ゴーリキー美術館

ゴーリキー美術館は、ロシア語でアールヌーボーを意味する「モダニズム」様式の建築ランドマークです。1900年から1902年にかけて、建築家フョードル・シェフテルによってモスクワに建てられました。この建物は、この建物を建てたロシアの若き実業家で美術収集家の名にちなんで、リャボウチンスキー邸とも呼ばれています。1917年のロシア革命後、リャボウチンスキー家はフランスに移住しました。1931年、ソビエト政府は作家のマクシム・ゴーリキーとその家族にこの家を提供しました。ここは、ゴーリキーが1936年に亡くなるまで彼の住居でした。ゴーリキーの息子の未亡人は、1965年に亡くなるまでこの家に住み続けました。その後、ゴーリキーの生涯と作品を記念するゴーリキー美術館となりました。モスクワの歴史的中心部、マラヤ・ニキーツカヤ6番地にあります。入場は無料です。

この家は、建築家フョードル・シェフテルによって、1900年から1903年にかけて、建設当時わずか26歳だったロシアの裕福な銀行家、実業家、新聞発行者のステパン・リャボウチンスキーのために設計、建設された。農民出身の彼の父親は、繊維工場やその他の多くの事業を基盤とした産業帝国を築き上げ、9人の息子にその財産を分け与えた。ステパン自身も芸術のパトロンで、ロシアの象徴の有名なコレクションを集めていた。芸術のパトロンであることに加えて、家族は古儀式派でもあった。これは、公式のロシア正教会によって非難されている正教の教義である。建物の設計には、屋根の隅の下にひっそりと隠された小さな古儀式派礼拝堂も含まれていた。

当時のロシアの批評家たちはシェフテルのデザインを「大胆さ」と「勇気」で賞賛したが、1階の巨大な玄関ポーチと大きな窓は不便で非論理的だと指摘した。^{[1]この建物はシェフテルにとってモスクワ最大の作品である}モスクワ・ヤロスラフスキー鉄道駅 を含む、さらに重要な他の依頼につながった。

リャボウチンスキー家は繁栄を続け、事業を拡大した。1916年、彼らはロシア初の自動車工場を建設した。しかし、1917年のロシア革命後、家族の全財産はボルシェビキに没収された。リャボウチンスキー家は家を後にし、モスクワからイタリアへ向かった。ステパンは1942年にミラノで亡くなった。 ^[2]

革命後、この家にはソ連の国家機関が次々と入居した。外国共産党との関係委員会、国立精神分析研究所、そして幼稚園が入居した。1931年、スターリンとソ連政府は、この家と郊外のダーチャを、イタリアのソレントに住んでいたがモスクワを定期的に訪れていた最も有名な現存するロシア人作家、マクシム・ゴーリキーに提供した。ゴーリキーはこれを受け入れ、1936年に死去するまで家族とともにこの家に住んでいたが、1934年以降は海外旅行を許されなかった。スターリンと他のボルシェビキ指導者たちは、ゴーリキーが死去する前に何度かこの家を訪れている。

ゴーリキーと息子は1階に住み、残りの家族は上の2階に住んでいた。ゴーリキーの死後、ゴーリキーの息子の未亡人であるナデイダ・ペチコワは、1965年に亡くなるまで、いくつかの部屋に住むことを許可された。その後、この家は正式にゴーリキー博物館となり、彼の生涯と作品に関連する品々が展示されている。

家と内部のデザインは、アール・ヌーヴォーのロシア語である「スタイル・モデルヌ」と、 19世紀末の象徴主義運動の要素が融合したものである。屋根の非対称な形は、モザイクのフレスコ画、入り口、窓枠、鋳鉄の手すりの曲線と対照的である。入り口の上の鉄の装飾は木を連想させ、家の土台を囲む錬鉄の手すりは螺旋状で波を連想させる。^[3]

家の正面は、モダニズムの要素と伝統的なロシアの様式を組み合わせたものだった。例えば、巨大なコンクリートの玄関ポーチは、洞窟や洞穴の入り口のように見えたが、17世紀のロシア教会の儀式用の玄関ポーチである「クリルツォ」にも似ていた。また、右上の階にある小さな狭い窓は、中世のロシアの住居様式である「テレム」の窓に似ていた。精巧な錬鉄細工と色鮮やかな陶器の装飾は、アール・ヌーヴォーであると同時に、中世のモスクワの宮殿を彷彿とさせるものだった。正面の錬鉄装飾も、魚の鱗に似た海洋のテーマで、マホガニーの正面ドアのデザインには真鍮製の蓮の飾りが付いていた。^[4]

さらに、ファサードはガラス張りの中空レンガ、鉄の手すりの背景、木製のマリオンを備えた大きな窓で装飾されていました。ファサードの最もカラフルな要素は、雲と青空を背景にしたアイリスの花のモザイクフリーズでした。 ^[4] >

