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ギセリン・ダンケルツ（1510年頃 - 1567年9月下旬）は、ルネサンス期のオランダの作曲家、歌手、音楽理論家である。彼は主にローマで教皇礼拝堂に仕え、1551年にニコラ・ヴィチェンティーノとヴィチェンテ・ルシターノの間で行われた有名な論争の審査員の一人であった。
彼はゼーラント州のトーレンで生まれたが、幼少期については何も知られていない。低地諸国出身の同時代の多くの人々と同様に、彼は故郷で初期の訓練を受け、青年期にイタリアへ渡った可能性がある。彼の手稿論文『Sopra una differentia musicale sententiata』の中で 、彼はナポリの貴族の家系であるピエルルイージ・カラファに雇われていたと述べている。彼は1538年3月21日に教皇礼拝堂の歌手として採用され、1565年まで途切れることなくその地位を維持したようである。1565年8月、彼はトレント公会議の改革に伴う再編と規模縮小の一環として、教皇礼拝堂からの引退を余儀なくされた。彼の解雇に関する礼拝堂の記録には、「彼は声が出ず、女性に溺れ、非常に裕福で、病気のために役に立たない」という記述がある。 彼は月額6ドゥカートの年金を与えられ、1565年10月から1567年11月まで「二級」歌手のリストに名を連ねている。[ 1 ]
ダンケルツの作品はいくつか現存しているが、完全な出版物はない。写本として現存するモテットは、 Laetamini in dominoの 8 声部編曲である。他の 2 つのモテット、Suscipe verbumとTu es vas electionis は、第二次世界大戦中の 1944 年 4 月 7 日の連合軍によるトレヴィーゾ爆撃で破壊された。現存する他の作品には、いくつかのマドリガルとパズルカノンがあり、そのうち 2 つはピエトロ チェローネのEl Melopeo y maestro (ナポリ、1613 年) に収録されている。サルヴェ レジーナ、マニフィカト、ミサ (ミサ・デ・ベアタ ヴィルジネ)、いくつかの賛美歌、モテットなどの宗教音楽を含む自筆写本資料が最近発見された。これはおそらくダンケルツが作曲したものと思われる。[ 2 ]
ダンケルツの音楽作品は比較的少ないものの、作曲家および理論家としての彼の当時の名声は高く、有名なヴィチェンティーノ＝ルシターノ論争の審査員の一人に選ばれるほどであった。そして、この論争への参加、およびそれと関連テーマに関するその後の著作によって、彼は最もよく知られている。ダンケルツを含む審査員は、ルシターノを勝者と裁定した。この論争の結果、ヴィチェンティーノは有名な論文『古代音楽の近代的実践への転換』 （1555年）を出版し、ダンケルツは論文『音楽の差異に関する論考』で反論したが、この論文は出版されなかった。
ダンケルツの論文は3つの版が存在する。最初の版は恐らく1551年に書かれ、ダンケルツはそれを2回改訂したようで、1回目は1555年頃、2回目は1559年か1560年頃である。音楽史におけるこの論文の重要性は、保守的な見解を強く持つ演奏家が、例えば臨時記号の解釈など、比較的資料が少ない分野における当時の慣習を記録した文書であるという点にある。論文のある章には、当時一般的だったように臨時記号が全く含まれていない多声パートへの臨時記号の正しい適用をめぐって、教皇聖歌隊の2人の歌手の間で論争があったことが記されている。ダンケルツはまた、半音階の使用についても概ね嘲笑的に論じ、例えば1547年に出版されたグラレアヌスの『ドデカコルドン』で述べられているような、現在よく知られている長音階と短音階を含む12のモードを提案する、8つのモード体系にモードを追加しようとする試みに反対した。
アルトゥージは、モンテヴェルディを攻撃するために書いた、 1600年の反動的な出版物『現代音楽の不完全性』の中で、ダンケルツの論文の一部を使用した。