ヘンリー・クルース・ジュニア

ヘンリー・クルー・ジュニア（1876年4月23日 - 1937年7月28日）は、アメリカ生まれの芸術家であり、1914年に芸術的自由を求めてフランスに移住した。彼は、カンヌから数マイル西のコート・ダジュールにある地中海沿岸の城、ナプール城の再建で知られ、現在は信託によって運営され、一般に公開されている。^[1] クルーは、アメリカ人の妻エルシー・ウェラン・ゴエレット・クルーとともに、1918年に中世の要塞の再建を開始し、夫婦は生涯にわたってファンタジーをテーマにした建築を続けた。^[2]

メインの建物にはヘンリーの芸術家のためのスタジオと、隣接する海辺の城の塔があり、その中には恋人の墓があり、ヘンリーとマリーの二人が並んで石の棺に埋葬されている。^[3]

クルーは1876年4月23日、ニューヨーク市で、ニューポートの社交界で人脈の広い、評判の良いニューヨークの家庭に生まれた。父はイギリス生まれでウォール街の投資銀行家として有名で裕福だったヘンリー・クルー、母はルーシー・マディソン（旧姓ワージントン）・クルーで、^{[4] [5]}ジェームズ・マディソン米大統領の親戚、母はアメリカ独立戦争の准将アンドリュー・ルイスの直系の子孫である。^[6] 母方の祖父ウィリアム・H・ワージントンは北軍の将校で、南北戦争中に戦死した。クルーの叔母の一人はヴァンダービルト家に、もう一人はアスター家に嫁いだ。^[7]

クルーの姉、エルシー・クルー・パーソンズ博士（米国下院議員 ハーバート・パーソンズと結婚）^[8]は、コロンビア大学で修士号と博士号を含む3つの大学の学位を取得し、著名な人類学者、作家、活動家となった。^[9] 1歳年上の姉が学業で成功を収めていたのと同じ時期に、クルー自身は20歳になるまでに3つの大学で連続して不合格となり、アマースト大学から退学、コロンビア大学で哲学を中退、ドイツのハノーバー・ライプニッツ大学から追い出された。^[10]

その後、クルーは父親の指導の下、家業の金融会社に入社したが、その事業は彼の芸術的感性にとって長期的な将来性をもたらすものではなかった。^[8]

クルーは芸術家になることを決意し、オーギュスト・ロダンのもとで彫刻を学んだ。^[8] クルーが好んだ媒体は油彩と彫刻で、小さな彫刻作品は石灰岩や斑岩で作られることが多く^[10]、大きな彫刻作品は一般的にブロンズや大理石で作られていた。^[11] アメリカでの彼の初期の作品は広く展示されなかった。1909年にニューヨークで少なくとも2回の展覧会が記録されており、どちらもM. ノードラー＆カンパニーの5番街のギャラリーであった。^[12]最初の展覧会は3月に2点の肖像画が展示され^{[13] [14]}、2回目は11月に10点の彫刻が展示された。^[15]彼の後期の作品は主にフランスで展示された。^[16]

ニューヨークのメトロポリタン美術館にも、彼の死後1939年5月から8月にかけて行われた展覧会の記録が残っている。^[17]パリのルーブル美術館は、フランスのアメリカ美術に関するラファイエットのデータベースに、クルーの作品を多数記録している。^[18]クルーの最も有名な作品は、「ユーモミスティクスの神」と題されたブロンズと大理石の彫刻で、そのオリジナルはナプール城の庭園に展示されている。1916年2月12日のアメリカン・アート・ニュースは、この彫刻がニューヨーク市5番街750番地にあるジャック・セリグマン＆カンパニーのギャラリーで展示されていると述べている。^[19]「ユーモミスティクスの神」の複製がバージニア州のどこかで公開展示されているという未確認の報告があり、その報告が真実であれば、その複製は1916年にニューヨークで展示されていたものと同じものである可能性が高い。^[20]この彫刻自体は1916年に批評家と評論家によって次のように評された。

