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ジョージ・ジョン・ピンウェル | |
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 ジョージ・J・ピンウェル、ジョン・ハバード撮影[1]より：1 | |
| 生まれる | 1842年12月26日 |
| 死亡 | 1875年9月8日（32歳） ロンドン |
| 職業 | アーティスト、イラストレーター |
| 活動年数 | 1862–1875 |
| 注目すべき作品 | ダルジールの『イラスト入りゴールドスミス』 [2] [注 1] |
ジョージ・ジョン・ピンウェル （RWS 、1842年12月26日ロンドン- 1875年9月8日ロンドン）は、イギリスのイラストレーター、水彩画家であった。[3]
バイオグラフィー
ピンウェルは1842年12月26日、ロンドンのグレート・メイズ・ビルディング12番地に生まれた。1845年7月27日、ロンドン南西部のサービトンにあるセント・マーク教会で、弟のヘンリー（1845年生まれ）とともに洗礼を受けた。 [4]両親は大工か建築業者のジョン・ピンウェル[注 2]と妻のメアリー・アン・ベイカー[5]であった。ピンウェルの父親は、ロンドン南西部のサービトン鉄道駅の建設に携わっていたと考えられている。[5]母親は「粗野で無学な女性」[7] : 155 、「粗野で断固たる人物」[1] : 1
ピンウェルの父親は1854年に亡くなり、家族は非常に困窮した状況に陥った。[5]彼はロンドンのシティロードでバター屋のボーイとして働いていたようで、その仕事は土曜日の夜に店の外に立って「買え、買え、買え！」と叫ぶことなどだった。[8] : 167 [注 3]
その後、彼は刺繍会社でデザイン制作に携わった。1861 年の国勢調査では、職業は「刺繍デザイナー」と記録されている。2 人の弟、ヘンリー (1845 年頃生まれ) とアルフレッド[注 4] (1847 年頃生まれ) の職業は、どちらも大工と記載されている。
刺繍デザインの仕事を通じて、彼は将来の妻となるイザベラ・マーシー・スティーブンス（1843年頃 - 1923年第1四半期）[9]と出会う。彼女は難しい作品のデザインを必要としていた。[1] : 2 知り合い同士の関係は愛情に発展し、最終的には結婚に至った。[1] : 3 二人は1865年4月24日にロンドンのセント・メリルボーンにて結婚した。 [6] 1911年の国勢調査によると、この結婚には子供がいなかった。
刺繍工房で働きながら、ピンウェルはセント・マーティンズ・レーン・アカデミーの夜間学校に通った。1861年に母親が再婚して働く必要がなくなった後[5] 、彼はアカデミーのフルタイムの生徒となり、1862年にヘザーリーズ・アカデミーに転校した。翌年、彼はダルジール兄弟のために木版画を描いていた。
1871年の国勢調査によると、ピンウェルの職業は水彩画家で、ハムステッドのアデレイド・ロード52番地に住んでいた。1874年にピンウェルは重病にかかり、冬の間北アフリカに行き、そこで8か月を過ごした。彼は1875年の春にロンドンに戻った。[10]彼は1875年9月8日にロンドンのサウス・ハムステッド、ヘイバーストックのアデレイド・ロード86番地で結核で亡くなった[ 5 ] 。 [ 11]彼の財産は800ポンド未満と評価され[注5]、妻が遺言執行者であった。[11]
彼は1875年9月11日にハイゲート墓地の西側に埋葬された。葬儀には彼の2人の兄弟と2人の義理の兄弟、アルフレッドとトーマス・スティーブンスが参列した[13]。彼の墓（区画番号20882）には墓石や目に見える記念碑はない。
彼の死後、仕事上の友人たちが集まり、未亡人のために基金を募った。[12] : 398 彼の多くの習作やスケッチが死後に公開された。[10]彼の死後作品展が2月から3月にかけて、ニューボンドストリート168番地にあるM.デシャンギャラリーで開催された。展覧会の後、私有財産でない作品はすべて、未亡人のためにクリスティーズで売却されることになっていた。 [14]
ジョージ・C・ウィリアムソンは1900年にピンウェルの伝記を書いた。[1]しかし、リードは、これは主にピンウェルの未亡人を満足させるために書かれたものであり、「その主な目的は、ピンウェルが最も洗練された社会でも自分の力を発揮できると我々を説得すること」と「彼の飲酒習慣と文法に関する当時の非難に対抗すること」であったと述べている。[7] : 155
