深海の恐怖、エビラ

深海の恐怖、エビラ
劇場公開ポスター
日本語名
漢字	ゴジラ・エビラ・モスラ 南海大決闘
転写 改訂版ヘップバーン ゴディラエビラモスラ 南海の大決闘
監督	福田純[1]
特殊効果	有川貞正
脚本	関沢真一[1]
制作：	田中智之[1]
主演	宝田明 水野久美 東銀長太郎 砂塚 秀夫
撮影	山田一雄[1]
編集者	藤井良平[1]
音楽：	佐藤優[1]
制作 会社	東宝株式会社[1]
配布元	東宝
発売日	1966年12月17日（日本） ( 1966-12-17 )
実行時間	87分[1]
国	日本
言語	日本語
興行収入	3億3千万円（日本国内レンタル）[2] [3]

『エビラ 深海の恐怖』（ゴジラ・エビラ・モスラ 南海の大決闘、ゴジラ・エビラ・モスラ 南海の大決闘、ゴジラ、エビラ、モスラ 南海の大決闘）は、1966 年のジュン監督による日本の怪獣映画です。福田監督、製作・販売元は東宝株式会社。この映画は、宝田明、水野久美、平田昭彦、天本英世が主演し、ゴジラ、モスラ、エビラという架空の怪獣キャラクターが登場します。ゴジラシリーズの 7 作目であり、円谷英二監督のもと、有川禎正による特殊効果が採用されています。映画ではゴジラを中島春雄が、エビラを関田宏が演じている。 ^{[1] [4]}

『エビラ 海の怪物』は開発段階においてキングコングを主役に据える予定だったが、そのキャラクターはゴジラに置き換えられた。この映画は1966年12月17日に日本で劇場公開され、 1968年にコンチネンタル配給により『ゴジラ対海獣』というタイトルでアメリカで直接テレビ放映された。

この映画に続いて、ゴジラシリーズの第8作目となる『ゴジラの息子』が1967年12月16日に公開された。

ヤタが海で行方不明になった後、兄のリョウタは2人の友人と銀行強盗とともにヨットを盗む。しかし、乗組員は巨大なロブスターのような生き物であるエビラに遭遇し、レッチ島に漂着する。そこでは、テロ組織のレッドバンブーが大量破壊兵器の販売用に重水と、エビラを寄せ付けず、おそらくは彼を操っていると思われる黄色い液体を製造している。レッドバンブーは黄色い液体を作るために近くのインファント島の原住民を奴隷にしており、原住民はモスラが羽の生えた成体の姿で目覚め、自分たちを救ってくれること を期待している。

捕獲を逃れようと奮闘する中、良太とその友人たちは、地元の少女ダイヨウの助けを借りて、かつてギドラと戦い、今は崖の洞窟に眠っているゴジラに遭遇する。グループは、紅竹を倒して島から脱出する計画を考案する。その過程で、間に合わせの避雷針を使ってゴジラを目覚めさせる。ゴジラはエビラと戦うが、巨大な甲殻類は逃げ出す。その後、ゴジラは巨大なコンドルと紅竹の戦闘機隊に襲われる。ゴジラは原子核の息を使って戦闘機を破壊し、巨大な鳥を殺す。

ゴジラがアカバンブーの拠点を破壊し始めると、良太と彼の友人たちは行方不明のヤタを取り戻し、奴隷にされていた原住民を解放する。ゴジラは塔を破壊し、核爆発で島を破壊するカウントダウンを開始する。ゴジラはエビラと戦い、爪を引きちぎり、海に退却させる。原住民はモスラが大きな網で彼らを連れ去るのを待つ。しかし、島に着くと、モスラは以前の対決のためにゴジラに挑戦される。モスラはゴジラを撃退し、人々と人間の英雄を救うことに成功する。ゴジラもまた、爆弾が爆発して島を破壊する直前に脱出する。

1966年までに、東宝はキングコングを再び銀幕に復帰させることに目を向けていた。RKOとの契約ではキングコングを5年間使用することが認められていたが、この契約は1967年に終了していた。東宝が次のコング映画の製作をなぜそれほど長く待ったのかは不明である。計画されていた映画『ロビンソン・クルーソー作戦 キングコング対エビラ』は、同年9月にアニメ番組『キングコング・ショー』を初公開する予定だったランキン/バスとの共同製作であった。 『東宝特撮映画全集』によると、1966年4月21日、福田純は日米合作のタイトル未定のキングコング映画について打診された。それ以前の1966年2月には、東宝の幹部藤本誠が関西の映画館のオーナーと会い、新年にキングコングの新作映画が公開されることを明かした。

