マドンナの踊り

マドンナの踊り
エルマンノ・ヴォルフ＝フェラーリ作曲のオペラ
1906年の作曲家
翻訳	マドンナの宝石
台本作家	カルロ・ザンガリーニ エンリコ・ゴリシアニ
言語	イタリア語
プレミア	1911年12月23日（ドイツ語） ( 1911-12-23 ) ベルリン・クルフュルステンオペラ [de]

『聖母の宝石』（英語: The Jewels of the Madonna）は、 カルロ・ザンガリーニとエンリコ・ゴリシャーニによるイタリアの台本に基づくエルマンノ・ヴォルフ＝フェラーリ作曲の全3幕のオペラで、実際の事件の報道に基づいています。1911年に初演されたこのオペラの物議を醸したテーマには、兄と養妹の愛、カトリック教会への暗黙の批判、舞台上の乱交などがあります。

『聖母マリアの宝石』は、1911年12月23日にベルリン ・クアフュルステンオペラで『聖母マリアの宝石』という題名で初演された。このときの上演はドイツ語であったが、現在ではイタリア語で行われることが多い。（ヴォルフ＝フェラーリは、彼のオペラがドイツ語で初演されることが多かったのは、単にドイツの出版社が関わっていたからだと述べている。）^[1]

オペラは次にシカゴで上演され、作品の米国初演およびイタリア語での初演となった。1912年1月、フィラデルフィア・シカゴ・グランド・オペラ・カンパニー（PCGOC）により指揮者クレオフォンテ・カンパニーニーが務め、出演者はジェンナーロ役のテノール、アメディオ・バッシ（ジェンナーロ）、ルイーズ・ベラト（カルメラ）、カロリーナ・ホワイト（マリエラ）、マリオ・サマルコ（ラファエレ）、フランチェスコ・ダッディ（ビアソ）、ジェニー・デュフォー（ステラ）、メイベル・リーゲルマン（コンチェッタ）、マルタ・ヴィトコフスカ（セレナ）、エミリオ・ヴェントゥリーニ（チチッロ）、エドモンド・ワーネリー（トトノ）、ニコロ・フォセッタ（ロッコ）、ロジーナ・ガッリ（グラツィアの踊り子役）であった。その後、同劇団は同年後半にニューヨークのメトロポリタン歌劇場とフィラデルフィアのメトロポリタン歌劇場で公演するためにツアーを行い、 ^[2] 1914年には再びこのオペラをニューヨークのメトロポリタン歌劇場にツアーで持ち込んだ。^[3]

メトロポリタン歌劇場は1925年にジョヴァンニ・マルティネッリをジェンナーロ役、マリオン・テルヴァをカルメラ役、マリア・イェリッツァをマリエラ役とするオリジナル・プロダクションを上演し、1927年までメトロポリタン歌劇場のレパートリーに残った。^[4]この作品は1913年にニューヨークでも上演され、今度はセンチュリー・オペラ・ハウスで上演され、エリザベス・アムズデンがマリエラ役の演技で特に称賛された。^[5] 1918年にシカゴ・グランド・オペラ・カンパニーはジャコモ・リミニをラファエレ役、ローザ・ライサをマリエラ役、ジュゼッペ・ガウデンツィをジェンナーロ役として上演し、 1922年に同カンパニーはニューヨークのマンハッタン・オペラ・ハウスでも上演した。 ^{[6] [7]}サン・カルロ歌劇場は1922年にアメリカでツアー公演を行い、マリエラ役にアンナ・フィッツィウ、ジェンナーロ役にロメオ・ボスカッチを起用した。^[8]

このオペラはイギリスでは1912年5月30日にコヴェントガーデンのロイヤルオペラハウスで初演され、イギリスのマスコミからは好評を博した。 ^{[9]しかし、1913年に}パリオペラ座でジェンナーロ役にテノールのレオン・カンパニョーラ、ラファエレ役にヴァンニ・マルクーが起用されて上演されたとき、フランスの批評家には不評だった。 ^[10]このオペラは1913年にブダペストで上演され、フリッツ・ライナーが指揮をとった。ライナーは翌年ドレスデンで初演されたときも指揮をとった。^[11]ウィーン国立歌劇場では1937年にマルギット・ボコルがマリエラ役で上演された。^[12]

このオペラは1953年にイタリア初演された。『聖母マリアのジョイエリ』はレパートリーに残っているものの、今日ではあまり上演されていない。第3幕の間奏曲は長年にわたり人気のコンサート曲であった。2010年にはニューヨークのグラッタチェーロ劇場で上演された。2013年にはロンドンのオペラ・ホランド・パークで上演された。オペラ全編は2015年5月にブラティスラバのスロバキア国立劇場で再演され、ナクソスで録音された。