仕事
ウィリアムソンは、ピンウェルの最初の絵は1862年にマシュー・ブラウン（ウィリアム・ブライト・ランドス[15]が使用したペンネーム）の子供向けの童謡集『リリパット・レヴィー』に掲載されたと述べている[1] ：4-5 [注6]。
彼は銀細工師エルキントンのためにいくつかのデザインを制作した。[1] : 6 彼はジョサイア・ウッド・ウィンパーのために、正規の弟子としてではなく、非公式の取り決めで働いた。[1] : 7 ウィンパーのところで、ピンウェルはウィンパーの弟子であるJW・ノースと出会った。 [1] : 6
ピンウェルは、フレデリック・ウォーカーやアーサー・ボイド・ホートンなど、本の挿絵用に木版画を描くスタイルから生まれた水彩画家の小集団に属していた。ピンウェル、ウォーカー、ホートンという「60年代に木版画に多大な貢献をした」3人の若者は、1875年に7ヶ月以内に相次いで亡くなった。[16]リードは、ピンウェルとウォーカーは友人だったという伝説があるが、実際にはそうではなかったと指摘している。ウォーカーがピンウェルの家を訪れたのは1873年の一度だけであり、[7] : 137 ピンウェルがウィンパーで働き始めたときには、ウォーカーはすでにウィンパーを離れていた。ロジェは、ピンウェルとウォーカーの生涯に多くの類似点があることを指摘している。両者とも画家としてのキャリアの早い時期に亡くなったこと、ピンウェルはウォーカーより2歳半年下で、ウォーカーより3か月しか長生きしなかったこと、両者ともヘザーリーの美術学校で部分的に教育を受けたこと、両者とも木版画家としてその職業を始め、場合によっては同じ本に取り組んだこと、両者ともアフリカで冬を過ごして結核を食い止めようとしたが結核で亡くなったこと[注7]、両者には共通のスタイルと共通の主題があり、死後ロンドンのデシャン氏のギャラリーで死後展が開かれたことなどである。[12] : 396
ピンウェルは、ウィンパーのもう一人の弟子であるウォーカーやノースとともに、牧歌派または理想主義者として知られるグループの一員であり、ウォーカーはそのリーダーとみなされている。[注 8]この名前は、オリジナルの木版から印刷された『クィーヴァー』のイラスト集『牧歌的な絵』に由来しているようで、各イラストには詩が添えられており、その多くは初めて出版されたものである。[18] 『A Round of Days 』 （ジョージ・ラウトレッジ・アンド・サンズ、ロンドン、1866年）[19]も詩とイラストで構成されており、「精神において牧歌的な典型と見なされることもある」[17] : 88 また、ウォーカーやノース、ピンウェルやホートンの作品が含まれているため、おそらくこの派をより代表している。グリーソン・ホワイトはこれを「イラスト入りのギフトブックの中でも最も優れたものの一つ」と評した。[8] : 125
以下の5つのイラストは、ピンウェルが『A Round of Days』に寄稿したものです。ダルジール兄弟は、このタイトルは「様々な援助の段階における日常の光景、出来事、事件を描いた詩と絵のコレクションを指すために選ばれた」と説明しています。 [19] : 広告 各詩には少なくとも1つのイラストが付いています。アーティストが詩にイラストを描いた場合もあれば、詩人がイラストのアイデアを言葉で表現しようとした場合もあります。[19] : 広告
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境界上で -
牛を運転する -
牛の乳搾り -
時計の調整 -
教会で
ピンウェルの最も優れた水彩画は、おそらく王立水彩画協会の会員になるために提出した3枚の絵画、『公園の席』と『ハーメルンの笛吹き男』の2つの場面、『ハムリンの笛吹き男』（ネズミ）、『ハムリンの笛吹き男』 （子供）だろう。他の高く評価された絵画には、 『愛の妙薬』、『ギルバート・ベケットの誓い』、『サラセン人の乙女』（トーマス・ベケットの伝説の母親）、『郊外』、『地主と借家人』がある。[20]
彼はタンジールで3つの主要な水彩画を描き、それらは1875年に王立水彩画協会で展示された最後の作品の一つとなった。しかし、ザ・グラフィック紙は、タンジールの絵は興味をそそるものの、「衰え」の兆しを見せていると評価した。[14]ピンウェルは1865年以降、ダドリー・ギャラリーに水彩画を寄稿し、1869年に王立水彩画協会の準会員に選出され、1871年には正会員となった。 [21]合計で、彼は王立水彩画協会で59点の作品を展示した。[3]
