フォールアウト（スターゲイト SG-1）

「フォールアウト」は、軍事SFアドベンチャーテレビ番組スターゲイトSG-1の第7シーズンの第14話であり、全体では146番目のエピソードです。2004年1月13日にイギリスのスカイワンで初めて放送されました。ストーリーはコリン・ネメックが作成し、ジョセフ・マロッツィとポール・マリーが脚本を執筆しました。監督はマーティン・ウッドです。

このエピソードでは、ジョナス・クイン(コリン・ネメック)が、故郷の惑星ランガラの破壊を防ぐために SG-1 の助けを求めてスターゲイト司令部に到着します。クインは、ケロウナンの科学者たちは、鉱物ナクアダの地下鉱脈が、はるかに強力で不安定なナクアドリアに変化していると考えていると説明します。

このエピソードは、シーズン 5のエピソード「メリディアン」で初めて登場し、その後、番組のシーズン 6でレギュラーとなったジョナス・クインが最後にスクリーンに登場したエピソードです。

ジョナス・クイン(コリン・ネメック)は、故郷の惑星ランガラを救うために、かつての SG-1 チームメイトの助けを求めてスターゲイト・コマンドに到着する。彼は SG-1 とハモンド将軍(ドン・S・デイビス) に、彼の惑星の科学者たちが、ランガラで見つかった超強力なエイリアン鉱物であるナクアドリアが、実は惑星固有のものではないことを発見したと伝える。この鉱物は実際にはゴアウルドによって作られたもので、ゴアウルドは惑星のナクアダをゆっくりとより強力なナクアドリアに変化させる方法を発見した。ジョナスの部下は、このプロセスが現在も継続していることを発見しており、変化が続けば惑星の破滅を招く恐れがある。

サマンサ・カーター(アマンダ・タッピング) はランガラのケロウナに行き、ジョナスの研究内容を説明する。ジョナスはまた、彼女を助手のキアナ・シル (エミリー・ホームズ) に紹介する。その間に、ランガラの三大国の代表が地球に到着し、大惨事の中心はケロウナにあるが、惑星全体が居住不可能になるという事実を知らされる。さらに、ケロウナ人が以前にナカドリア爆弾を実験し、連鎖反応を引き起こし、それが実際に惑星内で反応を引き起こしているという事実を知らされる。代表者たちはこれに激怒し、ついにジャック・オニール(リチャード・ディーン・アンダーソン) が我慢の限界に達する。

ケロウナでは、サムはナカドリアの近くでもっと大きな爆発を起こすことで問題を解決する方法を見つけ、ジョナスは彼女に地中を掘ることができる乗り物を見せる。乗り物とトクラのトンネル クリスタルを使えば、惑星の十分奥深くまで行けるとジョナスは考え、ティールク(クリストファー ジャッジ) はトクラのところへ行っていくつかを持ち帰る。サムが掘削機をチェックしている間、彼女はキアナについてジョナスと話す。キアナは彼らには知らされていなかったが、実験室で何かを自分に注射していた。後にサムは、その機械がゴアウルドの技術を使用していることを知り、彼らはキアナがゴアウルドであることを知る。彼らがキアナと対峙すると、彼女はバアルのために働いているが、惑星を救いたいと思っていることを明かす。

掘削機を使ったシミュレーションがすべて失敗したため、彼らは掘削機の作業中に改造を行うためにゴアウルドを乗せることに決めました。その間、地球の代表者たちは、キアナのゴアウルドがバアルと連絡を取っていないため、バアルが惑星に来るかもしれないという問題に直面しました。しかし、彼らはこの問題を無視し、避難の可能性に集中することに決めましたが、彼らの口論が続いたため、ジャックは地球は彼らを助けないだろうと告げました。

