ハミド・ナフィシー

ハミド・ナフィシー
生まれる	1944年（79～80歳） エスファハーン、イラン
教育	南カリフォルニア大学( BA ) カリフォルニア大学ロサンゼルス校( MFA、PhD )
職業	映画監督、ディアスポラ研究およびメディア研究の学者、教授、作家
雇用主	ノースウェスタン大学
知られている	イランの映画、中東の映画
動き	アクセントのある映画、亡命文化

ハミド・ナフィシー（ペルシア語：حمید نفیسی、1944年生まれ）は、イラン生まれのアメリカの映画製作者、作家、学者、教育者。ノースウェスタン大学ラジオ・映画・テレビ学部のハマド・ビン・ハリーファ・アル・サーニ教授であり、美術史学部の准教授、中東・北アフリカ研究プログラムの中核メンバーでもある。^[1]

彼の研究は、ディアスポラ、亡命、ポストコロニアル映画とメディア、およびイランと中東の映画の文化研究に焦点を当てています。亡命と強制移住、亡命とディアスポラの映画とメディア、イランと第三世界の映画の理論について執筆しており、10冊近くの本と数十の本の章と雑誌記事を出版しています。さらに、国内外で講演しており、彼の作品は広く引用、再版され、多くの言語に翻訳されています。彼の研究と教育の分野には、これらのトピックに加えて、ドキュメンタリー映画と民族誌映画が含まれています。^[1]

ナフィシーは1944年にイランのエスファハーンで生まれました。^[2]彼はアザール・ナフィシー、サイード・ナフィシー、ハビブ・ナフィシーと親戚関係にあります。彼は子供の頃から写真と新しいテクノロジーに興味を持っていました。^[2]

1964年に大学進学のためアメリカに移住。南カリフォルニア大学で電気通信学の学士号を取得後、カリフォルニア大学ロサンゼルス校に進学し、演劇芸術の修士号と映画・テレビ批評学の博士号を取得した。^[1]

彼は、革命後に閉鎖されたイランの新しい進歩的なマルチメディア国立大学であるイラン自由大学（Daneshgah-e Azad-e Iran）の設計、計画、実装を支援するよう招待された後、1973年から1978年までイランに戻った。^{[3] [4]}

彼の著書『イラン映画の社会史』（2012年）は、中東研究協会のホウシャン・プールシャリアティ・イラン研究図書賞^{[5]を受賞し、}映画・メディア研究協会のキャサリン・シンガー・コヴァーチ図書賞の佳作を受賞した。^[6]モハマド・シャーバによるこの本のペルシャ語訳は、2016年2月にイランのテヘランで開催された第5回映画図書賞で「最優秀翻訳」映画図書賞を受賞した。彼の著書『アクセントのある映画：亡命者とディアスポラの映画製作』（2001年）は、権威あるクラーシュナ＝クラウス映画図書賞の2003年の最終候補に残り、『チョイス・マガジン』では「2002年の傑出した学術書」の1つに選ばれた。

ナフィシーは著書やエッセイの執筆に加え、多くの教育映画や実験ビデオを制作し、^{[7] [8] [9]}数多くのシンポジウムや講演シリーズを企画し、^{[10] [11] [12]}主要な国際映画祭に参加し、^{[13] [14]映画シリーズの企画を手掛け、1990年には}ロサンゼルスで、 1992年にはヒューストンで毎年開催されるイラン映画祭を創設した。 ^[15]

