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 道路でのゲンダン・ベレクのパフォーマンス。 | |
| 発展した | インドネシア |
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ゲンダン・ベレクはインドネシアのロンボク島のダンスと音楽のパフォーマンスです。[1]先住民族のササック族 の間で人気のあるパフォーマンスです。
ゲンダン・ベレクという名前はササク語で「大きな太鼓（ビッグ・ゲンダン）」を意味します[2]。このパフォーマンスは、2人の大太鼓（ゲンダン）奏者を中心に、一団のミュージシャンが伝統楽器を演奏し、踊り、行進するものです。
楽器
ゲンダン・ベレク演奏のアンサンブルは、右手でマレットを使って叩く2つ（時には4つ）の大きな太鼓[3] [4]を持つ主奏者で構成される。しかし今日では、グループやアンサンブルに応じて、太鼓セクションの最大人数は6人から14人である。その後に、ゴング、伝統的なフルート（スリン）、手持ちのケトルゴング（ボナンに似ている）、今日では肩に担ぐもの、そして多くのシンバ奏者（チェンチェン）が続く。[5] [6]アンサンブルの人数は通常12人から19人で、3人が重いゴングを運び演奏し、1人がスピーカーを運ぶ。
太鼓は木製のフレームとヤギ皮の太鼓のヘッドで作られています。木材は硬くて軽いものから選ばれています。ヤギ皮は最高の音を出す太鼓を作るために、約5歳のヤギから選ばれています。アンサンブルでは雄と雌の2種類のゲンダンが使われています。それぞれ雄と雌のヤギから作られています。この2種類のゲンダンは音質が異なります。[4]
アンサンブルの演奏者はセケヘと呼ばれ、男性のみ（通常は少年）で構成されています。[3]ロンボク島には多くのゲンダン・ベレク・クラブがあります。これらのクラブは、ササック文化を促進し、若者を文化活動に参加させる方法として、インドネシア政府と地元の郡政府によって支援および後援されています。[3] [5]クラブは通常、週に1回練習します。[4]演奏中、演奏者はバリ島の関連する衣装に似た、色鮮やかな伝統的なササック衣装を着用します。
歴史
ゲンダン・ベレクはロンボク島のガムランの一種であるガムラン・オンチェルの変種である。儀式の目的や、戦場に向かうササク族の戦士や戦場から帰還するササク族の戦士を激励するための演奏として使われる。 [4]ロンボク島の主要なヒンドゥー教寺院の一つであるプラ・リンサールの儀式でも使われる。[3]
ゲンダン・ベレクの人気は、インドネシア政府による地元の芸術公演の促進のための支援と宣伝により、1990年代から高まっています。[3]現在、ゲンダン・ベレクは儀式の場だけでなく、文化祭や観光公演でも上演されています。
公演
ゲンダン・ベレクの演奏では、太鼓奏者がゲンダンを運び演奏し、ドラマチックで対決的なデュエットを踊ります。太鼓奏者は大きな太鼓で連動した曲を演奏します。[3] [6]楽器を演奏できることに加えて、演奏者は楽器を持ってダンスや行進を行うための敏捷性とスタミナを持っていなければなりません。
ゲンダン・ベレクは、誕生、割礼、結婚式、葬儀などのライフサイクルの儀式の際に行われることがあります。また、雨乞いの儀式や国民の祝日のお祝いでも行われることがあります。[6]
ササック族の結婚式では、ゲンダン・ベレクの演奏は ニョンコランの儀式の一部であり、新郎の家族が花嫁の家までパレードして行き、花嫁を結婚式の場所に連れて行く。[1]
西ヌサ・トゥンガラ州政府は、ゲンダン・ベレクの選手たちが最強のチームを決めるために競い合う「ゲンダン・ベレクの達人」大会を開催した。この大会はロンボク島マタラムの知事室前で行われた。[7]
ロンボク島以外では、隣のスンバワ島などインドネシアの他の島々の移住ササック族の間でこのパフォーマンスは人気がある。[8]
参照
参考文献
- ^ ab トマソン クロール、メアリー ジャスティス (2010)。フロマーズ バリ＆ロンボク。フロマーさん。 p. 305.ISBN 978-0-470-49776-0。
- ^ サラム、ソリチン (1992)。ロンボク島プラウ・ペラワン：セジャラ・ダン・マサ・デパンニャ。クニンマス。 p. 85.
- ^ abcdef Harnish, David D. (2006). Bridges to the ancestors: music, myth, and cultural politics at an Indonesian festival. University of Hawaii Press. ISBN 978-0-8248-2914-8。
- ^ abcd アディアティ、ティンカ;アスモロ、ルディ。 「ゲンダン ベレク、シ ゲンダン ベサール」。インドシアル。 2011 年 7 月 22 日にオリジナルからアーカイブされました。
- ^ ab Harnish, David (2005). 「新しいライン、変化するアイデンティティ： インドネシア・ロンボク島のリンサールフェスティバルにおける変化の解釈」民族音楽学49 (1): 1–24. JSTOR 20174351.
- ^ abc ミラー、テリー E.; ショーン・ウィリアムズ (2008)。『ガーランド ハンドブック オブ 東南アジア音楽』。ラウトレッジ。pp. PA401。ISBN 978-0-415-96075-5。
- ^ “リブアン・ペナブー・イクティ ゲンダン・ベレクのマスター”.グローバルFMロンボク。 2010 年 6 月 13 日。オリジナルは 2011 年 10 月 22 日にアーカイブされました。
- ^ ヘンドラワン、ユダ (2011 年 4 月 8 日)。 「パレード・ブダヤ・ペリンガティ・ハット・コタ・ビマ」。リピュタン6。
ウィキメディア・コモンズには、ゲンダン・ベレクに関連するメディアがあります。