カンダルは、ピンウェルが「すでに白黒で描いていた題材」の小さな水彩画を多数制作したと述べている。[16] 1865年にダドリー・ギャラリーで展示された彼の最初の水彩画『オリバー・ゴールドスミスの生涯に起きた事件』は、ダルジールの『イラストレイテッド・ゴールドスミス』で使用したテーマとイメージに基づいていた。[5]次の例では、白黒の彫刻は水彩画から作成された。彫刻のジョセフ・スウェインが水彩画と反転していることに注意。これは、最終的な印刷物が彫刻の鏡像となるため、彫刻の通常の特徴である。この彫刻は、1869年6月26日のOnce a Weekに掲載される前にトリミングされた。また、次のページのテキストが部分的に印刷されているという欠点もある。これは、その号の雑誌に掲載されたピンウェルの唯一のイラストであった。[8] : 57 この水彩画は、ピンウェルが水彩画協会の会員になるために提出した3点の絵画のうちの1点である。[22] [注 9] グローブ紙は、この水彩画は「感情がドラマチック」で、「個々の性格を最も正確に捉えている」と評した。グラフィック紙は、この作品を「日常の光景だが、非常に哀れに描かれている。ベンチの片端では、ストリートミュージシャンとその子供がわずかな収入を数えており、もう一方の端では兵士が乳母と戯れており、その間には、サッカレーの心を間違いなく勝ち取ったであろう、みすぼらしい上品さの見本が座っている」と評した。[14]
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公園の椅子 - 初期の研究 -
公園の席-より高度な研究 -
公園の椅子 - 水彩画完成 -
公園の椅子 - イラストのプリント -
公園の椅子 - 掲載されたイラスト
ピンウェルの最も重要な挿絵作品は、おそらくダルジール兄弟の『イラストレイテッド・ゴールドスミス』だろう。[2] [注 1]ピンウェルは6ヶ月間をかけてこの本のために100点の挿絵を描いた。[23] : 416 この本は週刊版と月刊版の両方で、またウォードとロックによって一冊の本としても出版された。最初の部分はカセルの挿絵入りの『ゴールドスミス』と同じ週に発売され、出版者間の激しい非難を招き、カセルはウォードとロックが自分たちのアイデアを盗用し、劣悪な製品を世間に押し付けたと非難した。しかし、リヴィングは、ピンウェルはカセルのバージョンの挿絵を描いたヘンリー・アネレイ (1817-1883) よりも優れた白黒画家だったと述べている。[24]どちらのバージョンも週刊版で1ペンスの発行で、月刊版は4ペンスか5ペンス (カセル) [25]または6ペンス (ダルジール) だった。[26]
ピンウェルは、ダルジール夫妻が版画化した他の数冊の本にも挿絵を描いたが、その中には、ジーン・インゲローの詩、ロバート・ブキャナンの『情愛のバラッド』、そして『アラビアン・ナイト』などがある。
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ピンウェルの最初の雑誌の挿絵は、ジョージ・ウォルター・ソーンベリーの詩『サトゥルナリア』で、1863年1月31日発行のOnce a Week第8巻に掲載された。 [7] : 156 グリーソン・ホワイトはこの挿絵を「田園風景で知られる画家による、古典的な題材を描いた力強いが全く典型的ではない挿絵」と評している。[8] : 29 リードはこの題材がピンウェル自身が選んだであろう題材とは「全くかけ離れている」と指摘している。[7] : 156 その時以来、彼の作品は常に需要があった。[3]ピンウェルは、以下の雑誌を含む様々な雑誌の挿絵を描いた。[23] : 416-417
- アルゴシー
- カセルズファミリーマガジン
- チャーチマンズファミリーマガジン
- 楽しい
- 良い言葉
- ジュディ、またはロンドンのシリアスコミックジャーナル
- ロンドン協会
- 週に1回
- パンチ
- 家で過ごす日曜日
- コーンヒルマガジン
- 余暇の時間
- クイーバー
- サンデーマガジン
評価
モダン・ブック・イラストレーターズは、ピンウェルの作品の魅力は「生き生きとした絵画的な真実と劇的な感覚」にあると述べた。[27]ヴィクトリア朝の画家辞典は、ハーディ[注 10]が、ピンウェルはチャールズ・キーンと並んで「イギリスの最も偉大なデッサン家の一人」であると述べたと引用している。 [29]カンダルは、ピンウェルは「独特の魅力を持つ小さな水彩画を多く制作した」と述べ、ピンウェルの作品の多くは「洗練された感覚を持っているが、しばしば実行に不完全さが見られる」と述べている。 [16]フーフェはピンウェルを「素晴らしい色彩家」と呼んでいる。[30]
