ガメラ対ギャオス

ガメラ対ギャオス
劇場公開ポスター
日本語名
漢字	大怪獣空中ガメラ対ギャオス
転写 改訂版ヘップバーン 大怪獣空中戦 ガメラ対ギャオス
監督	湯浅憲明
脚本	高橋二三[1]
制作：	永田英正[1] 中野一正
主演	本郷幸次郎 上田吉次郎 阿部直之
撮影	上原 明[1]
編集者	中静達治[1]
音楽：	山内 正[1]
制作 会社	大映映画[1]
配布元	ダイエー
発売日	1967年3月15日（日本） ( 1967-03-15 )
実行時間	86分[1]
国	日本
言語	日本語
予算	6000万円[2]
興行収入	9,700万円[3]

『大怪獣空中戦 ガメラ対ギャオス』は、1967年 に湯浅憲明監督、湯浅特殊効果が監督を務めた日本の怪獣映画である。大映映画が制作し、ガメラシリーズの第3作目であり、本郷功次郎、上田吉二郎、金村辰右衛門、笠原玲子、阿部尚之が主演し、新垣輝夫が^ガメラ役をと当局は、火山の噴火によって目覚めた肉食の翼のある生き物の突然の出現に対処しなければならない。

3作目の企画は『ガメラ対バルゴン』公開直後に立てられ、日本映画協会の資金援助を受けた。前作の興行成績が振るわなかったため、湯浅が監督兼特技監督として復帰し、子供向けに映画を制作することにした。『ギャオス』は東宝の『フランケンシュタインの逆襲』と『怪獣大戦争』への対抗策として制作され、湯浅は脚本家の高橋二三にドラキュラを怪獣にするというアイデアを提案した。

『ガメラ対ギャオス』は、1967年3月15日に『小さな幽霊船』との二本立てで日本で劇場公開された。同年、アメリカではアメリカン・インターナショナル・テレビジョンにより『大怪獣再来』として直接テレビ放映された。

この映画に続いて、1968年3月20日に 『ガメラ対大怪獣王』が公開された。

日本で相次ぐ謎の火山噴火により、船舶や航空機の運航に影響が及んでいる。富士山の噴火により巨大亀怪獣ガメラが出現し、 少年エイチはその姿を目撃する。地質学者の研究チームが静岡県での現象の調査に派遣されるが、洞窟から発せられた超音波光線によりヘリコプターが真っ二つに切断され死亡する。記者の岡部は調査のため近隣の村へ向かう。中央自動車道の道路建設計画は、地元住民が立ち退きを拒否したことで困難に直面する。この抵抗は、土地の入札額を上げるための策略である。現場監督の堤史郎と彼のチームは、岡部がこっそり通り過ぎると地元住民に追い返される。

栄一は森の中で岡部を見つけ、ガメラがいるかもしれない洞窟へ連れて行く。岡部は洞窟が崩壊し、翼のある生き物に食べられてしまうと栄一を見捨てる。ガメラが現れ、翼のある獣から栄一を救うが、その過程でガメラの超音速光線で傷つく。青木博士と当局の尋問中、栄一はその翼のある怪獣を「ギャオス」と名付ける。青木博士は、ギャオスは火山の噴火で目覚め、舌が二股になっているため超音速光線を発することができ、2本の棘があるため頭を回すことができないと推測する。昼間の空襲ではギャオスの光線のせいで無力化できなかった。一方、ガメラは海中で傷から回復していた。

会議中、村人たちはギャオスのせいで土地を売るかどうかで意見が分かれる。シロの仲間は2人を除いてギャオスのせいで辞めてしまう。栄一はギャオスは夜行性だと主張したが、ギャオスは照明弾を無視して名古屋を攻撃する。ガメラが現れて再びギャオスと戦い、その過程でギャオスのつま先を噛みちぎってしまう。青木博士は、太陽のように紫外線にさらされるとつま先が縮むことを発見する。人工血液を餌にして、回転台でギャオスを混乱させ、太陽が昇って殺すという計画が立てられる。ギャオスはおびき出されるが、台に電気を供給している発電所が過熱して爆発し、計画は失敗する。

高速道路のルート変更がギャオスのせいだと知った村人たちは、村人たちに持ちこたえるよう命じた校長を責める。校長は栄一にヒントを得た計画をシロに聞かせ、山火事を起こしてギャオスを倒す。ギャオスは黄色い蒸気で火を消すが、火はガメラを引き寄せ、ギャオスと最後の決戦を繰り広げる。ガメラはギャオスを富士山の火口に引きずり込んで殺す。当局が祝う中、シロは村人たちに高速道路の工事を再開すると断言する。栄一は飛び去るガメラに別れを告げる。

