栄光の目的（ロキ シーズン 2）

「栄光の目的」
ロキのエピソード
プロモーションポスター
エピソードNo.	シーズン 2 エピソード 6
監督	アーロン・ムーアヘッド ジャスティン・ベンソン
著者	エリック・マーティン
当初のリリース日	2023年11月9日 ( 2023-11-09 )
実行時間	58分
キャスト
ナスリ・トンプソンが若きビクター・タイムリーを演じる ケイレブ・ジョンストン＝ミラー（ドンの子供1号役） ブレイク・ジョンストン・ミラー（ドンの子供2号役）
エピソードの年表
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ロキシーズン2
エピソード一覧

「栄光の目的」は、マーベルコミックの登場人物ロキを主人公とするアメリカのテレビシリーズ「ロキ」の第2シーズンの第6話およびシーズンフィナーレであり、全体では第12話である。ロキがモービウス・M・モービウス、ハンターB-15、その他のタイムバリアンス・オーソリティ（TVA）のメンバーと協力して、シルヴィー、ラヴォンナ・レンズレイヤー、ミス・ミニッツを見つけるためにマルチバースをナビゲートする様子が描かれている。このエピソードはマーベル・シネマティック・ユニバース（MCU）を舞台としており、フランチャイズの映画と連続性を共有している。メインライターのエリック・マーティンが脚本を書き、アーロン・ムーアヘッドとジャスティン・ベンソンが監督を務めた。

トム・ヒドルストンが映画シリーズのロキ役を再演し、ソフィア・ディ・マルティーノ（シルヴィー役）、ググ・バサ＝ロー（レンズレイヤー役）、ウンミ・モサク（ハンターB-15役）、ユージン・コルデロ、タラ・ストロング（ミス・ミニッツ役）、ニール・エリス、ジョナサン・メジャース、オーウェン・ウィルソン（モービウス役）が第1シーズンから再演するほか、ラファエル・カサール、ケイト・ディッキー、リズ・カー、ケ・ホイ・クアンが出演する。第2シーズンの開発は2020年11月に開始され、2021年7月に正式に確認された。2022年2月、ベンソンとムーアヘッド、マーティンがそれぞれシーズンの大半を監督と脚本で担当することが明らかになった。

『グロリアス・パーパス』は2023年11月9日にDisney+でリリースされました。

ロキは、爆発前の瞬間に何度もタイムスリップし、経験を活かしてさまざまな行動をとることで、時間変動局(TVA) 本部での一時的な織機の爆発を回避しようとします。何世紀にもわたってウロボロスからスループット乗算器の背後にある科学を学んだ後、ロキはビクター・タイムリーが織機に接近し、スループット乗算器を起動して無事に帰還するという行動をとります。しかし、織機は無限のタイムライン分岐に対応できないため、それでも爆発します。

戦略を変えて、聖なるタイムラインが分岐するのを阻止したいと考えたロキは、シルヴィが残された者を殺す直前にタイムスリップする。^[a]ロキは何度も彼女を止めようとするが、彼女は止めるためには殺さなければならないと言う。ロキはそうせず、彼女はいつも成功する。ロキが残された者になぜ反撃しないのかと尋ねると、残された者はシルヴィを時間の中で凍らせ、ロキのタイムスリップを認識し、自分が「その道を舗装した」ことを示す。ロキが時間を止める能力を見せると、残された者は織機がフェイルセーフであることを明かし、織機に過負荷をかけると分岐したタイムラインとTVAが削除され、聖なるタイムラインが保護される。ロキには2つの選択肢が残されている。織機を破壊して残された者の変種による終末的な多元宇宙戦争の危険を冒すか、シルヴィを殺して残された者と聖なるタイムラインを守るか。

ロキはさまざまな時点でモビウスとシルヴィーに相談する。^[b]モビウスはロキに大義のために重荷を受け入れるよう告げ、シルヴィーはロキに残された者を死なせて自由意志を保つよう促す。ロキは再びタイムスリップし、^[c]タイムリーと入れ替わって織機に近づくことを選択する。ロキは織機を破壊し、死にゆくタイムラインを魔法で若返らせ、自分を中心に木のような構造に再配置し、時の終わりに一人で多元宇宙の枝を監視することを決意する。