リードは、ピンウェルのような芸術家の作品は、常に過大評価または過小評価されがちであると述べています。彼の芸術は「不完全な技術によって常に妨げられていた」が、「その失敗は、より賢いデッサン家の成功よりも興味深い」のです。[7] : 152 リードは、フレッド・ウォーカーとの比較において、ピンウェルは「ウォーカーよりはるかに優れた装飾感覚を持っていた」と述べ、ピンウェルは「より広い範囲を持ち、無限に想像力に富み、そして何よりも彼の作品は主観的で叙情的な性質を持っている」と述べています。[7] : 155 グラフィック紙は、ピンウェルは「すべてをうまくやろうとしすぎた。全体として、彼の独創性と能力は疑う余地がないものの、彼が持っていた真の力を十分に発揮することはなかった」と述べています。[20] グローブ紙は、「ピンウェルの芸術の優れた品質は、彼の作品の多くが芸術家の所有物であることに表れている」と指摘しています。[31]
注記
- ^ ab これは部分本として、また小型の活字で書かれた一冊の本として出版され、以下の作品を収録していた：ウェイクフィールドの牧師、旅行者、報復、さびれた村、雑多な詩、鹿肉の背、気立てのいい男、捕虜：オラトリオ、彼女は征服するために身をかがめる、そしてHWダルケンによるゴールドスミスの生涯のスケッチ。[2]
- ^ オックスフォード英国人名辞典では父親の名前はジョンとされているが、[ 5]結婚登録では名前はジョージ・ジョン、職業は建築業者とされている。しかし国勢調査やその他の記録では父親の名前はジョン、職業は大工とされている。[6]
- ^ バターマンの少年の物語の起源は、1895年3月にバーミンガム芸術家協会のカタログに美術評論家のハリー・キルターが書いた序文であるようだ。 [8] : 167 リードはこの話が真実かどうかはわからないと考えているが[7] : 155 、トリンプはオックスフォード英国人名辞典のピンウェルに関する記述の中でこれを事実として挙げている。[5]
- ^ アルフレッドの名前は1851年の国勢調査ではフレデリックと呼ばれていた。
- ^ 彼の長い闘病生活とアフリカへの渡航費により、彼の資産と貯蓄は減少した。[12] : 398
- ^ しかし、大英図書館のカタログでは、ジョン・エヴァレット・ミレー（1829-1896）とピンウェルのイラストが入った『リリパット・レヴィー』の出版年は1864年とされている。リードも出版年を1862年としている。[7] : 277
- ^ ロジェは死因を「致命的な病気」とだけ述べているが[12] : 396 、ウォーカー[16]とピンウェル[5]は両者とも結核で死亡した。
- ^ この用語を最初に使ったのはリードのようだ。[7] : 155 ゴールドマンはヴィクトリア朝時代の挿絵画家を3つのグループに分けた。ラファエル前派、[17] : 77 牧歌派、[17] : 87 その他のスタイル、[17] : 92 盛期ヴィクトリア朝を含む。[17] : 942
- ^ 他の2つはハムリンの笛吹き男（ネズミ）とハムリンの笛吹き男（子供）でした[20]
- ^マーティン・ハーディ（1875-1952）著『 英国の水彩画』（バッツフォード、ロンドン、1967-1968年）[28] 、全3巻。第3巻ではヴィクトリア朝時代について取り上げ、138-139ページと159-180ページでピンウェルについて取り上げている。[29]
参考文献
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さらに読む
- ジョージ・チャールズ・ウィリアムソン『ジョージ・J・ピンウェルとその著作』（ロンドン：ジョージ・ベル＆サンズ、1900年）。
- パメラ・ホワイト・トリンプ『ジョージ・ジョン・ピンウェル：ビクトリア朝の芸術家とイラストレーター』（ニューヨーク：ピーター・ラング出版、2001年）
- ドナート・エスポジート、「ジョージ・ジョン・ピンウェル（1842–1875）」、フレデリック・ウォーカーと牧歌主義者たち（ロンドン：ランド・ハンフリーズ、2017年）、61–89ページ。
外部リンク
- プロジェクト・グーテンベルクのジョージ・ジョン・ピンウェルの作品
- ジョージ・ピンウェル (「The idyllists」 - southwilts.com)
- ジョージ・ピンウェル（ビクトリア朝のウェブ）