制作クレジット^[6]

『ガメラ対ギャオス』は『ガメラ対バルゴン』公開直後に企画され、3作目は子供向けにすることが決定した。^[8]この映画は日本映画協会を通じて資金提供を受けた。^[9]映画の製作費は6000万円（16万7000ドル）だが、この数字にはスタジオの諸経費、契約に基づく出演者やスタッフの給料、印刷物や広告は含まれていない。^[10]

『ガメラ対バルゴン』の興行成績が振るわなかったため、大映社長の永田雅一は、湯浅監督の第1作がヒットしていたことから、湯浅憲明を監督兼特技監督に任命した。 ^[11] 阿部直之がキャスティングされたとき、多くの人が彼を湯浅の息子と間違えた。^[12]道路工事の役員会議の場面は、湯浅が当時大映に勤めていた社長の息子に場所の手配を依頼し、東京・赤坂の実際のオフィスが使用された。[ ^13]大映のアフレコスタジオは映画の冒頭の研究室セットとして使用され、いくつかのセットが付属していた。^[14]公園のシーンは世田谷の二子玉川庭園で撮影された。^[15]ナゴヤスタジアムのシーンは味の素スタジアムで撮影された。^[16]

エンディングテーマ「ガメラの歌」は小町あきらが作曲・編曲し、永田秀正が作詞し、ひばり児童合唱団が演奏した。^[17]この曲は大映レコードからシングルとして発売された。^{[18]歴史家のオーガスト・ラゴーンは、この曲はザ・ムーンズのインストゥルメンタルリリース「ガメラ」に触発されたのではないかと推測している。この曲は}ガメラ映画第1作のアメリカ公開のために特別に制作された曲である。^[19]

ギャオスは東宝の『フランケンシュタイン』と『怪獣大戦争』への反撃として作られた。^{[20]湯浅は脚本家の高橋二三にドラキュラを}怪獣にするというアイデアを提案した。^[21]湯浅は、以前の映画の人間シーンで子供たちが飽きてしまったと感じ、この映画を児童書のように捉えた。^[22]湯浅は、子供たちの興味を引くために、できるだけ早くアクションシーンに移る方法について会議を開いた。^[23]映画の冒頭は、制作当時フィリピン、インドネシア、カムチャッカで実際に起こっていた火山の噴火に触発され、富士山が活発化するのではないかと懸念された。^{[24]高速道路の抗議は}、新東京国際空港建設に反対する三里塚の運動に触発された。^[25]

プロデューサー兼専務の永田英正は、社会問題を題材にすることで映画がより面白くなると考え、抗議行動を盛り込みたいと考えていた。また、抗議行動、道路封鎖、入札額の高騰、ギャオスの覚醒の間に相関関係を持たせたいと考え、「悪いことをすると、その結果が伴うということを子供たちに知ってもらいたい」と述べた。 ^{[26]初期の草稿では、高橋は}『ガメラ対バンパイア』という仮題を使用していた。^[27]ギャオスは「バンパイア」と名付けられ、高さ67メートル、翼幅172メートルであった。^[28]永田は、この怪獣に「ギャオス」という名前を付けた。^{[29]湯浅は、この映画や他の映画でも、軍人や科学者のシーンを追加することを「嫌っていた」。それらのキャラクターは「役に立たない」と感じていたが、1954年の映画}『ゴジラ』のために義務的に思えた。^[30]

英一の役について、湯浅は「アイデアはすべて子供から出たものにしたかった。ちょっと馬鹿げているかもしれないが、大人の理論をガメラの世界で通用させたくなかった」と述べている。^[31]湯浅は、ギャオスの夜行性について英一に指摘させたが、それは子供だけが気づく細部だと感じていた。^[32]湯浅は、映画のメッセージの一つは子供の純粋さを見せることだと感じており、「映画全体の要点は、英一とガメラの間に何らかの絆や一つの心があったということだと思う。不必要​​な説明よりもその方が良いと思った」と述べている。^[33]車が分裂するシーンは、高橋がモーターショーでトヨタ・カローラ・デラックスを見た後に追加されたもので、結果として、その車は映画用に製造されなかった。^[34]