ロキの行動の後、TVA は無限のタイムラインの分岐を受け入れ、残された者の変種を追跡するようになり、モービウスはそれらの 1 つがEarth-616の「隣接領域」で停止したと報告している。 ^[d] ハンター B-15 がTVA のリーダーの 1 人になる。ウロボロスは、今では友好的なミス ミニッツを復活させ、タイムリーを共著者として新しい TVA ハンドブックを執筆する。あるタイムラインでは、若いタイムリーは 1868 年に TVA ハンドブックを受け取っていない。虚空では、ラヴォンナ レンズレイヤーがTVA の紋章の近くで目覚め、アリオスを目撃する。モービウスは TVA を退職し、彼とシルヴィーは彼の変種のドンとその子供たちを観察している。

ロキのシーズン2の開発は2020年11月までに開始されており、^[1]これは2021年7月に公開されたシーズン1の最終回のミッドクレジットシーンで確認されました。 ^[2] 2022年2月、ジャスティン・ベンソンとアーロン・ムーアヘッドの監督デュオが、シーズン2のほとんどのエピソードを監督するために雇われました。^{[3]そのシーズンの制作中にシリーズのクリエイターである}マイケル・ウォルドロンの職務の一部を引き継いだシーズン1の脚本家であるエリック・マーティン^[4]が、シーズン2の全6エピソードの脚本を書く予定でした。^[3]このシーズンの製作総指揮には、マーベル・スタジオのケヴィン・ファイギ、スティーヴン・ブルサード、ルイス・デスポジート、ヴィクトリア・アロンソ、ブラッド・ウィンダーバウム、ケヴィン・R・ライトが含まれ、主演のトム・ヒドルストン、ベンソン、ムーアヘッド、マーティン、ウォルドロンが出演します。^[5]第6話「栄光の目的」^[6]はマーティンが脚本を書いた。^[7]

このエピソードのタイトルはシリーズの第1話と同じであるが、これは意図的な決定であった。ヒドルストンは、クリエイティブチームが「栄光の目的」というフレーズをシリーズのミッションステートメントとして使用したと述べ、すべてのキャラクターが人生の目的を求めており、それが「番組のDNA」であると付け加えた。^[6]第1シーズンの終了後、第2シーズンの制作中に、クリエイティブチームはシーズンの最後はロキが王位に就くことを理解していた。チームはまた、ロキがタイムループに閉じ込められていることを描きたいと考えており、ケビン・ライトはそれを『ラン・ローラ・ラン』（1998年）と比較した。ライトはまた、タイムループのアイデアを編集者のポール・ザッカーに帰し、エピソードの最後のシーンは元の脚本から逸脱していると述べた。^[8]エリック・マーティンは、このエピソードの大きなアイデアを「ロキを小文字のGの神から大文字のGの神にする」ことだと説明し、ロキが「最も望んでいるもの」を犠牲にして他の人々が自由意志を持って生きられるようにしたため、時の終わりの監督者になることを決意したときにそれが最高潮に達したと感じた。^{[9]この考えを詳しく説明すると、マーティンは彼を}アトラスと比較し、ロキが安全に多元宇宙を保護するために自律性を放棄することを決めたため、ロキにとって旅を「困難」にしたいと考えました。彼は、エピソードの結末が第1シーズンの結末と関連していると考え、ロキとシルヴィのどちらが正しいかを探りたかったのです。クリエイティブチームは、ロキが織機を破壊し、城塞の玉座に昇るシーンをどのように書くかを決めるために何度も会議を開きました。^[10]

オープニングシーンでは、ロキがタイムスリップして TVA に戻り、モービウスと会話するシーンが描かれており、これはシリーズの第 1 話のシーンと重なる。ヒドルストンはロキが「物語の始まりに戻る」のは理にかなっていると感じ、一方ケヴィン・ライトは、ロキが時間コア制御室に入った後に「物語が盛り上がった」結果、ロキがモービウスに「さようなら」を言うシーンだと説明した。彼はまた、ロキがモービウスに多くの質問をしていたため、このシーンはシリーズの第 1 話とは逆転していると指摘した。一方、エリック・マーティンは、このシーンではロキがモービウスと「感情的に交流」していたと述べた。^[11] マーティンはモービウスを「このすべてを通して混乱している」と描写し、TVAでの役割への献身が、TVAで働きたくないと気づき、「そこにある機会を探求して見つけ出す」つもりであるエピソードまで、自分の人生の他の可能性を無視する結果になったと指摘した。また、シルヴィは今や自分の行動に対してより積極的に責任を取り、最終的に「ある方向に進む」だろうとも付け加えた。^[9]一方、ライトはオハイオ州でのモービウスのシーンを「個人的な障害を克服する」と解釈し、マーティンの感情を拡張して、ロキがTVAでの生活を超えた機会をモービウスに与えてくれたと述べた。^[8]

