎が特徴的な薄い顔で、控えめな態度をしていた。彼女は一人の仲間か召使と質素に暮らしていた」^{[6]と評されている。}

ブラウンズコムはニューヨークで美術を学び^[6]、その後1882年にパリに留学した。アメリカに戻った彼女は目の怪我のため、1884年にニューヨークのスタジオで働くまで絵を描くことができなかった。^[9]彼女は1891年に亡くなるまで、ホーンズデールに住む母親を頻繁に訪ねていた^[10]。

1885年から1896年の間、ブラウンズコムは冬をイタリアのローマで過ごし、^[4]^[5]そこで彼女は芸術家のジョージ・ヘンリー・ホールと出会い、ホールは彼女の仲間であり指導者でもあった。彼らは1908年頃から1913年にホールが亡くなるまで、夏にはニューヨーク州キャッツキル山地のパレンビルでスタジオを共にした。ホールは「ブラウンズコムのスタイル、色彩、職人技の感覚に深い影響を与えた」。 ^[10]^[11]ホールは亡くなったとき、キャッツキル山地にある自宅と財産をブラウンズコムに遺贈した。^{[12]その中には}ジョン・スミバートの絵画「ダナエと黄金の雨」も含まれていた。1969年時点でその所在は不明であった。^[13]ホールの死後、ブラウンズコムは冬をベイサイドとニューヨーク市で過ごし、夏をキャッツキル山地で過ごした。^[10]

彼女はブルックリン美術館に幅広い美術作品を寄贈した。1912年までに、ジョージ・ヘンリー・ホールの自画像、ポンペイのフレスコ画を描いたホールの水彩画、18世紀の錦織物、サンフォード・ロビンソン・ギフォードのスケッチブックを寄贈した。^{[14] 1917年までに、彼女は他の織物、銀線細工のブローチ、}アレキサンダー大王とロクサーヌの結婚を描いた17世紀のフランドルのタペストリーを寄贈した。^[15]彼女はまた、ジョージ・ヘンリー・ホールのスケッチブック、15世紀の織物、エトルリアのイヤリングを寄贈した。^[16]

教育

1871年、彼女はニューヨークに行き、ヴィクター・ネーリグに師事し^[4]^[10]、1872年にクーパー女子デザイン学校を卒業した。彼女は国立デザインアカデミーでレミュエル・ウィルマースに師事し、2年間学んだ後、アート・スチューデンツ・リーグ・オブ・ニューヨークの創設メンバーとなり、その生徒となった。^[4]^[10]彼女は挿絵を描いたり、新聞に美術に関する短い記事を書いたりし^[10]、学費やその他の経費を賄うためにアート・スチューデンツ・リーグで美術の授業を教え^[3]^[4]、1878年までそこで学び、その後も国立デザインアカデミーで1881年まで学び続けた。^[4]アカデミーでブラウンズコムは佳作を受賞し、アンティーク・スクールでエリオット・メダル一等賞、ライフ・スタディーズ・スクールでスワイダム・メダル一等賞を受賞した。^[6]アカデミーでの勉強を終えた後、彼女はヨーロッパに渡り、パリで^[4]ブルターニュとパリのスタジオで風俗画家であったヘンリー・モスラーに師事しました。 ^[3]^[10]

キャリア

ジェニー・オーガスタ・ブラウンズコム『*プリマスでの最初の感謝祭』*、1914年、ピルグリム・ホール博物館、マサチューセッツ州プリマス

概要

ブラウンズカムは水彩画家、油彩画家、イラストレーター、エッチング作家、デザイナー、商業画家として活躍した。肖像画や風俗画を描いた。^[5]美術史家エレノア・タフツは、ブラウンズカムは「リアリズムで描かれた物語画を好んだ」と述べている。^[3] 感情的な場面と歴史的な場面の両方を描いた彼女の絵画は、ニューヨーク、フィラデルフィア、シカゴ、ロンドンで展示された。彼女は19世紀後半にグリーティングカード、カレンダー、版画用に制作された100点以上の作品の複製権を販売した。^[4]彼女の人気のある絵画には、「伝統的な田舎の生活と家族の理想化されたビジョン」を描いた『ラヴズ・ヤング・ドリーム』 （1887年）^[17]^[^18]や『プリマスでの最初の感謝祭』（1914年）があり、マサチューセッツ州プリマスのピルグリム・ホール博物館のコレクションにある。^{[2] 1899年}、ニューヨーク・ワールド紙は彼女を「アメリカで最も優れた芸術家の一人」と評した。^[19]