奇妙なイメージに満ちた奇妙な芸術作品... 基部には 3 体のブロンズのアモリーニが飾られ、翼を持ち酔っぱらった 1 体と花輪を掲げた 1 体が飾られた色付き大理石の基部柱から、やせ衰えた力強い造形のブロンズ像が立ち上がる。その像は鳥の巣を冠し、その端には 2 羽の鳩が咆哮して鳴いている。その像は女性の頭と手、巨大なカエルを乗せた基部の上に立っている。片手にバラを持ち、もう片方の手には何も持っていない。丸い基部の周りには 18 体の頭が囲まれており、その中には救世主や聖母マリアなど、冠をかぶっているものもそうでないものもいるが、ほとんどすべてがグロテスクなほど醜い。中国の初期の芸術に触発されたこの作品は、人生に対する痛烈な風刺であり、皮肉で、いくぶんか魅力的ではあるが、かなり恐ろしい。^[21]

「考える人」と題された孤独な男性像の別の彫刻は、サウスカロライナ州マートルビーチのブルックグリーン・ガーデンで80年近く公開されている。ブルックグリーンは「アメリカ人アーティストによる具象彫刻を収集、保存、展示する」という使命に沿って、クルーによる他のいくつかの小さな作品も所蔵、展示している。^[22]

クルーの作品は、写真ではジョン・オルセン^{[23] 、彫刻では}シグムント・アベレス^[24]など、現代美術家によって引用されてきた。^[25]アベレスは、ブルックグリーン・ガーデンで展示されたクルーの作品が、自身のライフワークとして芸術と彫刻を選ぶ上で大きな影響を与えたと述べている。 [ ^26]アベレスとクルーの作品の合同展^[27]「クリエイティブ・エンカウンターズ」が、2012年7月から10月まで、ニューハンプシャー州ポーツマスのウェントワース・クーリッジ委員会で開催されました。^[28]

1901年、クルーはニューヨークの社交界の名士、ルイーズ・ホリングスワース（旧姓モリス）・ゲブハード（1877年 - 1936年）と結婚した。^[29]ジョン・ブーシェ・モリスとルイーズ・キテラ（旧姓ヴァン・ダイク）・モリスの娘であるルイーズは、フレデリック・ゲブハードと離婚したばかりだった。ヘンリーとルイーズが離婚する前、彼らには次のような子どもがいた。

• ヘンリー・クルース3世（1903–1983）
• ルイーズ・ホリングスワース・モリス・クルー（1904–1970）は、1930年にアンドリュー・ニコラス・アームストロング・ヴァンネック（1890–1965）と最初に結婚しました。彼らは1933年に離婚し、彼女は1935年に第11代アーガイル公爵イアン・キャンベルと結婚してアーガイル公爵夫人になりました。彼らは1951年に離婚し、彼女は1954年にアメリカ人投資銀行家のロバート・クレアモント・リヴィングストン・ティンプソン（1908–1988）と3度目の再婚をしました。 ^[30]ティンプソンは著名なリヴィングストン家のジョン・ヘンリー・リヴィングストンの孫でした。^{[30]彼らは}ラインベックの邸宅であるグラスミアに移り、彼女は後にそこを一般に公開しました。^[31]

ヘンリーはニューヨークの社交行事で2番目の妻、エルシー・マリー・ゴーレット（旧姓ウェラン）^{[32]と出会い、1914年に結婚した。 [33]クルーの2番目の妻は、著名な}一族出身のニューポートの裕福な実業家ロバート・ウィルソン・ゴーレット[ ^34] と離婚したばかりだった。クルーの妹はロクスバラ公爵夫人メアリー・イネス・カーだった。^{[6] [35]} 結婚後まもなく、夫婦はパリに引っ越した。彼らには1人の子供がいる。

• マンチャ・マディソン・クルー（1915-2006）、電気技師になった。^[36]

第一次世界大戦の勃発後、クルー夫妻は幼い息子とともにフランスのリビエラ沿いにある中世の城、ラ・ナプール城に移った。^[6] 20年間城で暮らした間、彼らは城の再建と芸術の創造に加えて、ヨーロッパの社交界やアメリカ人駐在員のために豪華なパーティーも主催した。クルー夫妻は地元の村人たちのことを忘れず、漁師用の港のあるビーチを建設し、町の人々のために城の敷地内で宗教儀式やその他の行事を企画した。^[6] 1937年にヘンリーが亡くなったとき、葬列には事実上村全体が参加した。^[6]