掘削機の中で、ゴアウルドとサムは惑星を掘り進むうちに、問題が発生するたびに解決することができた。しかし、ついには行き詰まってしまい、ナカドリア鉱脈に十分近づく唯一の方法は、トンネル クリスタルを使用して、人間 1 人が降りられる大きさのトンネルを作ることだった。トンネルは有毒ガスと熱で満たされるため、ゴアウルドはシンビオートが支えてくれるので、進むことにした。ゴアウルドは爆弾を仕掛けることができたが、ひどく衰弱しており、掘削機に戻るのに苦労した。掘削機に戻ると、掘削機は急速に消耗する電力貯蔵量と競争しながらも、なんとか地表に戻ることができた。スターゲイト コマンドでは、ミッションが成功したことが伝えられた。キアナのゴアウルドは死亡したが、宿主は救われた。

このエピソードのストーリーは、番組でジョナス・クイン役を演じる俳優のコリン・ネメックが考案し、共同プロデューサーのジョセフ・マロッツィとポール・マリーが脚本を書いた。ネメックは前シーズンのメインキャストメンバーであり、番組のエグゼクティブプロデューサーのブラッド・ライトとロバート・C・クーパーから、ストーリーのアイデアがあれば提案するように勧められていた。^{[1]ネメックはシーズン7の第2話「}ホームカミング」で番組を去ったが、3話の契約が​​あった。^[2]これまでテレビ番組の脚本を書いたことがなかったため、番組の脚本チームはネメックに「ビートシート」を提供し、シリーズに最適な提案方法について支援した。^[1]ネメックによると、彼はクーパーに3〜5つの異なるアイデアを提案し、そのうちの1つは「ディープ・コア」という仮題だった。ネメックは当初この物語を地球を舞台にすることを構想していたが、クーパーは当時開発中だった別の物語とあまりにも類似していると感じ、ネメックに物語をジョナス・クインの故郷を舞台に作り直すことを提案した。^{[3] [1] [2]}

その後、ネメックはクーパーと協力してストーリーをさらに洗練させた。これには、ダニエル・ジャクソンがクーデターに巻き込まれるというメインストーリーと並行して起こるはずだったサブプロットの削除も含まれていた。これは「エピソードとして大きすぎる」ためだった。^{[1]ネメックによると、彼は「台詞を書かずに」}ビートや瞬間の形で「ストーリーの基礎」をまとめ、ジョセフ・マロッツィとポール・マリーがそれを「エピソードにした」という。^{[2] [4]}

作家のポール・マリーは、ケロウナン族が惑星の核にトンネルを掘ることができる掘削機を作ったことは、ケロウナン族の技術レベルを考えると「大きな買い物」だと感じた。マリーは、執筆中に「非常に迅速に」行われた「ある種のステップ」があり、それが物語の展開を助け、掘削機をより説得力のあるものにしたと述べた。マリーによると、ネメックの物語に加えられた「大きな変更の1つ」は、掘削機が惑星の核まで旅をせず、代わりに数マイルのトンネルを掘るだけだった。キアンナ・シルと呼ばれるケロウナン族に住むゴアウルドのキャラクターを紹介し、作家たちは「彼女が掘削機をケロウナン族のために改良した」と想像したが、「率直に言って、本当に信じられないようなことをするにはまだ十分ではなかった」と感じたため、作家たちはトンネル掘削プロセスを強化するために「トクラのトンネルクリスタルを使用するという追加のエイリアン技術要素」を追加した。^[5]

元々「Turn of Events」というタイトルだったこのエピソードは、開発中のある時点では「Deep Core」という仮題も付けられていた。^{[6] [1]}ネメックは後に「Pressure Point」に改名した。これは政治的にも地質学的にも「惑星の不安定な性質」を意味し、最終的に「Fallout」という名前に落ち着いた。^{[7] [8]マリーは}バンクーバーの 同名のゴルフコースにちなんで、惑星をランガラと名付けた。 ^[5]

