Loading article…
アイソタイプ（国際タイポグラフィ図法教育システム）は、社会、技術、生物学、歴史のつながりを図解形式で示す方法です。これは、社会科学データを表す標準化され抽象化された図解記号のセットで構成され、同一の図を連続的に繰り返して組み合わせる方法に関する具体的なガイドラインがあります。[ 1 ]これは、 1925年から1934年の間にウィーンの社会経済博物館で開発されたため、当初はウィーン図解統計法（Wiener Methode der Bildstatistik ）として知られていました。この博物館の創設館長であるオットー・ノイラートは、ウィーン法の発案者であり、主要な理論家でした。ゲルト・アルンツは、グラフィックを実現する責任を負った芸術家でした。アイソタイプという用語は、オーストリアのファシズムの台頭により主要な実践者がウィーンを離れることを余儀なくされた後、1935年頃にこの方法に適用されました。
ウィーン経済博物館は、オーストリア共和国の「赤いウィーン」として知られる、拡大主義的な社会民主主義的市政の時代に、主にウィーン市によって資金提供されました。博物館の重要な役割は、ウィーン市民に自分たちの街について知らせることでした。ノイラートは、博物館は珍しい品々の宝箱ではなく、教育博物館であると述べました。その目的は、「社会的事実を絵で表現する」こと、そして「死んだ統計」を視覚的に魅力的で記憶に残るものにすることで生き生きとさせることでした。博物館のキャッチフレーズの1つは、「正確な数字を忘れるより、簡略化された絵を覚える方が良い」でした。[ 2 ] ウィーン方式の主な手段は、複数部作成でき、常設展と巡回展の両方で使用できる絵図でした。博物館はまた、インタラクティブなモデルやその他の注目を集める装置で革新を起こし、アニメーション映画の初期の実験もいくつかありました。
ウィーン方式／アイソタイプは、その始まりからチームワークの賜物であった。ノイラートは、学際的なグラフィックデザイン事務所の原型とも言えるものを構築した。1926年、彼はドイツ人アーティスト、ゲルト・アルンツの木版画に出会い、美術館との共同制作を依頼した。1928年、ノイラートがプレッサ国際博覧会に出席した際に、アルンツと再会を果たした。アルンツは1929年にウィーンに移住し、そこで常勤の職を得た。彼の簡素なグラフィック・スタイルは、アイソタイプに不可欠な反復可能なピクトグラムのデザインに役立った。これらのピクトグラムが今日の情報グラフィックに与えた影響は、まだ十分に認識されていないかもしれないが、一目瞭然である。
アイソタイプにおける中心的な課題は、複雑な情報源を、それ自体で理解できる図表の概略図へと「変換」することであった。当初から主要な「変換者」を務めたのは、マリー・ライデマイスター（ 1941年にマリー・ノイラートと改名）であった。
アイソタイプ（当時はまだウィーン方式として知られていた）の第一段階を象徴するプロジェクトは、100枚の統計図表を収録した記念碑的な作品集『社会と経済』（1930年）であった。
アイソタイプの第一のルールは、数量の増加は拡大されたピクトグラムではなく、同じサイズのピクトグラムの数を増やすことで表すというものです。ノイラートの考えでは、サイズの変化は正確な比較を不可能にします（比較対象は高さ/長さか面積か？）。一方、特定の図表内で常に一定の値を表す繰り返しピクトグラムは、必要に応じて数えることができます。アイソタイプのピクトグラムは、この明瞭さを保つために、ほとんど遠近法を用いて描かれることはなく、図の構成や色の使用に関する他のガイドラインも存在しました。アイソタイプの技法を最もよく解説しているのは、オットー・ノイラートの著書『国際絵文字言語』（1936年）です。
「視覚教育」は常にアイソタイプの主要な動機であり、一般市民（学童を含む）に世界における自分たちの位置づけを知らせることを目的とした展覧会や書籍で展開されました。それは決して言語に取って代わることを意図したものではなく、常に言語的要素を伴う「補助的な言語」でした。オットー・ノイラートは、それが完全に発達した言語にはなり得ないことを認識していたため、代わりに「言語のような技術」と呼びました。[ 3 ]
ウィーン美術館に海外からの依頼が増えるにつれ、国際的な活動を促進するため、1931年から1932年にかけて、ムンダネウム（ポール・オトレとの失敗に終わった共同事業に由来する名称）という提携機関が設立された。ベルリン、ハーグ、ロンドン、ニューヨークに支部を設け、小規模な展覧会を開催した。ウィーンチームのメンバーは、「ソビエト建設と経済の画像統計の全組合研究所」（Всесоюзный институт изобразительной статистики советского）の設立を支援するために、1930 年代初頭に定期的にソビエト連邦を旅行しました。 строительства и хозяйства)、一般にIZOSTAT (ИЗОСТАТ) と略され、特に5 か年計画に関する統計グラフィックを作成しました。
1934年にゲゼルシャフト・ウント・ヴィルトシャフトスミュージアムが閉鎖された後、ノイラート、ライデマイスター、アルンツはオランダに逃れ、ハーグに国際視覚教育財団を設立した。1930年代には、米国から重要な依頼を受け、その中には国立結核協会向けの大量生産図表シリーズや、オットー・ノイラートの著書『近代人の形成』（1939年）などがあり、これはノイラート、ライデマイスター、アルンツが緊密に協力して制作したアイソタイプの集大成となった。
ウィーンでオットー・ノイラートの助手を務めたルドルフ・モドリーは、シカゴの科学産業博物館の主任学芸員としての立場を通じて、ISOTYPE法を米国に紹介した。さらに、1934年までにモドリーはニューヨークにピクトリアル・スタティスティクス社を設立し、教育、ニュース、その他のコミュニケーション形態のためにISOTYPEに似たピクトグラムの制作と配布を推進した。[ 4 ] [ 1 ] 1936年からは、モドリーのピクトグラムは、米国公衆衛生局長官トーマス・パランの「梅毒撲滅戦争」のための全国的な公衆衛生キャンペーンで使用された。[ 1 ]
オットー・ノイラートとマリー・ノイラートはドイツ軍の侵攻から逃れてイギリスに渡り、1942年にアイソタイプ研究所を設立した。イギリスでは、アイソタイプは情報省が後援する戦時出版物や、ポール・ロータが制作したドキュメンタリー映画に適用された。1945年にオットー・ノイラートが亡くなった後も、マリー・ノイラートと彼女の協力者たちは、特に若い読者向けの科学啓蒙書など、様々な種類の複雑な情報を表現する作業にアイソタイプを適用し続けた。マリー・ノイラートがアイソタイプの国際的な野望を真に試すものと考えていたのは、 1950年代にナイジェリア西部地域で市民教育、選挙手続き、経済発展のための情報デザインを行うプロジェクトであった。
2025年、ウィーン博物館で「Wissen für alle: Isotype」と題された展覧会が開催された。ガーディアン紙によると、この展覧会はIsotypeが「 KraftwerkからOMDまで、ポップアート、グラフィックデザイン、電子音楽家に影響を与えた」ことを示した。[ 5 ]
1971年、アイソタイプ研究所は研究資料をレディング大学に寄贈し、同大学のタイポグラフィ・グラフィックコミュニケーション学科にオットー・アンド・マリー・ノイラート・アイソタイプ・コレクションとして収蔵されている。研究所の運営責任は1981年に大学に移管された。