理想の記録

Ideal Records は、テハノ音楽に特化したテキサスのレコードレーベルです。1940 年代から 1950 年代にかけて、このジャンルで最も重要なレコードレーベルとなり、テハノの最も著名なアーティストをレコーディングしました。1960 年代初頭に衰退しましたが、それまでに Tex-Mex 文化に消えない痕跡を残しました。

歴史

アイディールは1946年にパコ・ベタンクールとアルマンド・マロキンによって設立され、メキシコ系アメリカ人が所有する南テキサスのレコードレーベルとしては最初のものとなった。^[1]^[2] 第二次世界大戦後、RCAビクターなどの大手レコードレーベルは地域のチカーノ音楽の録音をやめ、代わりにメキシコシティなどの大都市圏のより大規模な「本物の」ヒスパニック市場に集中した。^[1]^[2] マロキンはヒスパニック文化の人々が頻繁に訪れる酒場やその他の公共の場所に多数のジュークボックスを所有していた。^[3] そのため、マロキンは満たされていない需要を認識しただけでなく、顧客が期待する音楽のレコードを見つけられなかったため個人的に経済的に苦しんでいた。^[3] 彼は200ドル未満で蓄音機の録音機器を購入し、自宅のリビングルームに店を開いた。^[1]^[3] 彼の最初のレコーディングは女性デュオCarmen y Lauraによるもので、このレコーディングの200枚はすぐに完売した。^[4] Marroquínは自分のジュークボックスに自分の製品を入れただけでなく、南テキサスの他の地域のジュークボックスオペレーターにも顧客を見つけた。^[5] レーベルは当初サンアントニオからのみ配布されていた。^[2] Marroquínは音楽店を経営するBetancourtとロサンゼルスのレコード販売業者Allen Companyと提携した。^[1] Marroquínはレコーディング機器の品質を大幅にアップグレードしたが、Idealでリリースされたほとんどのレコーディングは、ほぼ毎日レコーディングが行われていた彼のリビングルームで録音され続けた。^[4]

1940年代の終わりまでに、このレーベルは地域の有力レーベルとなり、おそらくアメリカ南西部で最も重要なヒスパニック系レーベルとなった。^[3] アイディールの製品に対する競争相手はほとんどいなかったため、アイディールの初期のリリースはどれもレーベルの期待通りの成功を収めた。^[3] 1948年、アイディールは最も売れたレコードを出した。その年、ナルシソ・マルティネスとベト・ビジャは「ロジータ・ヴァルス」を録音し、レコードは6万枚を売り上げたが、アイディールはこれを再現することはできなかった。^[6] アイディールのレコードの典型的なプレス数は500枚で、メキシコ流通用にプレスされたレコードの数は不明である。^[7]アイディールはミュージシャンに競合他社よりも高い報酬を支払うことができ、例えば1949年にコロナ・レコードからヴァレリオ・ロンゴリアを引き抜いたが、これは1レコードあたり15ドルではなく20ドルを支払うことができたためである。^[8]^[9] 1950年から1956年にかけて、アイディールはベト・ビリャやカルメン・イ・ラウラといったアーティストのツアーを数多く企画し、南西部だけでなくシカゴ、カンザス、ユタなどの地域でもテハノ音楽の影響を拡大した。 ^[2] カリフォルニアへの最初のツアーは当初ロサンゼルスで大失敗に終わったが、サンホアキンバレーでの最後の立ち寄りは2週間にわたる完売コンサートとなった。^[10]

1960年までにアイデアル・レコードは衰退し、ファルコンがテハノ音楽の録音のリーダーの座を奪った。^[4] ファルコンのほうがはるかに高い報酬を支払っていたため、アイデアルは多くのアーティストをファルコンに奪われ、アイデアルは新しい才能を育てなかった。^[4] ベタンクールとマロキンはパートナーシップを解消し、ベタンクールはアイデアル・レーベルの所有権を保持し、マロキンはレコーディング・スタジオを保持しながら別のレコード・レーベル、ノパル・レコードを設立した。^[4] レーベルはアリスからテキサス州サンベニートに移転し、そこに新しいレコーディング・スタジオとプレス工場を開設した。^[11] ベタンクールが死去した1971年にアイデアルは操業を停止した。^[4] クリス・ストラクウィッツは1990年にアイデアルのマスターをすべて購入した。^[12]