ロキが残された者と対峙する時、彼はT・S・エリオットの詩集『四つの四重奏』に収録されている「リトル・ギディング」（1942年）から2節を暗唱する。「我々は死にゆく者と共に死ぬ。我々は死者と共に生まれる。見よ、彼らは戻って来て、我々を連れて来る。」ヒドルストンはエリオットの作品を楽しんでおり、この詩がロキの全体的な性格を象徴していると感じており、シリーズの開発中、制作チームに彼の作品について言及していた。^[12]

このエピソードには、ロキ役のトム・ヒドルストン、シルヴィー役のソフィア・ディ・マルティーノ、ラヴォナ・レンズレイヤー役のググ・バサ＝ロー、ハンターB-15役のウンミ・モサク、ケイシー役のユージン・コルデロ、ハンターX-5 /ブラッド・ウルフ役のラファエル・カザル、ミス・ミニッツ役のタラ・ストロング、ジャッジ・ギャンブル役のリズ・カー、ハンターD-90役のニール・エリス、ビクター・タイムリーと残された者役のジョナサン・メジャース、ウロボロス役のケ・ホイ・クアン、メビウス・M・メビウス役のオーウェン・ウィルソンが出演している。[ ^{13 ] :  52:34–53:07}

撮影はイギリスのパインウッド・スタジオで行われ、ベンソンとムーアヘッドが監督を務めた。 ^[14]このエピソードのシーンはシーズンで最初に撮影されたものの一つであり、特にロキがモービウスと共にTVAにタイムスリップするシーンがそうであった。 ^[11]制作チームはロキのタイムスリップのバリエーションを再撮影していたため、「織機室」での撮影は数日間行われていた。^[6]制作チームはまた、残された彼とのシーンの撮影が「シーズン1と同じことを繰り返す」ことになると懸念していた。そのため、ケヴィン・ライトは撮影を中止し、制作チームと再会することに決め、その間にヒドルストンは脚本監督と可能性のあるアイデアについて話し合い、脚本家やジョナサン・メジャーズと共にシーンを作り直すことができた。さらに、ヒドルストンは織機に向かう際に「あなたのために、私たち全員のために」というセリフを即興で言ったが、これは『マイティ・ソー』（ 2011年）への言及であった。^{[6] [8]}ロキが階段を上る際にタイムラインを転送するシーンを撮影している間、ヒドルストンはベンソン監督とムーアヘッド監督の提案により、シーンの準備としてロキの過去のMCUでの経験を再度見ることに時間を費やした。^[15]

このエピソードの視覚効果は、Trixter、Framestore、Rising Sun Pictures、Industrial Light & Magic、Cantina Creative、FuseFX、Lola VFXによって制作された。^{[13] : 55:21–55:35  [16]ロキが多元宇宙を}ユグドラシルの形に織り込むというアイデアは2023年1月に浮上し、ポストプロダクションチームは7か月をかけてこのシーンに取り組んだ。ライト監督は、このアイデアは「この全体が閉じたループであるというアイデアで遊んでいる」ことから生まれたと感じており、ユグドラシルを「それを完璧にカプセル化したもの」として思い描いていた。^[10]マーベル・スタジオは、計画していた多元宇宙の別のイメージではなく、シーズン2の最終回の最後に木を含めるようにそのシリーズに依頼したため、アニメのWhat If... ?チームが木のデザインの作成に協力し、What If...?のディレクターであるブライアン・アンドリュースは、 2つのチームがそのデザインについて「お互いに情報を提供し合っている」と信じていた。^{[17] : 25:25–27:35}

米国の視聴者がテレビで視聴した時間を測定するニールセン・メディア・リサーチによると、2023年11月6日から12日の週にストリーミングサービス全体で最も視聴されたオリジナルシリーズは『ロキ』で、視聴時間は7億5,300万分に達し、^[18]前週から34.5%増加した。^[19]

レビュー集約サイトRotten Tomatoesは、15件のレビューに基づいて73%の評価を報告しています。^[20]

