フェルディナント・フレンツル

フェルディナント・フランツル（1767年5月24日シュヴェツィンゲン生まれ- 1833年10月27日マンハイム没）は、ドイツのヴァイオリニスト、作曲家、指揮者、オペラ演出家であり、いわゆるマンハイム楽派の第三世代の代表者である。^{[ 1 ]}

彼のヴァイオリン演奏の質は、同世代で最も優れたヴァイオリニストの一人であった父に匹敵するものであったに違いない。しかし、1810年に少なくとも2回彼の演奏を聴いたヴァイオリニスト兼作曲家のルイ・シュポアは、フランツェルの演奏を古風で時代遅れだと評し、フランツェルの音色も不純だと批判した。

フランツルは、トランペット奏者でヴィオラ奏者でもあったフェルディナント・ルドルフ・フランツルの孫にあたる。彼の最初の師は父のイグナツ・フランツルで、彼自身も有能な作曲家であり、当時屈指のヴァイオリニストであった。フェルディナントは1782年にマンハイム宮廷オーケストラに入団し、1785年には早くも最初の演奏旅行に出かけた。

すでに優れたヴィルトゥオーゾであったフランツルは、（おそらく父親の指導の下）ストラスブールで教育を締めくくった。ここでフランツ・クサヴァー・リヒターとイグナツ・プレイエルから作曲と対位法のレッスンを受けた。二人は性格は異なれど、若いフランツルにとって良い教師となった。リヒターは、おそらくすでにフェルディナント・フランツルの父親の教師であり、宗教音楽で広く尊敬されていた旧来の保守的な対位法家であった。プレイエルはハイドンの弟子であり、すでに成功を収めた著名な現代室内楽および交響曲の作曲家であった。フランツルは最後にパリ（1787年）とボローニャ（1788年）で音楽教育に国際的な要素を加えた。

1789年、彼はマンハイム宮廷管弦楽団の後継であるミュンヘン宮廷管弦楽団のコンサートマスターに任命された。ミュンヘンでのわずか2年後、彼はフランクフルト・アム・マインに移り（1792年）、フランクフルト国立劇場のコンサートマスターに就任した。同時期に、彼はイギリスとロシアへの長期演奏旅行を行った。1806年、彼はカール・カンナビヒの後任としてミュンヘン宮廷管弦楽団の器楽部門の指揮者に就任した。

ドイツのヴァイオリニスト兼作曲家であり、音楽に関して確かな鑑識眼を持っていたルイ・シュポアは、ロシアへの演奏旅行中にフェルディナント・フランツルと出会った。シュポアは1802年5月にフランツルの演奏会に出席した。多少の丁寧な賛辞はあったものの、シュポアのフランツルに対する印象は概して否定的だった。

「当時サンクトペテルブルクで最高のヴァイオリニストは、間違いなくフランツル・ジュニアだった。彼はモスクワから来たばかりで、そこで6回のコンサートを3000ルーブルで請け負っていた。彼の演奏態度は私を不快にさせた。日記にはこう書かれている。「彼はヴァイオリンを古いやり方で、テールピースの右側に持ち、そのため頭を下げて演奏しなければならない……さらに、彼は右腕を非常に高く上げ、表現力豊かなパッセージで眉を上げるという悪い癖がある。これが大多数の聴衆にとって不快ではないとしても、ヴァイオリニストにとっては見ていて非常に不快なものである。彼の演奏は純粋で清潔である。アダージョの部分では、彼は多くのラン、シェイク、その他の装飾音を、稀に見る明瞭さと繊細さで演奏する。 ^{[ 2 ]}しかし、彼が大きな音で演奏するとすぐに、彼の音色は粗く不快なものになる。それは彼が弓を引くのが遅すぎ、駒に近すぎ、片側に傾きすぎているからである。」彼は明瞭かつ純粋に演奏したが、常に弓の中央部を使用し、結果としてピアノとフォルテの区別がなかった。」^{[ 3 ]}

これは、マンハイム楽派の代表的な奏者（ただし、後期の奏者ではあるが）のヴァイオリン演奏に関する、現存する最良の記録の一つである。シュポア自身がマンハイム楽派のヴァイオリニストの弟子であったことを考えると、彼の記述はなおさら説得力がある。さらに、シュポアは同世代を代表するドイツ人ヴァイオリニストであり、フェルディナント・フランツルより一世代後の人物であったため、ヴァイオリン演奏を評価する上で、誰にも劣らない優れた判断力を持っていたと言えるだろう。

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