• ハミド・ナフィシー（2012年）。『イラン映画の社会史：第4巻：グローバル化の時代、1984～2010年』。ダーラム：デューク大学出版局。ISBN 978-0822348788。
• ハミド・ナフィシー（2012年）。『イラン映画の社会史：第3巻：イスラム時代、1978-1984年』。ダーラム：デューク大学出版局。ISBN 978-0822348771。
• ハミド・ナフィシー（2011年）。『イラン映画の社会史：第2巻：産業化の時代、1941-1978年』。ダーラム：デューク大学出版局。ISBN 978-0822347743。
• ハミド・ナフィシー（2011年）。『イラン映画の社会史：第1巻：職人の時代』。ダーラム：デューク大学出版局。ISBN 978-0822347750。（モハメッド・シャーバによるペルシャ語訳も出版されている）
• ハミド・ナフィシー（2001年）。『アクセントのある映画：亡命者とディアスポラの映画製作』プリンストン：プリンストン大学出版局。ISBN 978-0691043913。
• ハミド・ナフィシー（1993年）。亡命文化の形成：ロサンゼルスのイランテレビ。ミネアポリス：ミネソタ大学出版局。ISBN 978-0816620876。
• イランメディアインデックス。ウェストポート、コネチカット州：グリーンウッドプレス、1984年。（一部ペルシャ語に翻訳され、イランの月刊誌「Mahnameh-ye Sinemai-ye Film」（Shahrivar 1366-Mehr 1367 [1977–78]）に「Iran az Cheshm-e Biganeh」[外国人の目から見たイラン]というタイトルで9回にわたって掲載された。）

• 『Home, Exile, Homeland: Film, Media, and the Politics of Place』編集者。ロンドンおよびニューヨーク: Routledge、1999年。AFI Film Reader。
• 『他者性とメディア：想像されたものとイメージされたものの民族誌』テショ​​メ・ガブリエルとの共編著。ニューヨーク：ハーウッド・アカデミック・パブリッシング、1993年。

（最近のもののみ掲載）

• 米国とイランにおける革命前と革命後のイラン映画ポスターの収集。Collecting Prints, Posters, and Ephemera に収録。Britany Salsbury と Ruth E. Iskin 編。Bloomsbury Academic [2019 年刊行予定]。
• イラン革命後映画：台頭するグローバル映画。国際社会史研究所のサディギ年次講演会での基調講演を基にした63ページの印刷された小冊子。アムステルダム、オランダ：国際社会史研究所、2016年。
• イランのアートハウス映画の政治と詩学、『イスラム共和国の内側：ホメイニ以後のイランの社会変化』。マフムード・モンシプーリ編。ロンドン：ハースト・アンド・カンパニー、2016年。201～219ページ。
• Lured by the East: Ethnographic and Expedition Films about Nomadic Tribes—the Case of Grass (1924)、The Documentary Film Reader: History, Theory, Criticism、Jonathan Kahana 編。ニューヨーク: Oxford University Press、2016 年、93-109 ページ。転載元: Lured by the East: Ethnographic and Expedition Films about Nomadic Tribes—the Case of Grass (1924)、Virtual Voyages: Cinema and Travel、Jeffrey Ruoff 編。Duke University Press、2006 年、117-138 ページ。
• 「メディア制作者とジャーナリストを養成するための分校構想：カタール、ドーハのノースウェスタン大学分校」『アフリカ、中東、アメリカ大陸における映画制作の教育』Metter Hjort 編著。ロンドン：Palgrave、2013 年、81-98 ページ。
• 「ミトラ・タブリージアン：もう一つの国」の体現された抗議。オストフィルダーン、ドイツ: Hatje Cantz Verlag。 2012年。 16-20。
• 「ポストコロニアル闘争、テロリズム、グローバリゼーション、戦争、抑圧、占領の時代における、アクセントのある映画製作とリスクテイク」『映画とリスク』、メッテ・ヒョルト編、デトロイト：ウェイン州立大学出版、2012年、143-164ページ。
• アクセントのある映画をグローバル映画として教える、 Teaching Film に収録。編集：ルーシー・フィッシャー、パトリス・ペトロ。ニューヨーク：Modern Language Association Publication、2012年。112-118ページ。
• イラン風ネオリアリズム、「グローバル・ネオリアリズム：映画スタイルのトランスナショナルな歴史」。Saverio Giovacchini と Robert Sklar 編。ミシシッピ大学出版局。2012 年。226-239 ページ。
• 亡命イラン映画の美学と政治、アジア映画の旅：シネマヤからのセレクション。ラシュミ・ドライスワミとラティカ・パドガオンカル編。ニューデリー：ウィズダム・ツリー、2010年。221-226ページ
• 「アクセント付き映画からマルチプレックス映画へ」コンバージェンスメディア史、ジャネット・ステイガーとサビーネ・ヘイク編、ニューヨーク：ラウトレッジ、2009年、3-13ページ。
• 「弾丸より速く、機関車より強力 - イランと米国による文化、映画、メディアの相互利用」、デジタル時代のメディア、権力、政治: 2009年イラン大統領選挙蜂起。ヤヒヤ・R・カマリプール編。ニューヨーク: ローマン&リトルフィールド出版社。2010年。205-220ページ。
• 「イランの国民映画の構成要素としてのイラン亡命者映画」『イランのメディア、文化、社会：グローバリゼーションとイスラム国とともに生きる』、メフディ・セマティ編、ロンドン＆ニューヨーク：ラウトレッジ、2008年、167-192ページ。
• 民族誌とアフリカ文化: ジャン・ルーシュ、『橋を架ける: ジャン・ルーシュの映画』の「ラ・シャス・オー・リオン・ア・ラルク」と「レ・メートル・フー」について。ジョラム・テン・ブリンク編集。ロンドン。ウォールフラワープレス。 2007. pp. 97-108。
• 地球規模のインター、マルチ、トランスについて - 序文、 Projecting Migration: Transcultural Documentary Practice。アラン・グロスマン、エイン・オブライエン編。ロンドン：ウォールフラワー。2007年。pp. xiii-xv。
• 「第三世界の映画観客の理論化：イランとイラン映画の事例」『ジャンル、ジェンダー、人種、グローバル映画』ジュリー・コデル編。ロンドン：ブラックウェル出版。2007年。369～387ページ。『第三の映画を再考する』より転載。
• パレスチナ亡命映画と映画レター、『国家の夢：パレスチナ映画について』ハミド・ダバシ編。ニューヨーク：ヴェルソ社、2006年、90～104頁。
• 「アクセントのある映画の位置づけ」、エリザベス・エズラとテリー・ロウデン編著『トランスナショナル・シネマ：映画読本』。ロンドンおよびニューヨーク：ラウトレッジ。2006年、111～129ページ。『アクセントのある映画』から抜粋。

