インターネットチェックポイント

2012 年、 「とげとげタルめいろ・スーパードンキーコング 2」というタイトルのビデオが、「Taia777」というチャンネルによって YouTube にアップロードされました。 [2] このビデオには、ビデオ ゲーム「ドンキーコング 2: ディディーズ コング クエスト」のビジュアルとともに「ステッカーブッシュ^{シンフォニー」という}トラックがフィーチャーされていました。動画やチャンネルにはそれぞれ説明やプロフィール写真が含まれていました^{[ 6 ]}これらの動画は、YouTube の内部アルゴリズムによって視聴者に推奨されることがよくありました^{[ 7 ] 。}

フィリピン人アーティストのキアラ・アミソラは2022年にウェブサイトを立ち上げ、曲が再生されている間、対応する動画の上に厳選されたYouTubeコメントやアルバムカバーの静止画像を表示できるようにした。ウェブサイトのエントリの大部分は音楽で構成されている。^{[ 12 ] [ 13 ]}

チェックポイント現象は、複数のメディアで議論され、分析されてきた。Frustration Magazineに寄稿した Nicolas Framont 氏は、この現象を、マルセル・プルーストの小説『失われた時を求めて』に登場するプルーストのマドレーヌにちなんだ一種の誤称だと表現した。^{[ 14 ]} Framont 氏は、「チェックポイント」を作成するよう促されることは「まれ」であり、人々は「代わりに成長するように求められ」、「過去を振り返ることは弱さの表れと見なされる」と指摘し、インターネットのチェックポイントは「この戒めに反する」ものだと特徴づけた。^{[ 14 ]} L'ADN の David-Julien Rahmil 氏は、この現象は「インターネットユーザー自身によって比較的あまり認識されていない」と指摘した。 YouTuberのDaryl Talks Gamesの動画を引用して、Rahmilは「日本語のタイトルが付いたこの動画の存在が、この完全に自然発生的な現象を生み出した。このチェックポイントのアイデアは、そう長く偶然のままではいられないだろう。『インターネットチェックポイント』と刻印されたプレイリストや動画は、すでにウェブ上で盛んになっている」と論じた。^{[ 6 ]}

リッチー・スリラチャニコーンは学術研究でこの現象を調査し、Taia777のYouTubeチャンネルの動画やコメント欄など、現象のさまざまな部分を個別に分析した。スリラチャニコーンはチェックポイントのコメントを「制度が生み出す再利用された社会的時間表現」と定義し、「見知らぬ人同士がお土産やポストカードですぐにつながり合える」としている。^{[ 2 ]}作家ルビー・ジャスティス・テロットにインタビューしたアニャ・サヴィナは、身体性の重要性を強調し、個人的な観点から「それはその経験の物質性です…記憶を理解するには存在が必要です。私にとってそれをそこにいるという存在論的要件から切り離そうとする試みは、本質的に茶番です。私はオンラインであることの重要性についてのエッセイを『そこにいなければならなかった、オンラインにいなければならなかった』という言葉で締めくくります。」と説明した。 ^{[ 7 ]}大企業によるインターネットの規制について、フラモントは「「インターネットのチェックポイント」は抵抗と自由の島々の一部である」と結論付けた。^{[ 14 ]}

2019年、オランダ音響映像研究所は調査を実施し、主任研究員のジャック・オコナーはYouTubeのコメントに関連する来歴の概念についてコメントし、YouTubeを「流動的なプラットフォーム」と表現し、YouTubeのコメントは「保存に値すると考えられる」と主張した。書誌レコードの機能要件（FRBR）の概要（4つのユーザータスクに対応する階層構造）を使用して、YouTubeのコメントを「作品」とみなしたところ、FRBRはYouTubeのユーザーによるコメントを含む「集合作品」を記述する必要性を証明すると結論付けられた。^{[ 15 ]}