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  1900 年代初頭の家の眺め
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  南面ファサード装飾
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  南側の窓
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  青空を背景にしたアイリスの花のファサードモザイク
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  南面のバルコニー装飾

内部の計画は、中心となる要素である 3 階建ての階段を中心に構成されています。家の主要な部屋はすべて階段に面しています。その最大の特徴は、彫刻的な階段で、手すりは、大理石と花崗岩の破片を混ぜた鋳造コンクリートの集合体で作られており、磨き上げられています。滑らかでカールした形状は、海の波を連想させます。階段の基部にあるガラスと真鍮のランプは、純粋なアール ヌーボー様式です。クラゲまたはクラゲの形をしており、階段の上に浮かんでいるように見えます。赤い大理石の柱が階段の垂直性を強調しています。柱は家の最上部、中央の天窓まで伸びています。柱頭には、蛇やその他の爬虫類の彫刻が施されています。

階段は上からの自然光と、建物の高さに合わせて垂直に伸びる3枚のステンドグラスの両方で照らされている。1階の照明効果はまるで海の底にいるかのようで、メデューサランプと上からのフィルターを通した光によってその効果が強調されている。舞台設定は非常に演劇的である。海底効果は1896年にモスクワでニコライ・リムスキー＝コルサコフのオペラ「サトコ」の舞台装置で導入された。その場面では主人公が海の底、海の王の領域に降り、莫大な富を持って地上に戻ってくる。^[5]

家の正面玄関から階段までの玄関ホールにも、真鍮のドアハンドルと陶器の床の両方に波のモチーフが取り入れられています。^[6]

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  波模様の陶器の床が敷かれた玄関ホール
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  フロントドアハンドルの詳細
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  階段とメデューサのランプ
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  階段とメデューサランプの全景
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  階段の頂上にある蛇や爬虫類の彫刻が施された柱頭

1階のダイニングルームは最も広い部屋の一つです。中央階段に面しており、庭に通じる別のドアもあります。オーク材の羽目板とシンプルな家具が特徴的ですが、天井には石膏の曲線デザインが施され、大きな窓の周りには曲線の鉄の装飾が施されています。元々この部屋の中央にあったのは大きなトンボの絵が彫られた白いマントルピースでしたが、革命後に姿を消しました。^[7]

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  1900年代初頭のダイニングルーム
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  今日のダイニングルーム

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  ゴスティナーニャまたは応接室
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  空を背景にした花とカタツムリの天井画
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  池の水面を模した天井。（ランプは後から追加したもの）
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  出入り口に波模様が彫られている
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  ゴスティナヤのドアハンドル
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  ゴスティナヤの天井装飾

書斎、または書棚は特別な装飾が施され、本や様々なコレクションが入ったケースが収められている。家具は1930年代、マクシム・ゴーリキーが住んでいた時代のものだが、壁や天井の独特の装飾要素はそのまま残っている。^[7]

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  キャビネットの窓
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  デスクとキャビネットのコレクション
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  キャビネット内には1930年代の美術品が展示されている

リャボウシンキー家はロシア正教会の古儀式派の信者であったが、その信仰は国家支援のロシア教会によって非難されていたため、上階の礼拝堂は非常に控えめでシンプルで、北向きの丸屋根と窓があった。ロシア復興様式とモダン様式の装飾が組み合わされた装飾が施されていた。^[8]

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  秘密の古儀式派礼拝堂
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  古儀式派礼拝堂
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  礼拝堂のドーム

ダイニングルームとキャビネットまたは書斎にはモダンスタイルのステンドグラスの窓があり、シェフテルが窓をデザインし、職人に製作させました。

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  キャビネットまたは書斎の窓
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  玄関ホールのステンドグラス
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  メイン階段の窓

博物館にはゴーリキーの貴重な蔵書と芳名帳が収蔵されています。作家の私室の内装は、革命の混乱でリアボウチンスキー家のアールヌーボー様式の家具のほとんどが消失したため、ゴーリキーが住んでいた1930年代の装飾趣味を反映しています。

現在、入り口は古いサービス エントランスから入ります。ゴーリキーは 1 階に住み、息子とその家族は 2 階に住んでいました。

ウィキメディア・コモンズには、モスクワのリャブシンスキー邸に関連するメディアがあります。

• ブルムフィールド、ウィリアム・クラフト (1991)。「第 4 章 – フョードル・シェフテル: モダニズム建築における美的理想主義」。ロシア建築におけるモダニズムの起源。バークレー: カリフォルニア大学出版局。ISBN 0-520-06929-3。
• ファール・ベッカー、ガブリエーレ（2015年）。『アール・ヌーヴォー』（フランス語）。HF・ウルマン。ISBN 978-3-8480-0857-5。

北緯55°45′29″ 東経37°35′47″ / 北緯55.75815° 東経37.59637° / 55.75815; 37.59637