特殊効果は湯浅憲明が監督した。^{[35] [36]}ギャオスは美術監督の井上鑑がデザインした。^[37]ガメラスーツは『ガメラ対バルゴン』から再利用されたが、目はより友好的に見えるように修正された。^[38]大怪獣ガメラのスーツの上半分は、火を吐くシーンのために再利用された。^[39]英一が乗るガメラの甲羅は、20メートル四方の実物大の小道具だった。^[40]怪獣の映像は屋内のサウンドステージセットで撮影された。^[41]湯浅は、ミニチュアの火山が爆発するショットに時間、エネルギー、お金を費やしたことを思い出したが、後にその結果は価値がなかったと感じた。^[42]湯浅は、他の映画で溶岩の流れをシミュレートするために使用されたオートミールの配合を気に入らず、代わりにバックライト付きの半透明の型を使用し、隠されたケーブルでそれらを引っ張った。^[43]

湯浅は、フィルム要素に精度が求められないため、夜間のマッチングショットの方が昼間の光学的マッチングより簡単に実現できると感じた。^[44]ギャオスの洞窟は大映で作られたセットだった。^[45]岡部がギャオスに持ち上げられるシーンでは、背景が水平方向に移動する間、カメラは90度の角度に傾けられた。^[46]実物大のギャオスの爪は3人で操作され、爪に取り付けられたケーブルを引っ張る必要があった。^[47]歴史家のスチュアート・ガルブレイス4世は、巨大なギャオスの爪はギャオスの切断されたつま先のために再利用されたと推測した。^[48]ガメラの血液はクルーが手動でポンプで送り込んだが、湯浅はギャオスのビームにアニメーションを合わせるのに苦労した。^[49]

栄一がガメラの甲羅を登るシーンでは、湯浅はスタントマンがはしごを登る様子を撮影したが、はしごは後に甲羅に重ねられた。^{[50]ハイランドパークのミニチュアは}富士急ハイランドをモデルにしている。^[51]ホテルハイランドのミニチュアはホテルニューオータニ東京をモデルにしているが、当時の社長はこれに憤慨し、大映社長の永田雅一に「まだ開店したばかりなのに、ガメラがもう壊している」と告げた。^[52]ガメラが水中で回復するシーンでは、20センチの小道具が作られ、水槽で撮影された。^[53]飛行シーンでガメラの脚のソケットを照らすのに、ソケット1つにつき1万2000円（33ドル）かかった。^[54]ギャオスのビームには光学作業が必要で、カット1つにつき3500円かかった。^[55]

映画の完成後、大映はアクシス・インターナショナルに英語吹き替え版の制作を依頼した。この吹き替え版は香港で収録され、国際配給を引き付けるための「販売促進ツール」として使用された。^[56]同年、アメリカン・インターナショナル・プロダクションズ・テレビジョンは、ガメラ対バルゴン、ガメラ対ヴィラスとともにこの映画をアメリカのテレビ市場向けに購入し、新しい英語吹き替え版を依頼した。ジャーナリストのジェームズ・フラワーは、ガメラの名前が「ガメラ対バルゴン」と間違って発音されていることから、AIP-TV版は英語吹き替え協会（ELDA）によって吹き替えられた可能性があると推測した。これはELDAのガメラ対バルゴンの吹き替えで一貫している偶然のミスである。AIP-TVはこの映画を「大怪獣大復活」と改題し、カットせずに、日本語の抗議看板を英語の看板に置き換える短い挿入ショットを2つ追加した。^[57] ガメラの歌はAIP-TV版からカットされた。^[58]

『ガメラ対ギャオス』は1967年3月15日に日本で劇場公開され、^[1] 『小さな幽霊船』との二本立てで上映された。^[59]来場者には画用紙で作ったギャオスのグライダーの切り抜きと、ガメラとバルゴンの紙製のおもちゃが配られた。^[60]少年コミックの特別号に漫画版が掲載された。 ^[61]宣伝活動として、ギャオスが映画への関与を宣伝する記者会見が行われたが、この行為は会見に呼ばれた記者を怒らせた。会見では、笠原玲子が運転する分割車が展示された。^[62]この映画は米国では劇場公開されず、1967年にアメリカン・インターナショナル・テレビジョンによって『大怪獣大決戦』として直接テレビ放映された。^[1]

2015年には、デジタル修復版が東京国際映画祭で上映された。^[63]

バラエティ誌は東京での上映後にこの映画を批評し、「ギャオスは自身の本質に忠実だ。これは、今や完全に飼いならされ、まったく威厳のないガメラには言えないことだ。ワイヤーに飛びついたり、名古屋の模型を注意深く噛み砕いたりするスーツの中の男が生まれながらの俳優だからかもしれない。ギャオスは強いタイミング感覚を示している。かなりの投影があり、その結果、かなりの共感を生み出す。彼は明らかにスタニスラフスキーの怪獣だ」と述べた。 ^[64] ゴジラ映画の監督である本多猪四郎は、この映画を高く評価する新年のカードを高橋に送った。 ^[65]