コリン・ネメックは、ジョナス・クイン役で『スターゲイト』に最後に出演する。数ヶ月間シリーズの撮影をしていなかったネメックは、ジョセフ・マロッツィに当時の髪型を維持できるか尋ねたが、マロッツィは知らなかったが、その髪型はエピソードでジョナスが恋に落ちたエミリー・ホームズ演じる人物の髪型と驚くほど似ていた。マリーによると、初日の映像を見直して初めて気づいたという。^{[5] [9] [10] [11] [12]}エミリー・ホームズは、ケロウナの研究助手であるキアナ・シル役にキャスティングされた。彼女は実はバアルのために働くゴアルドである。キアナを執筆する際、マリーはゴアルドのキャラクターが時には平面的になりやすいことを考慮し、「システムロードでも大悪党でもない」「明らかに悪人ではない」より階層化されたキャラクターを作りたかった。キアナは「システム卿に忠誠を誓うが、必ずしもそれを貫くわけではない」と書かれており、2人は「関係を築いているかもしれないし、築いていないかもしれない」からである。^[5]ジリアン・バーバーはドレイロック首相役で復帰し、番組での最後の出演となる。一方、ビル・ニコライの演じるヴァーン・アルバーツも最後の出演となるが、ニコライはリチャード・ディーン・アンダーソンの代役として番組で働き続けた。^[13]パトリシア・ドレイクとジュリアン・クリストファーはルシア・ターサスとヴィン・エレマルの役を演じ、監督のマーティン・ウッドとダン・シーアは技術者とサイラー役でクレジットされていないカメオ出演をしている。^[5]

このエピソードでは、ケロウナン一家が惑星にトンネルを掘り、ナクアダの鉱脈に到達するために掘削機を製作した。コスト削減策として、番組制作会社は当初、ドリルの内部セットをエピソード「スペースレース」のセブラス宇宙船セットの再現にすることを計画していたが、美術デザイナーのブリジット・マクガイアは最終的にセットをほぼ完全に作り直すことを選択した。^{[4] [14] [5]セブラスのセットはもともと}ジンバル上に構築されていたが、撮影中にこれが引き起こした問題のため、新しいセットはスタジオの床に構築されることが決定された。^{[5] [14]}マクガイアはドリルを「天井が低く」、多くの「パイプとガジェット」を備えた「比較的小さなセット」として設計した。セブラスのセットと同様に、メインコントロールブリッジとして装飾される1つの部屋のみが構築され、その後、エンジンルームセットに改造された。^[5]脚本家のポール・マリーは、ドリルを「30年代の人が描いた未来の姿」にしたいと考えていた。^[5]番組では以前のエピソードでジョナスの人々の技術レベルと美学を確立していたため、マクワイアのチームはドリルセットの作成においてこれらのデザインのヒントを引き継ぐことを求めた。^[15]美術監督のピーター・ボダラスは、この外観を「1940年代の工業風」と表現し、第二次世界大戦の潜水艦からデザインのヒントを得て、ボダラスは「船は2つのブレーキレバーを備えた旧式の戦車のように運転されるだろう」と想像した。^[16]コスト削減策として、プロメテウスのセットの椅子が再塗装され、ドリルセットに使用された。^[14]

脚本執筆とプリプロダクションの段階で、惑星を掘削するドリルの描写をどうするのがベストか、徹底的に議論された。^[5]脚本家のポール・マリーは、「構想を考え始めたとき、船の外で何が起こっているのか決して見ることはできない」ということ、そして、そのアクションは「彼らの顔に映るだけ」であることに気付き、エピソードが「閉所恐怖症的すぎる」と感じられるのではないかと心配したと述べている。^[5]掘削プロセスを説明する視覚効果ショット、例えばドリルの船体にカメラが取り付けられているかのようにコンピューターで生成されたショットを使うことも検討されたが、監督のマーティン・ウッドは、「これは何で照明されているのか」や「何が見えるのか」という疑問から、視覚効果を使うのはやめたと述べている。^[5]ドリルの位置を視覚的に表現するため、ブリジット・マクワイアのチームはドリルに電子ディスプレイスクリーンを導入した。 ^[16]