ヘンリーの死後、第二次世界大戦中に枢軸軍が城を占領したとき、マリーは城に留まるために奮闘した。^[6]マリーは門番小屋に住み、ヘンリーの芸術作品の多くを城の遺物とともに広大な庭園に埋めることで保存した。^[6]連合軍が村を解放したとき、マリーは従兄弟のアメリカ人将校が軍隊を率いているのを見て驚いた。^[6]戦後、ヘンリーの芸術作品は城に再展示され、1993年にこの施設はフランス文化省の管理下にある歴史的建造物に指定された。今日、城は地域の主要な観光名所の1つであり、ヘンリー・クルー・ジュニアの芸術作品は継続的に一般公開されている。^[6]

クルーの生涯と芸術について言及している文献はほとんど残っていない。最も注目すべき例外は、マリー・クルーの回想録「Once Upon a Time at La Napoule」^{[6] [37]}で、これはヘンリーとマリーの一人息子であるマンチャ・マディソン・クルー (1915-2006) の制作努力により、1998 年に死後に出版された。^[11]作家のラニー・グッドマンはクルーについて 2 つの記事を書いている。2007 年の雑誌「Siennese Shredder」^[10]では、クルーは「風変わりで夢想的な王国」を描写した記事の主題であり、「隠遁的で人間嫌いの彫刻家」として特徴づけられている。グッドマンは、後にウォール ストリート ジャーナルに寄稿した旅行記事で、「クルーは、自由奔放な 1920 年代にリビエラで歓迎された多くの風変わりな外国人の 1 人だった」と書いている。^[38]フランスの作家でアカデミー会員のアンドレ・モーロワは「ヘンリー・クルーの奇妙な世界」と題する同時代の記録を著した。これには画家のジャン＝ガブリエル・ドメルグによる序文があると言われているが、この書物は希少である。^[38]「彫刻家ヘンリー・クルー・ジュニア」と題する簡潔な書物が1953年にミシガン大学から出版され、2006年にデジタル化された。 ^[39]クルー自身も「ディンケルシュピーリアナ」と題する演劇の形で1023ページの未発表の自伝的原稿を書いたと伝えられている。^[38]印刷物として現存する数少ない品物の1つは、1909年3月15日にクルーが「親愛なるマックキャメロン」に宛てて書いたメモであり、その再版コピーが同年ニューヨークのノールドラー＆カンパニーで開催された「2つの肖像画」展の展示ノートに添えられている。そのメモの中でクルー氏は次のように述べている。

芸術家、詩人は、常に問題であり、困惑している。満足のいくように分類することは決してできない。芸術家は、自分自身を見つけることは決してなく、また、自分自身を見つけようともしない。最も初期の白昼夢の中で、彼は本能的に、自分が最も険しく、最も孤独で、最も危険な道を選んだことを知っている。その道は、他のすべての道とは異なり、休息場所、ガイド、または目標がなく、唯一の補償は創造の苦痛と喜びにある。他の人々は、その能力、および困難な結末または容易な結末を巧みに突き抜ける成功によって判断されるかもしれない。しかし、芸術家は、常に遠ざかるゴールを目指しており、もし判断されるとしたら、それは到達不可能なものに近づく詩的な努力によってでなければならない。」^[40]

クルー芸術センターは、クルーの子孫によって設立され、維持されている組織であるラ・ナプール芸術財団を通じて運営されている。^[41]財団は、シャトーを美術館として維持することに加えて、アーティストに毎年レジデンスを提供し、芸術クラスやイベントの活発なプログラムを運営している。^[42] ヘンリーとマリー・クルーの20世紀初頭のフランスのリビエラでの「芸術的で風変わりな」ライフスタイルは、シャトーの正面玄関の内側に、邸宅のモットーである「陽気さ、神話、そして神秘」が彫られていることからうかがえる。^[43]同じ玄関の外側には、訪問者を迎えるために「昔々…」という石碑がある。^[44]

• [1]

• [2]
• シャトー・ラナプール
• https://web.archive.org/web/20131217111731/https://www.lnaf.org/
• http://www.mandelieu.com/explore-mandelieu-la-napoule/culture-and-gastronomy/chateau-la-napoule.php
• http://www.aaa.si.edu/collections/la-napoule-art-foundation-records-relative-to-henry-clews-7467