映画史家で評論家のスチュアート・ガルブレイス4世はDVDトークで、この映画は「壮大な破壊シーンと子供向けに重点を置いた素材の間でかなり公平なバランスをとっている」と評し、「ダークだがとんでもなく非現実的なユーモアが、湯浅・高橋の子供っぽい視点をさらに支えている」と述べた。^{[66]評論家のドナルド・グアリスコは}オールムービーで、この映画を「日本の怪獣映画ファンのために作られた楽しみ」であり、「この[ガメラ]シリーズのすべてである子供向けの楽しみの良い例」を提供する「迅速でカラフルな演出」を特徴としていると評した。^[67]

1987年、アクシズの吹き替え版がサンディ・フランクによって『ガメラ対ギャオス』としてVHSとテレビでリリースされた。^[1] 2004年、イメージ・エンターテインメントはAIP-TV版の『ガメラ対ギャオス』と『魔蛇のガメラ』のパン・スキャン版をDVDにバンドルした。^[68] 2010年9月、シャウト・ファクトリーは日本語版、アクシズの英語吹き替え版、AIP-TV版を『ガメラ対ギャオス』とともにDVDにバンドルした。^{[69] 2011年、シャウト・ファクトリーは}MST3K対ガメラDVDコレクションにサンディ・フランク版の映画をフィーチャーしたミステリー・サイエンス・シアター3000のエピソードを収録した。^[70]

2014年、ミルクリーク・エンターテインメントは、日本語版を他のガメラ作品とセットにしてブルーレイとDVDで発売した。 ^{[71] 2020年には、日本語版、アクシス英語吹き替え版、AIP-TV版が、アロービデオから発売された『}ガメラ：コンプリートコレクション』ブルーレイボックスセットに収録され、フランチャイズの全12作品を収録した。^[72]

この映画に続いて、シリーズを通して数多くのギャオスのバリエーションが登場した。『ガメラ対ガイロン』のスペースギャオス、 『宇宙を喰らうガメラ』のスーパーギャオス、 『ガメラ3 神々の逆襲』のハイパーギャオス、そして『勇者ガメラ』に登場する新バージョン（補足資料では「オリジナルギャオス」と呼ばれている）などである。^{[73] 2015年、ギャオスの新しいバージョンが}『ガメラ』のリブート版の可能性を示す概念実証映像で紹介された。^[63]

ガメラ対ギャオスはミステリーサイエンスシアター3000で2度取り上げられた数少ない作品の一つ（2回とも『ガメラ対ギャオス』として）であり、最初は初期のKTMAシリーズの一部として（第6話）^[74]、もう1回はシーズン3（第8話）として取り上げられた。^{[75] [76]}

• フラワー、ジェームズ (2020)。英語版ガメラガイド。アロービデオ。ASIN B084Z13QYD  。
• ガルブレイス IV、スチュアート(1994)。『日本のSF、ファンタジー、ホラー映画』。マクファーランド。ISBN 0-89950-853-7。
• ガルブレイス IV、スチュアート (1998)。『怪獣が東京を襲う! 日本のファンタジー映画の驚異の世界』マクファーランド。ISBN 0922915474。
• ガルブレイス4世、スチュアート (2020)。ガメラ対ギャオス オーディオコメンタリー(Blu-ray)。アロービデオ。
• 『キネマ旬報 458-461号』。キネマ旬報社。1968年 - Google Books経由。
• マシアス、パトリック（2020）。『ガメラの歴史』。アロービデオ。ASIN B084Z13QYD  。
• ラゴーン、オーガスト（2020年）。 『ガメラ対ギャオス』 （ブルーレイ）入門。アロービデオ。ASIN  B084Z13QYD。

Wikiquoteにガメラ対ギャオスに関する引用があります。

• IMDbのガメラ対ギャオス
• AllMovieのガメラ対ギャオス
• ロッテントマトにおける巨大モンスターの復活
• IMDbの「ミステリーサイエンスシアター 3000」ガメラ対ガオス
• ミステリーサイエンスシアター3000：ガメラ対ガオス（AllMovie）
• 大怪獣空中戦 ガメラ対ギャオス (Daikaiju Kuchu Kessan: Gamera tai Gyaosu) at Japanese Movie Database
• ガメラウェブアーカイブ（日本語）