この構想は、1966年7月13日に関沢新一によって初めて提案された。しかし、ランキン＝バスは、東宝が実写版の監督を福田純、特殊効果を円谷英二の弟子である有川定正に固執していることに不満だった。ランキン＝バスは、クリエイティブチームを本多猪四郎と円谷英二に固執することも同様に固執していた。東宝が譲歩を拒否し、妥協できなかったため、ランキン＝バスはプロジェクトから手を引いた。東宝は脚本を大変気に入り、コングの代わりにゴジラを代用することに決め、新年の超大作として『ゴジラ・エビラ・モスラ 南洋大決闘』として制作した。ランキン＝バスと東宝は翌年、意見の相違を解決し、当時のキングコングアニメを基にし、本多を監督に迎えた『キングコングの 逆襲』 （1967年）の制作を開始した。

主役の一人が消えたにもかかわらず、東宝は関沢の脚本に基づいて製作を続けた。脚本にはほとんど手を加えず、ゴジラはコングに触発されてダイヨウに興味を示す。コングを蘇生させるために電気ショックを与えたのは、『キングコング対ゴジラ』で類人猿が電気好きだったことへの敬意だった可能性もある。

中野昭如によると、この映画ではゴジラは巨大なタコと戦うはずだった。しかし、中野はおそらくこの映画を『怪獣総進撃』（1969年）の初期バージョンと混同していた。中野と福田はどちらも、この映画がキングコングを主役に据えて始まったことを知らなかったかのような態度を取った。福田は「私が見た脚本の初稿にはゴジラが登場していた。それ以前の原稿がどんなものだったかは知らない」と述べた。福田はさらに、この映画の制作は「2つのコップに1つの水を注ぐようなものだった。1つ1つのシーンをカットしなければならなかった」と詳しく語った。カットされたシーンの内容は不明だが、宣伝写真にしか存在しないゴジラの悪名高いエビラのヘリコプター回転シーンは、そのシーンの絵コンテが存在することから、この映画のために計画されていたようだ。

これは、日本国内ではなく太平洋の島が主な舞台となっている2 本のゴジラ映画のうちの最初の作品です。2 本目と最後の作品は『ゴジラの息子』（1967 年）です。^{[引用が必要]}

福田純監督は 、プロデューサーの田中智之は予算に関わったことを除いて、この作品に特に積極的に関わっていなかったと述べている。しかし、プロデューサーは「頻繁に」セットを訪れ、進捗状況を確認していたが、あくまで観察者としてだった。

当初、大洋は『フランケンシュタイン対バラゴン』 （1965年）の高橋典子が演じる予定だったが、制作中に虫垂炎で体調を崩したため、土壇場で水野久美に交代された。 ^[6]

円谷英二は特殊効果監督としてクレジットされているが  、実際の監督業務は、この時点で円谷の第一助監督に昇進していた有川貞章に引き継がれた。円谷は特殊効果シーケンスの最終決定権は依然として持っていたが、制作においては監督の役割を担っていた。

東宝は、新しい特撮監督に就任したことで、特撮予算を制限しようとした。有川貞正は、東宝がこのようなことをしたのは、おそらく自身の経験不足とテレビ出演歴のせいだろうと嘆き、「円谷さんが担当していたら、東宝は予算についてあまり要求しなかっただろう」と述べ、「当時はテレビの仕事もしていたので、私が安く映画を制作できると考えたに違いない」と指摘した。予算を抑えるため、東宝は有川に、高価な合成ショットをできるだけ避けるよう指示した。この映画には合成ショットが最小限に抑えられているが、ゴジラの足が女優の水野久美の近くで合成されたシーンや、モスラの追随者たちが彼女に向かって突進するシーンなど、最終的な映画に採用されたこれらのシーンの例があるため、合成ショットがまったくないわけではない。

福田純はこの映画を好まなかった。インタビューで彼は「『ゴジラ対海獣』が公開されたとき、東宝からVHSテープのコピーが送られてきた。古傷が開くような気分で、私はそのテープを見なかった」と語ったと伝えられている。