彼女はニューヨーク女性画家協会、アメリカ芸術家プロフェッショナルリーグ、^{[11] 、} 国立芸術クラブ、市立芸術協会の会員でした。^[8]

風俗画

彼女の最初の売れた絵画は、 1876年に制作された『Grandmother's Treasures』である。 ^[1] 1876年のナショナル・アカデミー・オブ・デザインの展覧会に出品されたこの作品は、「人物を描いた大きくて巧みに描かれた室内」と評された。 ^[3] 1879年に制作した『The New Scholar』は、 『Index to Reproductions of American Paintings: A Guide to Pictures Occurring in More Than Eight Hundred Books』という本に掲載されている。^[20]彼女は主に風俗画を制作していたが、肖像画も制作し^[6]、印象派の実験も行った。例えば、1885年の絵画『Apple Orchards in May』では、緑と白の絵の具を点在させ、「春のリンゴの木のほのかな美しい花の印象を与える」ようにした。^[11]

「ニューウーマン」イラストレーター

19 世紀に教育の機会が広く提供されるようになると、女性アーティストはプロの企業に加わり、独自のアート協会を設立するなどした。女性が制作したアート作品は劣っていると考えられていたため、その固定観念を克服するために、女性は「ますます声高に、自信を持って」女性の作品を宣伝するようになり、教養があり、現代的で、より自由な「新しい女性」という新しいイメージの一部となった。^[21]アーティストは「新しい女性を表す上で、アイコンのイメージを描くことと、自分の人生を通してこの新しいタイプを例示することの両方で、重要な役割を果たした」。19 世紀後半から 20 世紀初頭にかけて、11,000 の雑誌や定期刊行物の購読者の約 88% が女性だった。女性がアーティストコミュニティに参加すると、出版社は女性の視点から世界を描くイラストを作成するために女性を雇った。ブラウンズコムの作品は、ラブズ・ヤング・ドリームのように感傷的な視点を表現しており、また、女性とその2人の子供を前景に描いたプリマスでの初めての感謝祭では女性的な視点が明らかである。他の成功したイラストレーターには、ジェシー・ウィルコックス・スミス、ローズ・オニール、エリザベス・シッペン・グリーン、バイオレット・オークリーがいる。^[22]

彼女は19世紀後半にグリーティングカード、カレンダー、版画用に制作された100点以上の作品の複製権を売却した^{[4] 。}^[3] 1882年頃、彼女の絵画の複製が人気となり、印刷業者はブラウンズコムに彼女の絵画を依頼したが、その絵画はよくできていたものの「ぎこちなく反復的」なものにもなっていた^{[10] 。}

ブラウンズコムは『愛の若き夢』で、馬に乗って近づいてくる男に目を釘付けにし、父親は読書に熱中している女性を愛情深く見つめる母親を描いている。「ブラウンズコムは、3人の人物が全員描かれている絵の右側と、霧に包まれた丘陵地帯まで続く風景の妨げのない景色が広がる左側を対比させている。」^[18]ワシントンポスト紙の美術評論家ポール・リチャードは、1887年に描かれた若い女性は、幼少期を終えて、仕事よりも男性と家庭を築くことを切望しているとコメントした。彼は「ハーレムのシーンは別として、これほど自由奔放な絵を想像するのは容易ではない。」^[23]

