ジャチント・ブランディ

ローマ生まれの^{ブランディは}、著名な彫刻家アレッサンドロ・アルガルディの工房に所属していたが^、アルガルディはブランディが絵画に向いていると指摘した。ブランディはジョヴァンニ・ジャコモ・セメンティの工房に加わった。1638年からナポリへ旅し、1647年までにローマに戻ってジョヴァンニ・ランフランコの下で働き、そこでマッティア・プレティと親交を深めた。この二人の芸術家は後にしばしば共同制作を行った。ブランディの『ヨセフの夢』（ローマ、コルシーニ美術館）はランフランコの作品の一つに基づいている。

1647年、ブランディはローマのヴィルトゥオーシ・アル・パンテオンの教皇庁立美術文学アカデミーに入会し、1651年からはアカデミア・ディ・サン・ルカの会合に出席した。1650年直後、ブランディはローマのサンタ・マリア・イン・ヴィア・ラタ教会の天井のために聖母の生涯を描いた絵画を制作し、高く評価された。^{[ 2 ]}現存するのは「聖母戴冠」のみである。1653年、彼はローマのナヴォーナ広場にあるパンフィーリ宮殿で神話の場面を描いたフレスコ画を完成させた。1657年までに、彼はローマで最も有望な画家の一人と見なされるようになった。^{[ 3 ]}

1655年から1660年の間に、ブランディはマッティア・プレティの影響を受け、例えば彼の作品『ロトとその娘たち』 （ローマ、コルシーニ美術館）は、プレティの自然主義とグエルチーノの雄弁な光の効果の融合である。この時期、ブランディはローマのジェズ・エ・マリア教会のサン・ジュゼッペ礼拝堂の装飾も手がけた。中央のキャンバスに描かれた『栄光の聖ヨセフ』は、ランフランコから受け継いだ流れるようなドレープと、光を背に描かれた聖人の頭部との劇的な対比をなしている。この作品に続いて制作された『四十人の殉教者』 （ローマ、サンティッシメ・スティマーテ・ディ・サン・フランチェスコ美術館）では、裸体の造形が濃密な雰囲気のある明暗対比によって和らげられている。

ブランディは恐らく1661年にガエータへ行き、そこで大聖堂の地下聖堂に装飾フレスコ画と聖エラスムスの殉教を描いたキャンバス画（1666年）を制作した。これらの作品では、厚みのある重厚な筆致と、生き生きとした光の戯れによって、彫刻のような質感を持つフォルムが際立つ、彼独自のスタイルが表れている。フランチェスコ・バルベリーニ枢機卿の依頼で制作した「聖ロクス」（1660年代初頭、ローマ、サン・ロッコ教会）もまた、グエルチーノの初期作品に見られる幅広く流麗な筆致の影響を受けていることを示している。この作風はプレティを大いに感銘させ、1665年にシチリアの収集家アントニオ・ルッフォに宛てた手紙の中で、ピエル・フランチェスコ・モラ、チーロ・フェッリ、カルロ・マラッタよりもブランディを高く評価している。

ブランディの『聖セバスチャン』（フィレンツェ、ロンギ財団）と『聖グレゴリウスの法悦』（モンテ・ポルツィオ・カトーネ、サン・グレゴリオ・マ​​ーニョ教会）は、 1666年頃に描かれた。1668年、ピエトロ・ダ・コルトーナの辞任に伴い、ブランディはサン・ルカ・アカデミアのプリンチペに任命された。翌年、彼は『聖カルロ・ボッロメオがペスト患者に聖餐を授ける』（ミラノ、サンタ・マリア・デッラ・ヴィットリア教会）を完成させた。

1666年から1671年の間に、彼は主に聖人を描いたキャンバス画をサラゴサのサンタ・マリア・デッレ・グラツィエ病院とトレドのカプチン会修道院に送り、受胎告知の祭壇画（ローマ、サンタ・マリア・アンヌンツィアータ・イン・ボルゴ教会）を描いた。1671年には、ルイージ・オモデイ枢機卿からサンタンブロージョ・エ・カルロ・アル・コルソ教会のドームとランタンのフレスコ画制作を依頼された。その後、彼はドームのペンデンティブに預言者たちを描いたフレスコ画を、明らかにマラッタの影響を受けた様式で描き加え、また、1677年に完成した翼廊、内陣、後陣の半ドームのヴォールトには聖チャールズ・ボッロメオを称えるフレスコ画を描いた。同年、オモデイは彼に身廊の中央ヴォールトに「反逆天使の墜落」のフレスコ画を描くよう依頼した。この大規模な装飾計画は、線的な効果への新たな関心を示す顕著な様式の変化を示している。

ブランディの同時期の絵画、例えば「聖ブラシウスの殉教」（ローマ、サン・カルロ・アイ・カティナーリ教会）などは、初期の劇的な照明と鮮やかな色彩を用いた作品から、厳密に統制された古典主義的な様式へと並行して発展したことを示している。ブランディはジョルジョ・ボロニェッティ司教のために、「守護天使」 （ローマ、サンティ・アンジェリ・クストディ教会）の祭壇画のほか、フレスコ画の装飾や「聖母戴冠」（1678～80年、ローマ、ジェズ・エ・マリア教会）の祭壇画を描いた。

マラッタの推薦により、ブランディは1680年にローマのサン・シルヴェストロ・イン・カピテ教会に天井フレスコ画（1686年完成）を描くよう依頼された。そこで彼は聖母被昇天と聖シルヴェスターを描き、ランフランコの記念碑的で劇的な作風に戻り、ジェズ教会のジョヴァンニ・バッティスタ・ガウッリの華麗で躍動感あふれるフレスコ画（1672～79年）に対抗した。

ブランディの後期の作品、例えば「聖アンドリューの殉教」（1685年、ローマ、サンタ・マリア・イン・ヴィア・ラタ教会）や「聖三位一体」（ローマ、サンタ・フランチェスカ・ロマーナ教会）では、光と影のダイナミックなコントラストの下にあるデザインの厳密さがより顕著になり、さらに制御されたものとなった。ジャチント・ブランディは1691年1月19日にローマで死去した。彼の弟子には、スペッロのカルロ・ランパレッリ^{[ 4 ]やアレッサンドロ・ヴァッセッロ[ 5 ]}などがいる。