フィリッポ・パロディ

フィリッポ・パロディ
フィリッポ・パロディ
	パロディと助手による聖アントニオの栄光、1689-97年（パドヴァの聖アントニオ大聖堂）
生まれる	1630; ジェノバ、イタリア
死亡	1702年7月22日
国籍	イタリア語
スタイル	大理石彫刻家
家族	ドメニコ・パロディ

フィリッポ・パロディ（1630年 - 1702年7月22日）は、バロック時代のイタリアの彫刻家であり、「ジェノヴァ初の、そして最も偉大なバロック彫刻家」であった。^[1]

バイオグラフィー

フィリッポ・パロディはジェノヴァの彫刻家の家庭に生まれた。父ジョヴァンニ・バッティスタは木彫り職人だった。フィリッポは家族の工房で修行した。木彫りの技術を磨いた後、1670年代に大理石の彫刻にもその技術を応用した。また、スタッコの制作も行っていた。 ^[2]

ローマでの2度の長期滞在で、パロディのスタイルは洗練されていった。彼はベルニーニのスタジオに助手として参加した（1655-1661年）が、アルガルディとその弟子エルコレ・フェラータの影響も受けていたようだ。ベルニーニのもとで、パロディは大理石の感覚的かつ触覚的な可能性を活用して感情的なインパクトを高めることを学んだ。彼の初期の作品にはローマのバロック様式の影響が浸透している。^[3]後にジェノヴァに戻ったパロディは、1661年から1666年までジェノヴァに滞在したフランスのバロック彫刻家ピエール・ピュジェと出会った。パロディは、多数の注文に対応するために大規模なスタジオを構えた。^[4]

1661年から1670年代にかけてジェノヴァで、サンタ・マルタのために『聖マルタの法悦』、サンタ・マリア・ディ・カリニャーノのために『聖ヨハネ』、サンティ・ヴィットーレ・エ・カルロのために『聖母子』を完成させた。^[4]

ヴェネツィアでは、サン・ニコロ・ダ・トレンティーノにフランチェスコ・モロシーニ司教の精緻な葬儀記念碑（1678年）を完成させた。^[5]

ウィーンのヨハン・アダム・アンドレアス1世・フォン・リヒテンシュタインのために、彼は2体の寓意的な胸像『悪徳』と『美徳』を制作しました。これらはウィーンのリヒテンシュタイン・コレクションに所蔵されています。表情豊かな『悪徳』の胸像は、ベルニーニの『アニマ・ダナータ』に特に由来しています。

1679年にジェノヴァのバルビ・ドゥラッツォ宮殿の改築中にエウジェニオ・ドゥラッツォから依頼された彼の彫刻は、現在王宮にあるその場所に残っており、礼拝堂には感傷的な円柱のキリスト像、庭園にはオウィディウスの『変身物語』に登場する4人の神話的人物（ヴィーナス、クリュティエ、アドニス、ヒュアシンス）が描かれている。彫像はベルニーニの彫刻を感情豊かに、しばしばウィットに富んだ形で作り直したものである。^[6]

1689年、パロディはサンタ・ジュスティーナ修道院教会のピエタ礼拝堂の建築、装飾、彫刻デザインを担当した。天井は漆喰の天使で飾られている。中央にはピエタがあり、マグダラのマリアと使徒ヨハネの像に囲まれている。1691年、彼と彼のスタジオは、パドヴァの聖アントニオ大聖堂のテゾーロ礼拝堂（「宝物礼拝堂」）の多色大理石のセッティングにある6体の聖人と聖アントニオの栄光（1689-97）の白い大理石の彫刻を担当した。コーニスには、彼の弟子でルガーノ出身の漆喰職人ピエトロ・ロンカイオーリ^[2]の作品である祝福の天使が群がっている。