植民地復興

ブラウンズコムは、 1876年の植民地建国100周年を機に、ジョージ・ワシントンのような植民地の英雄や植民地の歴史を賞賛したコロニアル・リバイバル運動の芸術家グループの一人でした。他の芸術家には、ハワード・パイル、ジーン・レオン・ジェローム・フェリス、ヘンリー・アレクサンダー・オグデン、エドワード・パーシー・モラン、ジョン・ワード・ダンズモアなどがいました。初期の芸術作品やジョージ・ワシントンの伝記に触発された彼らの作品は、当時の石版印刷の進歩を利用して、書籍、雑誌、カレンダー、その他の商業製品にカラーで掲載されました。多くは個人のコレクションにも売られました。^[24]彼女はまた、母方の家族の植民地時代のルーツを意識するようになっていきました。^[10]歴史上の人物を描いた作品のうち、ジョージ・ワシントンを描いた作品は20点以上あり、そのうちのいくつかはゲルラッハ・バークロウ社によって複製された。その中には、 1919年と1920年にブラウンズコムから購入された『ジョージとマーサ・ワシントンの結婚』と『ワシントン大佐とカーティス夫人の初対面』がある。^[25]彼女は1890年代に他の植民地の風景を描いた作品も制作した。^[11] 1895年から1897年にかけては『平和の舞踏会』を制作し、ワシントンが母親をラファイエット侯爵ジルベール・デュ・モティエとロシャンボー伯爵ジャン＝バティスト・ドナシアン・ド・ヴィミュールに紹介する場面を描いた。彼女は舞踏会を主催するドリー・マディソン、男性によって鳴らされる自由の鐘、アメリカ国旗を縫うベッツィ・ロスなどの場面を描いた。 ^[10]

1914年の『最初の感謝祭』は、 1621年にマサソイト率いる植民地主義者とネイティブアメリカンがイギリスの伝統に従って最初の収穫の豊作を祝うために集まった歴史的な出来事を描いています。 ^[26] 1914年の感謝祭の絵^[27]には、ネイティブアメリカンが平原インディアンの衣装を着ていることと、丸太小屋があることなど、いくつかの歴史的な不正確さがあります。^[28]あえて言えば、1914年の絵に描かれた時代錯誤的な平原インディアンの頭飾りは、ブラウンズコムが1925年の絵画「プリマスでの感謝祭」で最初の感謝祭の場面を再現したときには繰り返されませんでした。^[29]

彼女は1920年頃、プリマス・ロック上陸の絵を描いた。ピラミッド型の構図の中に「ボッティチェリ級」の女性を中央の人物として描いた「巡礼者の上陸」である。作家で歴史家のジョン・D・シーリーによると、「彼女は、槍と剣を持ったマイルズ・スタンディッシュと、ブランダーバスを持った巡礼者（おそらくジョン・カーヴァー）の前進する人物に守られながら、優しい存在感を放っているが、この絵は、300周年の年までにアメリカの女性たちが政治的な力をつけていたことを思い出させてくれる。」^[30]

肖像画

1920年代には連邦巡回控訴裁判所判事^{[8] 、} ラトガース大学理事ウィリアム・ホプキンス・ループ、フラッシング病院医師で遠縁のチャールズ・ストーリー博士の肖像画を制作した。^[10]ブラウンズコムはハーパーズ・ウィークリー、スクリブナー、そして1927年に出版されたポーリン・ブーヴェの『メイフラワー家の子供たちの物語』のイラストを制作した。 ^[1]

晩年

彼女は脳卒中を起こした後、1932年にホーンズデールのリンカーン・スクールのために「果樹園で遊ぶ子供たち」を完成させた。ブラウンズコムは1934年、84歳になるまで絵を描き続けた。彼女は1936年8月5日にニューヨーク州ベイサイドで亡くなり^[1]^{[11] 、}^[4]^{[5] 、ホーンズデールの}グレン・ダイベリー墓地で両親の隣に埋葬された。 ^[7]^[11]彼女は結婚もせず、子供もいなかった。^[1]