福田純監督は、佐藤勝を自身の映画の音楽作曲者に選んだのは、佐藤の音楽が伊福部昭の音楽よりも軽快だと指摘し、「本多猪四郎の音楽とは違ったタッチ」を与えるためだった。プロデューサーの田中智之はこの決定に同意しなかったが、最終的には福田が勝利した。

水中シーンは屋内のサウンドステージで撮影され、ゴジラとエビラのスーツは水を満たした水槽のガラス越しに撮影された。ゴジラスーツのいくつかのシーンも水中で別々に撮影された。中島春雄は水中にいなければならないシーンでは必ずゴジラスーツの下にウェットスーツを着用した。水中シーンの撮影には1週間かかった。中島は「毎日8時くらいまで残業した。水中で生活していたんだ！夏はみんなプールで遊びたがるけど、怪獣映画となると全然違う。水中で撮影するシーンのほとんどは夏ではなく冬。真冬は朝9時に撮影が始まり、正午まで撮影して1時間休憩。でも午後1時から夜の5時くらいまで撮影した。一日中ウェットスーツを着て水中にいなければならなかったので、撮影には1週間かかった」と語っている。^[要出典]

この映画に登場したサイドモンスターは、主に以前の映画から引き続き使用可能なスーツと小道具によって決定されました。たとえば、モスラは『地球防衛軍』で使用されたのと同じ小道具であり、三頭怪獣と巨大コンドルは飛行シーンで使用されたラドンの小道具を再利用したものです。映画の低予算が見られる他の場所は、島の設定です。島は都市に比べてミニチュアを作るのにはるかに安価であるためです。この島の傾向は、『ゴジラの息子』などの他の映画でも引き継がれています。

『エビラ 深海の恐怖』は1966年12月17日に東宝の配給により日本で劇場公開された。^[1]

この映画のアメリカ版は、 1968年にコンチネンタル・ディストリビューティングによって『ゴジラ対海獣』というタイトルで直接テレビ放映された。^[1]この映画は、ウォルター・リード・ジュニア・プレゼンテーションとして米国で劇場配給された可能性があるが、確認されていない。^[1]また、ミステリー・サイエンス・シアター3000の第2シーズンの最終エピソードとして 取り上げられた。

この映画は、2005年2月8日にソニー・ピクチャーズ・ホームエンターテイメントによってDVDでリリースされました。^[7]この映画は、2014年5月6日にクラーケン・リリーシングによってBlu-rayでリリースされました。^[8] 2019年には、クライテリオン・コレクションからリリースされたBlu-rayボックスセットに日本版が収録され、フランチャイズの昭和時代の全15作品が含まれていました。^[9]

英語版は 2 種類あります。最初のものは 1960 年代に Titra という会社によって吹き替えられ、ハル・リンデンが出演しました。VHS リリースでフィーチャーされました。2 つ目は DVD と Blu-ray リリース用に追加のシーンとセリフが吹き替えられました。Titra バージョンでは、吹き替えに映画全体が使用されたわけではありません。

• ガルブレイス IV、スチュアート (2008 年 5 月 16 日)。『東宝スタジオ物語: 歴史と完全な映画作品集』。スケアクロウ プレス。ISBN 978-1-4616-7374-3。
• ラゴーヌ、8 月 (2007 年)。円谷英二：マスター・オブ・モンスター。カリフォルニア州サンフランシスコ：クロニクルブックス。ISBN 978-0-8118-6078-9. 2015年6月20日時点のオリジナルよりアーカイブ。2015年6月19日閲覧。
• デイヴィッド・カラット（2010年）。『東宝ゴジラシリーズの批評的歴史とフィルモグラフィー（第2版）』マクファーランド。ISBN 9780786447497。
• ライフル、スティーブ（1998年）。『日本の人気モンスター：ビッグGの非公認伝記』ECWプレス。ISBN 1550223488。
• ライフル、スティーブ、ゴジシェフスキー、エド（2017年）。本多猪四郎：ゴジラから黒澤まで映画界に生きた人生。ウェズリアン大学出版。ISBN 9780819570871。

Wikiquote には、 Ebirah, Horror of the Deepに関連する引用句があります。

• ウェブ上のゴジラ（日本）
• IMDbの「エビラ、深海の恐怖」 
• TCM 映画データベースの「エビラ、深海の恐怖」
• ロッテントマトの『エビラ、深海の恐怖』
• 日本映画データベース の「エビラ 深海の恐怖」（日本語）