フレッシュキル

フレッシュキル
監督	シュ・レア・チャン
著者	ジェシカ・ハゲドン
制作：	ジェニファー・ フォン シャリ・フリロ
主演	サリタ・チョードリー エリン・マクマートリー アブラハム・リム ホセ・ズニガ ローリー・カルロス
撮影	ジェーン・キャッスル
編集者	ローレン・ザッカーマン
音楽：	ヴァーノン・リード
制作 会社	エアウェーブス プロジェクト ITVS Film4 プロダクション
配布元	ストランドリリース
リリース日	1994 年 4 月 23 日(アメリカ映画祭) ( 1994-04-23 ) 1996年1月12日（米国） ( 1996-01-12 )
実行時間	80分
国	イギリス アメリカ [ 1]
言語	英語

『フレッシュ・キル』は、シュー・リー・チャン監督、ジェシカ・ハゲドーン脚本による1994年のイギリス・アメリカの実験映画である。サリタ・チョードリーとエリン・マクマートリーが、フレッシュ・キルズ埋立地に関わる企業の陰謀に巻き込まれるレズビアンの両親、シャリーン・ライトフットとクレア・マヤコフスキー。『フレッシュ・キル』は、1994年のベルリン国際映画祭とトロント国際映画祭の公式セレクションに選ばれ、ハッカーのサブカルチャーに与えた影響で知られている。現在は廃刊となったハッカー雑誌InfoNationに掲載されたこの映画に関する記事には、 「ハクティビズム」という用語が初めて使われた例の1つが含まれている。

シャリーン・ライトフットとクレア・マヤコフスキーは、ニューヨーク市スタテン島のフレッシュキルズ埋立地の近くで娘ハニーを育てている。シャリーンは埋立地から廃棄物を回収するサルベージ業者として働き、クレアは寿司レストランでウェイトレスとして働いている。街は汚染されており、地元の動物や食べ物に悪影響を及ぼしている。クレアはレストランから汚染された魚を持ち帰り、それを食べたハニーは緑色に光り始め、その後消えてしまう。シャリーンとクレアは、汚染とハニーの失踪の原因が多国籍企業のGXコーポレーションであることを突き止め、寿司職人でハッカーのジャンビン・ルイ、詩人で皿洗いのミゲル・フローレスとともに、同社をハッキングして暴露する活動に参加する。

• シャリーン・ライトフット役のサリタ・チョードリー
• エリン・マクマートリー（クレア・マヤコフスキー役）
• アブラハム・リム（江斌彬役）
• ミゲル・フローレス役のホセ・ズニガ
• ミミ・マヤコフスキー役のローリー・カルロス
• ウィル・ケンプ（スチュアート・スターリング役）
• ネリーニ・スタンプ ハニー役
• リノ・サンダー（クレイトン・ライトフット役）^{[2] [3]}

フレッシュ・キルはシュ・リー・チャンが監督し、ジェシカ・ハゲドンが脚本を書いた。^[2]この映画は「エコ・サイバー・ノイア」と銘打っており、「サイバー・ノイア」（または「サイバーノイア」）という用語は、チャンが「ネットワーク技術が人々の生活に大規模に侵入する」ことと、彼女が予見した「多国籍メディア帝国がハッカーと衝突する未来」を表現するために作ったものである。^[4]チャンは、この映画はメディアと環境人種差別の関係を描きたいという願望から生まれたと述べており、第三世界への産業有毒廃棄物の投棄と「ゴミのようなテレビ番組の投棄」を第三世界諸国に引き合いに出している。^{[5]ハゲドンは、典型的な期待と決まりきった}登場人物を逆転させたかったが、「それ自体のために逆転させたい」とは思わなかったと述べており、ハニーの親子関係や直接の生物学的な関係を持つ登場人物の人種の違いは具体的に説明されていないと指摘している。^[5]

この映画は1994年4月23日にUSA映画祭で初公開され、1994年のベルリン国際映画祭^[1]とトロント国際映画祭^[6]の公式セレクションとなった。1996年1月12日に米国で劇場公開された。 ^[7]また、 『フレッシュ・キル』は1995年のホイットニー・ビエンナーレ^[8] 、 2019年のアジア系アメリカ人国際映画祭^[9]でも上映された。

フレッシュ キルは、チェアン自身によってエコ サイバーノイアの作品として説明されています。変化をもたらすメディアにアクセスできない環境が、ローファイ アクティビズムとハッカー精神、いわゆる「ハクティビズム」の蜂起を引き起こすのです。

— ジェイソン・ローガン、 InfoNation誌、1995年11月^[10]

ロサンゼルス・タイムズ紙の批評家ケビン・トーマスは、チェアンの演出とハゲドーンの脚本を称賛し、この映画の「悪化する環境、急成長するサイバースペース、高まる都会のパラノイアの相互作用が、穏やかなレズビアンのラブストーリーの鮮明な現代的な背景を作り出している」と指摘した。^[2]この映画が米国で初公開されたクアッド・シネマ^[7]は、フレッシュ・キルを「知られざる急進的なフェミニストの逸品」と呼び、ブラジルやボーン・イン・フレイムズ^[6]と比較して好意的に評価した。対照的に、ニューヨーク・タイムズ紙のジャネット・マスリンは、映画のサウンドトラックを称賛したが、フレッシュ・キルを「目的のない、芸術的な自己満足が著しく極端にまで達した」と評した。^[7] AVクラブのネイサン・ラビンは、この映画は「あまりにも混乱していて支離滅裂で、善意に満ちた、時折興味深い失敗作にしかならない」と推測した。^[11]

この映画は、人種差別や性差別に反対する疎外された集団の団結、多国籍資本主義への非難、そして「労働、商品、資本の交換を促進するために元々設計されたネットワークを通じて抵抗が循環する」という描写というテーマで知られている。[ ^{12]ジーナ・マルケッティは『}フレッシュ・キル』の分析で、この映画が「デジタルの解放の可能性」を描き、「自身の制作を振り返り、過激なメディアのエンパワーメントのイメージを提供して他者を刺激することで、コミュニケーションの手段を掌握する希望」を与えていると指摘している。 ^{[8]この映画は}ハッカーのサブカルチャーへの影響でも知られており、現在は廃刊となったハッカー雑誌InfoNationの 1995 年のこの映画に関する記事には「ハクティビズム」という用語が初めて使われた。^{[10] [13] [14] [15]}

• IMDbのフレッシュ・キル