遺産

彼女の作品は大恐慌の間も米国やヨーロッパで売れ続けた。^[2] 1982年、彼女はペンシルベニア州知事エド・レンデルが後援するプログラムである北東山岳地帯の「伝説の女性たち」の一人となった。このグループに含まれる女性たちは次のように説明されている。「州内各地で、女性たちが歴史を作った場所が何百もある。固定観念、偏見、そして多くの障害と戦い、ペンシルバニアの遺産の一部となった女性たちだ。」^[19]ペンシルベニア州ホーンズデールのウェイン郡歴史協会は1996年に彼女の作品の回顧展を開催した。^{[4] 2011年初頭、}ペンシルバニア州スクラントンのホープ・ホーン・ギャラリーで彼女の個展が開催された。展示された絵画のいくつかは、ペンシルベニア州ウェイン郡歴史協会のコレクションから提供された。ピルグリム・ホールからは『最初の感謝祭』が、国立女性美術館からは『愛の若き夢』が貸し出された。 ^[17]

彼女は絵を描きながら実務的に、自分の技術に自信を持ち、批判や賞賛、芸術界の変化、社会の要求を無視し、自分の芸術とそれに伴う研究を「とても楽しい」と呼んでいた。

フローレンス・ウールジー・ハザード^[10]

コレクション

ブラウンズコムの作品は以下のコレクションに収蔵されています:

コーネル美術館、ロリンズ大学、フロリダ州ウィンターパーク^[31]
フランクリン国立銀行、フランクリンスクエア、ニューヨーク^[31]
タルサ大学ギルクリース博物館[ ^32]
ラファイエット大学、ペンシルベニア州イーストン^[31]
リンカーンスクール、ペンシルバニア州ホーンズデール^[31]
メイン州ウォータービル、コルビー大学美術館^[31]
国立女性美術館^[17]
ニューアーク博物館、ニュージャージー州^[31]
プリマスのピルグリムホール^[17]
ウェイン郡歴史協会^[17]
議会図書館、ワシントン