Colliderのテレーズ・ラクソンは、マーベルは予想外に「ロキで着地を成功させた」と書いている。なぜなら、この番組は他の多くのマーベルのテレビ番組のように「より広いMCUへの足がかり」となるのではなく、実際にロキに焦点を当てていたからだ。ヒドルストンは、この最終回でマルチバースを救うための「必死さ」を示す「感情的な演技」を披露した。ラクソンは、ロキのキャラクターが無私になることで成長したこと、そして「シルヴィへの愛」がマルチバースを救うために彼女を殺すことを妨げ、「他の誰よりも自分を犠牲にする」ことにつながったことを称賛した。これはマルチバースにとって計り知れない結果をもたらす決断だが、「完結した物語」の中での決断だった。最終的に、このエピソードは「シリーズとロキの人生のすべての要素をまとめ上げ」、「ふさわしい」そして「詩的な」結末になっているとラクソンは書いている。 ^[21]

AVクラブのウィリアム・ヒューズは、このエピソードに「A」評価を与え、「3つの全く異なる幕のそれぞれにおいて、完璧に近いロキ」だったと評価した。面白い、テンポが速い、野心的、頭が痛くなる、少し間抜けで、誰もが望むほどの演技、脚本、撮影だった。ヒューズは、ジャスティン・ベンソン監督とアーロン・ムーアヘッド監督を称賛した。監督は「抽象的、鈍感、壮大」、そして「本当に奇妙」なロキを「マーベルの従来のストーリー展開から解き放ち」、タイムラインを救出し「最も美しい方法で王座を奪取」させ、タイムラインツリーの監督者として「真に神話的な行為で、筋書きを超越し、生々しく感情に訴えるストーリー」を作った。2シーズンにわたる愛のない「システム」による支配と悪、そして時間織機を含んだ番組は、ロキのシステムがその住人を愛するところで終わるとヒューズは強調した。 ^[22]

Gizmodoのサビーナ・グレイブスは、このシーズンの最終回ではロキが「運命を全うし」「すべてがうまくいく」と書いている。ロキが当初織機に近づくことを拒否し、タイムリーに何度も織機に近づくようにさせたのは、彼が「介入することなく無私無欲に皆の運命を変えようとしていた」ため、キャラクターの成長を示しているとグレイブスは書いている。ロキがタイムラインを救い、「物語の神となり、栄光の目的を見つける」とき、それは「本当にやり遂げられたストーリー展開」だったとグレイブスは述べている。しかし、グレイブスはシルヴィのキャラクターの書き方が進化していないと批判し、シルヴィがマクドナルドで働くことを選んだことを「信じられない。彼女は文字通り魔法の力を持っており、戦士になりたくなくて平和を求めていたなら、自分で何でも作れたはずだ」と述べている。 ^[23]

Space.comのフラン・ルイスは、このエピソードの直前に公開されたMCU映画『ザ・マーベルズ』とは対照的に、この最終回を「マーベル・シネマティック・ユニバース（MCU）の最高傑作」と評した。このエピソードは「楽しく」、そして「最高の形でほろ苦い雰囲気で終わり、主人公とその側近たちに、感情的かつ論理的に感じられる論理的で満足のいく結末を与えた」。ルイスは、ヒドルストンのロキ役の演技を「MCUで最高の（最高ではないにしても）演技者の一人」と称賛し、何度もタイムスリップする中で「あまりにも多くのことを見聞きし、学びすぎたが、次第に焦りを募らせている男を完璧に体現」することで、キャラクターに新たな側面をもたらした。^[24]

VultureのSiddhant Adlakha は、このエピソードに 5 つ星のうち 2 つ星を付けました。「壮大なアイデアがいくつかある」ものの、「意味のない象徴主義と、人間味のない筋書きの仕組みに頼っている」ためです。Adlakhaは、ロキシーズン 2 の根本的な問題は、時間織機から生じていると書いています。それは「理論的には 1 つのタイムラインと多数のタイムライン、つまり決定論と自由意志の間のジレンマを表す装置ですが、常に機械として扱われている」ためです。そして、ロキがタイムラインを救うとき、タイムラインが「巨大な糸」として描かれているため、「救われた人々、または生きられた人生という点で、タイムラインが表すもの」が適切に伝わりません。最後に、Adlakha の見解では、 2 シーズンにわたるロキの最も「非の打ちどころのない」長所は、ナタリー・ホルトによる音楽スコアです。 ^[25]

Collider、The AV Club、Space.com、Vultureのレビューでは、ロキがタイムラインを木のような構造に変えたのは、北欧神話の生命の樹であるユグドラシルへの言及であると解釈されている。^{[21] [22] [24] [25]}

• IMDbの「Glorious Purpose」