ナポリの海沿いの広場

カルメラの家、宿屋、ビアソの小屋、ジェンナーロの鍛冶屋が見えます。マドンナ祭りの美しい午後です。ダウンタウンは騒々しい群衆であふれ、カーニバルの精神でイベントを祝います。合唱団は町のさまざまな地域を代表する多くの小グループに分かれています。その多くは、広場を横切った楽団の後を追っています。

鍛冶屋でジェンナーロは燭台を作っており、祭壇の上のように敬意を込めて金床の上に置き、「マドンナ、コン・ソスピリ」（マドンナ、あなたのためにため息をつきます）と歌っています。

マリエラはカルメラに追いかけられて家から飛び出します。マリエラは意固地な少女で、家庭の圧政から逃れて都会の生活に身を投じたいと願っています。彼女は勇敢な態度を見せ、反抗的な考えを「カネテッラの歌」で歌います。群衆は彼女の歌を聞こうと集まります。海の方向からカモッラのメンバーの合唱が近づいてきます。マリエラと群衆は激しく踊ります。カルメラが頭に水差しを乗せて再び現れると、わがままな少女は楽しそうに笑いながら岸壁を駆け抜けます。

カルメラは息子に、罪から生まれた幼い女の子を探し出して養子にし、病弱な息子を助けようと聖母に誓ったことを語ります。彼女は「広い道で彼女を見つけたら、奇跡的に回復した」と歌います。母と息子の感動的なデュエットがあり、カルメラは息子に聖母に祈りに行くように言い、ジェンナーロは祈りに行く前に聖母の祝福を求めます。そしてカルメラは家に入ります。

マリエラが走り込み、カモリストたちが後を追う。ラファエーレが追いかけてくる。彼は一味のリーダーで、ハンサムで派手な悪党である。彼が近づいて彼女をつかみ、キスしようとすると、彼女は帽子のピンを取り出す。笑いながら、彼は決闘者のようにコートを脱ぎ捨て、彼女をしっかりとつかむ。彼女は彼の手を刺して血を流させ、ピンを投げ捨てる。彼は軽蔑して笑い、情熱的に傷口にキスする。花を受け取ったり拒絶したり、花を身につけたり、花を投げ捨てたりする長いシーンがある。ラファエーレは宿屋に向かうが、彼女は振り返って彼を見る。

鐘が鳴り響き、人々が歓声を上げる中、聖母マリアが行列で通り過ぎると、ラファエレはマリアの耳に情熱の言葉を注ぎ込む。輝く宝石、つまり聖母マリアの宝石で飾られた聖母マリアの像が通り過ぎる。ラファエレはマリアへの愛のためなら聖なる像から宝石を奪い、マリアをそれで飾ることさえすると誓う。それはあまりに冒涜的なことなので、決して考えられない。迷信深いマリアは恐怖に震える。

ちょうどそのとき戻ってきたジェンナーロは、ラファエレに近寄らないようにと彼女に警告する。男たちは今にも戦いそうになる。しかしそのとき行列が戻ってきて、全員がひざまずく。マリエラが家に戻るとき、ラファエレとマリエラは顔を見合わせる。マリエラはラファエレに、これまで嫌っていた花を投げられる。マリエラはそれを拾い上げ、唇に挟んで家の中に飛び込む。

カルメラの庭

左の壁には木製の階段がある。その下の奥の壁には手すりで閉じられた隙間がある。夜も更けた。カルメラはテーブルを片付けて家に入る。ジェンナーロはマリエラに警告するために駆け込む。彼女は自由になると言って、階段を駆け上がって自分の部屋に向かう。そこで彼女は持ち物をまとめながら、「エン・ドリンゲテ、エン・ドリンゲテ」（私は陽気さと愚かさを切望する）と鼻歌を歌っている。

彼女は荷物を持って降りてきて、出発の準備をする。ジェンナーロは彼女に懇願する。夢想にふけっているかのように、彼女は目を半分閉じて、ラファエレが彼女のために聖母の宝石を盗むと申し出たことを思い出している。ジェンナーロは、最初はその単なる提案が冒涜的であることにショックを受けたが、徐々に必死の思いに屈したようだった。彼はマリエラへの道を塞ぎ、門に鍵をかけ、彼女の前に立つ。彼女は嘲笑しながら、再び階段を上る。