パロディは、義理の息子でもあったイタリアの後期バロック彫刻家ジャコモ・アントニオ・ポンソネッリ（1654年 - 1735年）とも仕事をした。パロディの息子ドメニコ・パロディ（1672年 - 1742年）は、最初はセバスティアーノ・ボンベッリに弟子入りし、その後1690年代初頭にはカルロ・マラッタのスタジオで、さらにその弟子パオロ・ジローラモ・ピオラのスタジオで活動するなど、ある程度の実力を持つ画家であった。パロディの弟子には他に、アンジェロ・デ・ロッシ、アンドレア・ブルストロン、フランチェスコ兄弟、フランチェスコ・ボナーニ、ベルナルド・スキアフィーノがいる。

その他の作品

マグダラの栄光、主祭壇、S. マリアデッレヴィーニェ、ジェノヴァ [1]。
頭蓋骨を持つ少年（ヴァニタス） エルミタージュ美術館、サンクトペテルブルク
眠るキリストの子（クリーブランド美術館）^[7]
四季折々の絵画より「冬」（クリーブランド美術館）。

キリストの洗礼、サンタ・マリア・デッレ・ヴィーニェ、ジェノヴァ
ルクレティア
マドンナ・デル・カルミネ、サンティ・ヴィットーレ・エ・カルロ
天使の聖母、1690 年頃

注記

^ ルドルフ・ウィットコワー、ジョセフ・コナーズ、ジェニファー・モンタギュー『イタリアの芸術と建築 1600-1750』1999年、第3部、63ページ。
^ ab 「リーダー、アン。『歴史上のこの日：7月22日』、イタリア美術協会」。2023年10月26日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2023年12月28日閲覧。
^ 「フィリッポ・パロ」『オックスフォード西洋美術大全』（ヒュー・ブリッグストック編）OUP、2001年 2023年10月26日アーカイブ、Wayback Machine ISBN 9780198662037
^ ab 「「秋の寓話」メトロポリタン美術館」。2023年10月26日時点のオリジナルよりアーカイブ。2023年12月28日閲覧。
^ バルザッツィ、アントネッラ (2012). 「モロジーニ、ジョバン・フランチェスコ」。Dizionario Biografico degli Italiani、第 77 巻: Morlini–Natolini (イタリア語)。ローマ:イタリア百科事典。ISBN 978-8-81200032-6。
^ 「Christ at the Column」。2006年7月21日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2006年10月30日閲覧。
^ “Acquisitions of the month: December 2018”. Apollo Magazine . 2019年1月11日. 2019年3月27日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2023年12月28日閲覧。

参考文献

ブルース・ブーシェ（1998年）。テムズ＆ハドソン（編）『イタリアのバロック彫刻』78ページ。
ウィットコワー、ルドルフ（1993）。ペリカン美術史、イタリアの美術と建築、1600-1750年。1980年。ペンギンブックス社、p.448。

外部リンク

ウェブアートギャラリー

[1] ルドルフ・ウィットコワー、ジョセフ・コナーズ、ジェニファー・モンタギュー『イタリアの芸術と建築 1600-1750』1999年、第3部、63ページ。

[Leader-2] 「リーダー、アン。『歴史上のこの日：7月22日』、イタリア美術協会」。2023年10月26日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2023年12月28日閲覧。

[3] 「フィリッポ・パロ」『オックスフォード西洋美術大全』（ヒュー・ブリッグストック編）OUP、2001年 2023年10月26日アーカイブ、Wayback Machine ISBN 9780198662037

[met-4] 「「秋の寓話」メトロポリタン美術館」。2023年10月26日時点のオリジナルよりアーカイブ。2023年12月28日閲覧。

[5] バルザッツィ、アントネッラ (2012). 「モロジーニ、ジョバン・フランチェスコ」。Dizionario Biografico degli Italiani、第 77 巻: Morlini–Natolini (イタリア語)。ローマ:イタリア百科事典。ISBN 978-8-81200032-6。

[6] 「Christ at the Column」。2006年7月21日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2006年10月30日閲覧。

[7] “Acquisitions of the month: December 2018”. Apollo Magazine . 2019年1月11日. 2019年3月27日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2023年12月28日閲覧。