遺産

Ideal は地域のテハノ音楽のみに焦点を当てていたため、最終的にはレーベルの存在期間中に活動していたほぼすべての著名なテハノアーティストをレコーディングすることになった。^[1]^[13] 1940年代から1950年代の数十年間、Ideal は明らかにテハノ音楽の支配的なレコードレーベルだった。^[4] その作品は、テハノ文化の中でコンフント、女性ミュージシャン、オルケスタを有名にする上で大きな影響力を持っていた。^{[14]このレーベルの最初の}Beto Villa のレコーディングは、オルケスタテハナをメキシコ系アメリカ人の伝統として確立する上で決定的な役割を果たした。[1] Marroquín はアーティストにレコーディングする素材に関して幅広い自由を与え、アーティストが聴衆のことを知っていることを信頼していた。 [ ¹^] Ideal の最初の聴衆は労働者階級だったが、裕福なメキシコ系アメリカ人も含まれるようになった。^[3] アイディールの所在地はテキサス州アリス市で、メキシコ国境よりもサンアントニオに近いため、コンフントと呼ばれる、より洗練されたテハノ音楽を録音するのに理想的な場所だった。この音楽は、バイリンガルで教育を受けた先住民の子孫に人気があった。一方、ライバルのファルコンは、ノルテーニャと呼ばれるより素朴な音楽を制作していた。^[2] アイディールのより「洗練された」音楽の例としては、バレリオ・ロンゴリアが挙げられる。彼はコンフント音楽に歌詞を取り入れた先駆者であり、コンフントの伝統にキューバ・メキシコのボレロを導入した。^[8]また、イシドロ・ロペスもアイディールのために録音し、オルケスタ楽器とアコーディオンを融合させ、ボレロを加え、ランチェーラやポルカを「高度に洗練された」アレンジメントにすることで、テハノ音楽のレパートリーを広げた。^[15]

アルマンド・マロキンはミュージシャンに対して金銭的に厳しく、演奏料なしで一律2ドル50セントという低額しか支払わないことで有名だった。^[4]^[16] 実際、彼のミュージシャンの何人かは、彼が支払いを騙し取っていると非難したが、これはあらゆる規模やジャンルの多くのレコード会社でよく見られる慣行である。^[4]しかし、彼がリリースした音楽に対する関心は金銭的なものだけではなく、彼が「アングロ」の知的スノッブだと感じていたものに対する反抗として、彼の作品の文化的価値を信じる気持ちからでもあった。^[16] イデアルの成功は、マロキンがテハノ文化に精通していたことと、その文化の音楽トレンドに素早く適応する能力によるものだ。^[4]

生産の詳細

Idealはマトリックス番号を使用せず、カタログ番号は順番に発行されました。^[17] 一部のタイトルはメキシコのFony Recordsにリースされました。^[17] Idealレコードがメキシコで作られたとき、製造はモンテレーのMuebles Modernosによって行われました。^[17]

アーティスト

コンジュント・ベルナル^[2]
ティモテオ・カントゥ^[11]
カルメン・イ・ローラ^[2]
ロロ・カバソス^[4]
トニー・デ・ラ・ロサ^[2]
ガイタン・イ・カントゥ^[3]
バルデ・ゴンザレス^[18]
デリア・グティエレス^[19]
サンティアゴ・ヒメネス・シニア^[3]
ヴァレリオ・ロンゴリア^[2]
イシドロ・ロペス^[15]
ナルシソ・マルティネス^[3]
イエス・マヤ^[11]
リディア・メンドーサ^[3]
マイク・オルネラス^[20]
エルマナス・パディージャ^[3]
ノエプロ^[21]
ペドロ・ロシャとルーペ・マルティネス^[3]
クリス・サンドバル^[21]
チェロ・シルバ^[2]
ベト・ヴィラ

参考文献

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外部リンク

ストラクヴィッツ・フロンテラのメキシコとメキシコ系アメリカ人の録音コレクションの理想

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