彼は階段の下の戸棚に行き、箱を取り出し、テーブルのランプの明かりでそれを開け、数本のスケルトンキーと書類を選び、それを革片で包み、コートの下に隠し、マリエラの窓を覗き込み、十字を切って、こっそりと外に出た。

海の方向から男たちの合唱が聞こえてくる。ラファエレがカモリストの友人たちとともに門に現れる。彼らのマンドリンやギターの伴奏に合わせて、彼はマリエラにセレナーデを歌う。少女が庭に降りてくる。そして彼らは愛のデュエットを歌い、彼女は明日彼と合流することを約束する。するとラファエレの仲間たちが誰かが来ると合図する。

一人になった彼女は、月明かりに照らされたジェンナーロの開いた道具箱を目にする。それが何を意味するのかという彼女の予感に応えるかのように、彼は赤い布で包まれた包みを持って現れる。彼はダマスク織の襞をはだけ、マリアのためにマドンナの宝石をテーブルの上に広げる。

恍惚としたマリエラは、ジェンナーロの中に、自分に宝石を約束した男、ラファエレの姿を思い描き、ジェンナーロの抱擁に身を委ねる。

ナポリ郊外にあるカモリストの隠れ家

左の壁には、前日の行列で運ばれた聖母マリアの粗いフレスコ画があります。その前には、一種の祭壇があります。

カモリストたちが集まっている。男も女もいるが、後者はみな性格が怪しい。歌と踊りが繰り広げられる。「アパッチ族」、「タランテッレ」。ステラ、コンチェッタ、セレナ、そして踊り子のグラツィアが主役の女性たち。彼女たちはマリエラの到着をあまり喜んではいない。ラファエレがやって来ると、彼女たちはマリエラのどこを褒めるか尋ねる。ラファエレは「マリエラのことは知らない」と答え、彼女の最大の魅力は、自分がマリエラに身を委ねる最初の男になることだと告げる。

叫び声と踊りの騒ぎの中、テーブルの上に立ったラファエレが鞭を鳴らすと、マリエラが駆け込んでくる。彼女は苦しみの中で、トランス状態でジェンナーロに身を委ねたと叫ぶ。女たちは、自分以外の誰に対しても彼女を侵すことができないと歌ったばかりのラファエレを嘲笑する。ラファエレには神秘主義のかけらもない。彼女がジェンナーロと彼を混同し、若い鍛冶屋に身を委ねたことは、彼にはまったく魅力的ではない。彼にとって、彼女は摘み取られて枯れるにまかせるバラなのだ。彼は激怒して彼女を拒絶し、地面に投げ飛ばす。聖母の宝石が彼女のマントから落ちる。それらはすぐにわかる。壁に描かれた粗いフレスコ画に描かれているからだ。

彼女を追ってカモリストのたまり場まで来たジェンナーロがやってくる。彼は半ば気が狂っている。マリエラはヒステリックに笑いながら、宝石を彼の足元に投げつけ、彼が自分のために宝石を盗んだと叫ぶ。迷信深い群衆は犯罪者のように、侵入者二人から身を引く。女性たちはひざまずく。ラファエレは少女を呪う。彼の命令で、一団は解散する。マリエラは海に身を投げる。「マドンナ デイ ドロール! ミゼレーレ! (我らの苦しみの聖母よ、憐れんでください)」とジェンナーロは祈る。彼の思いは母親に戻る。「ああ! 泣かないで、愛する母よ」。彼は瓦礫の中からナイフを見つけ、それを自分の心臓に突き刺す。

このオペラには、1967年に録音されたものが現存しており、ポーリン・ティンズリー、アンドレ・タープ、ピーター・グロソップが出演し、アルベルト・エレデが指揮した。CDで発売された（Bella Voce #107242）。2016年にナクソス・レコードから新しい録音がリリースされた。

• プリスカのサリブ (2009)。 「エルマンノ・ヴォルフ＝フェラーリ：聖母のシュムック。オペラは正しいですか？」。バイエルンの音楽。 Vol. 78.トゥッツィング：ハンス・シュナイダー。 153–154ページ。土井：10.15463/gfbm-mib-2013-86。ISBN 978-3-7952-1276-6。
• コッベ、グスタフ、「I gioielli della Madonna」、The Complete Opera Book GP Putnam。 （1919年版）
• ウォーターハウス、ジョン CG、「ジョイエリ・デッラ・マドンナ、I」、ニュー・グローブ・オペラ辞典、スタンリー・サディ編（ロンドン、1992年）ISBN 0-333-73432-7 

• ウィキメディア・コモンズのI gioielli della Madonnaに関連するメディア
• マドンナの楽譜:国際楽譜ライブラリー プロジェクトの楽譜