• サラマンダー シンコープ(1971)、24:42 分、2 インチ、カラー ビデオテープ、美術学修士論文。人間の意識の内なる世界と宇宙の外なる世界を描いた、先駆的なコンピュータ アニメーション映画。
• ブラックトップ（1970年）、7分32秒の実験的な1/2インチビデオテープ
• 『ピアニスト』（1969年秋）、10分間のシュールレアリズム、自己反省、マルチカメラによるテレビメロドラマ
• REM（1969年）、ソニー・ ポータパックDV2400と2インチビデオテープで撮影された28分間のビデオドラマ
• エリス島：コミューン（1969年）、37分間のビデオドキュメンタリー

• 「The Tutor's Guide (1985)」は、Great Plains National Education Media が配信した、大学レベルの新任講師を養成するために設計された、15 分間のエピソードからなる 14 部構成のテレビ シリーズです。
• ベートーヴェン：沈黙に対する勝利（1984年）、37分、ピラミッドメディア配給。
• 「Hearing Loss（難聴）」（1982年）は、アメリカ医師会によってカセットで配布され、全国のケーブルテレビチャンネルで放映されました。
• 性感染症（1982年）は、アメリカ医師会によってカセットで配布され、全国のケーブルテレビチャンネルで放映されました。
• 慢性閉塞性肺疾患（1981年）、アメリカ医師会によりカセットで配布され、全国のケーブルテレビチャンネルで放映されました。
• カブタルカン（鳩の塔）（1978年）、「イラン固有の技術」シリーズの一部である30分のドキュメンタリー
• ソナト・エ・カナート・ダル・イラン [イランのカナートの伝統] (1977)、30 分のドキュメンタリー、「イラン固有の技術」シリーズの一部

• ハミド・ナフィシー（1944- ）論文、ノースウェスタン大学
• SCMS フィールドノート: カヴェ・アスカリによるハミド・ナフィシーのインタビュー。インタビューは 2018 年 1 月 5 日にノースウェスタン大学のナフィシーのオフィスにて録音されました。86 分。
• ノースウェスタン大学コミュニケーション学部
• オスカー候補、アメリカ入国禁止 レニカ・クルスとのインタビュー