作品

戯れ、水彩画、1876年^[33]
道端での休息、白黒、1879年^[34]
春の日、絵画^[35]
森の散歩、絵画^[36]
歓迎すべき一歩、1902年まで^[37]
議論、油絵^[31]
5月のリンゴ園、油絵、コルビー大学美術館、メイン州ウォータービル^[31]
カウンティフェアでのクレヨン画、1875年^[38]
勝利者を待つ、1892年^[37]
ベリーピッカーズ、油絵、個人所蔵、オハイオ州クリーブランド、2017年5月3日ボナムズで販売^[31]
花咲く頃、絵画、1888年^[31]
エプロンに花をつけた子供（バッド・ドッジ夫人）、水彩画、19世紀後半、ウェイン郡歴史協会^[31]
植民地時代の子供たちと学校、油絵、20世紀初頭^[31]
5歳のコーラ・シアーズ、油絵、1875年頃、ウェイン郡歴史協会、ペンシルバニア州ホーンズデール^[31]
王冠、王笏、王国、水彩画、1875年^[39]
夜明けの早い光、フランシス・スコット・キー、ボルチモア港、油絵、20世紀初頭
白昼夢、絵画、1874年^[35]
OW ホームズ博士の「エルシー・ヴェナー」、絵画^[35]
イースターの朝、油絵^[31]
プリマスでの最初の感謝祭（習作）、1910年頃^[31]
プリマスでの最初の感謝祭、1914年、ピルグリムホール博物館^[31]
ジョージ・ホール・ブラウンズコム・スタジオ、水彩画、1912年頃、ウェイン郡歴史協会^[31]
小麦畑の少女、油絵、1898年以前、ウェイン郡歴史協会、ペンシルバニア州ホーンズデール^[31]
ガチョウの少女、油絵、1882年、リンカーン学校、ペンシルバニア州ホーンズデール^[31]
ギリシャの芸術家、1894年^[37]
グィネヴィア・アット・キャメロット、水彩画、レイドン・ギャラリー、ニューヨーク^[31]
幸せな子供時代、絵画、1878年^[40]
帰郷、油絵、1885年^[31]
美術館所蔵、油絵、19世紀後半、リンカーン学校、ペンシルバニア州ホーンズデール^[31]
招待を期待して、 1888年^[11]
庭にて、油絵、1980年にサザビーズで落札^[31]
老年の喜び、油絵、1885年以前^[31]
ラブレター、絵画、クリスティーズで1982年に販売^[31]
愛の若き夢、キャンバスに油彩、1887年、国立女性美術館^[31]
ジョージとマーサ・ワシントンの結婚^[25]
マテルファミリア、水彩画、1875年^[39]
母の訓戒、水彩画、1876年^[33]
メーデー、水彩画、1896年、ニュージャージー州ニューアーク美術館^[31]
薬物治療、1901年まで^[37]
武器を手にした兵士たち、油絵、1912年頃^[31]
パパが家に帰ってきた！絵画^[41]
平和なマウントバーノン、油絵、1905年頃^[31]
若い女性の肖像、ケイト・マイナー、油絵、19世紀後半、ウェイン郡歴史協会^[31]
ペンシルバニア州ホーンズデールの風景m 油絵、1900年頃^[31]
愛の歌、1892年^[37]
戦いの物語、1894年^[37]
夏の花、水彩画、1879年^[34]
スリーピー・ホロウの日曜の朝、1902年^[37]
日曜の朝、油絵、1882年、ウェイン郡歴史協会、ペンシルバニア州ホーンズデール^[31]
聖歌隊の少年たち、油絵、コーネル美術館、ロリンズ大学、フロリダ州ウィンターパーク^[31]
コケット、油絵、1984年サザビーズで落札^[31]
季節の出来事、エルシー・ヴェナー、第19章、絵画、1874年^[35]
ワシントン大佐とカーティス夫人の最初の出会い、 1919年頃の絵画から作られた4色刷り、ジェラハ・バークロウ社、イリノイ州ジョリエット^[25]
グリーナーズ、1902年^[37]
大会議、油絵、1910年頃、フランクリン国立銀行、フランクリンスクエア、ニューヨーク^[31]
最後の表情、絵画、1884年^[42]
『新学者』、キャンバスに油彩、1897年、タルサ大学ギルクリース美術館^[32]
牧師の花嫁^[37]
ピース・ボール、キャンバスに油彩、1897年、ニューアーク美術館、ニュージャージー州
ヴィーナスミラー、1892年^[37]
ワシントンが将軍たちに別れを告げる^[37]
マウントバーノンのラファイエットに挨拶するワシントン、油絵、20世紀初頭、ラファイエット大学、イーストン、ペンシルバニア州^[31]
ワシントンが士官達と別れる、油絵、20世紀初頭、ラファイエット大学、ペンシルベニア州イーストン^[31]
モンティチェロのワシントン、油絵、20世紀初頭。メアリーとジョージ・ワシントンとトーマス・ジェファーソン、ウェイン郡歴史協会、ペンシルバニア州ホーンズデール^[31]
ニューバーグ本部でのワシントンの家庭生活、油絵、20世紀初頭^[31]
糸紡ぎの女、絵画^[31]
はい、お母さん、すぐです！、絵画、1874年^[35]
「You Can't Go」、白黒、1879年^[34]

参考文献

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さらに読む

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「ジェニー・ブラウンズカム死亡記事」、スクラントン・リパブリカン紙、1936年8月6日。
EB キャラウェイ、「ジェニー・ブラウンズコム」。イラストレイテッド・ウェイン郡、1900 年。
EB キャラウェイ、「ジェニー・ブラウンズコム」。ウェイン郡市民誌、 1929 年 8 月 3 日、歴史補足。
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外部リンク

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[Louisville_1878-40] ルイビル産業博覧会。1878年の絵画と彫像のカタログ。検索：ジェニー・オーガスタ・ブラウンズコム。コレクション研究センター。スミソニアン協会。2014年2月10日閲覧。

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[Southern_Exposition_at_Louisville,_KY,_1884-42] 1884年ケンタッキー州ルイビルで開催された南部博覧会。検索: ジェニー・オーガスタ・ブラウンズコム。コレクション研究センター。スミソニアン協会。2014年2月10日閲覧。