このエピソードはマーティン・ウッドが監督した。撮影は2003年6月に行われた。^{[17] [18]}多くのエピソードと同様に、ウッドはスターゲイト・コマンドのブリーフィングルームでのシーンを撮影する新しい方法を模索した。ウッドはブリーフィングルームのテーブルを分離し、2つの半分の真ん中からカメラを持ち上げてシーケンスを開始した。次に、カメラが引くとテーブルが押し合わされ、テーブル全体が現れる。^{[19] [ 5]}ウッドによると、コリン・ネメックはスターゲイト・コマンドのブリーフィングルームでの撮影初日に準備する時間がなかったため、撮影中は台本の両側をカメラから見えない位置に置いていた。^[5]ドリルが動いているシーンでは、動いている印象を与えるためにカメラにイメージシェイカーが使用され、さらにセットの外側にセットの天井を動かす装置が取り付けられた。これによりノイズが発生したため、ポストプロダクション中にセリフを再録音する必要があった。[ 5 ^]トンネルのセットは以前の描写よりもはるかに小さく設計されており、ウッドは撮影中に最終的に満足しなかった。監督はトンネルを見下ろすショットのみを使用し、他のショットはすべてカットすることを望んでいたが、エピソードの長さのために不可能だった。^[5]番組の視覚効果ビルはケロウナの外観として使用された。^[5]

ケロウナ市の視覚効果ショットは、アヌビスの母船を除いて、エピソード「ホームカミング」から改訂され再利用された。 ^[5]掘削機の視覚効果モデルは、エンバシー視覚効果のニール・ブロムカンプによって作成された。 ^{[20] [5]}当初の脚本では、掘削機がケロウナ砂漠の地面から現れ、視覚効果で表現される予定だったが、エピソードの予算が高すぎたため、そのショットは削除された。^[5]

「フォールアウト」は2004年1月6日にイギリスのスカイワンで初放送された。^{[21] [22]}このエピソードは約76万人の視聴者を獲得し、その週のスカイワンで8番目に人気のある放送となった。^[23]その後、 2004年1月23日にSci Fiで米国で初めて放映され、ニールセンの評価は1.9で、視聴者数は約230万人に相当した。^[24]カナダでは、 2004年12月9日にSPACEで初めて放映された。^{[25] [26]}このエピソードは、2005年1月24日の週に米国で初めてシンジケートされ、世帯評価は2.2で、視聴者数は約240万人に相当した。^[27]

このエピソードから削除されたジョナス、カーター、ハモンドのシーンが、2004年1月24日にSci Fiの公式サイトに掲載された。 ^[28]

このエピソードのレビューは賛否両論だった。TV ZoneのJan Vincent-Rudzkiは、このエピソードに10点満点中9点を与え、ジョナスに再び会えて「喜び」としながらも、「一緒に多くの時間を過ごすのは彼とサムだけ」なのは「残念」だと感じた。^[29] SFXのJayne Dearsleyは、このエピソードに5点満点中4点を与え、「全体的には悪くない物語で、緊張感あふれる場面やユーモアも少しある」と書き、ジョナス・クインの復帰を強調した。しかし、Dearsleyは、このエピソードにティールクがいないことを批判し、また、惑星への脅威が画面上でうまく表現されていないと感じ、「惑星全体が脅威にさらされているのに、なぜたった3人だけが解決策に取り組んでいるのか?」と書いた。^[30] StarburstのPaul Spraggは、このエピソードに5点満点中2点を与え、「物語全体は人々が座って話しているだけで、すぐに眠くなる」と書いた。スプラッグはレビューを続け、掘削作業の視覚効果が欠けていることを嘆き、「パネル表示では緊張感があまり伝わらない」と主張した。しかしスプラッグは「コリン・ネメックが再び番組に出演するのは嬉しい」としながらも、「次回作ではストーリーにもっと力を入れるべき」と感じた。^[31]スターゲイトの ファンサイト Gateworldのレビューで、アリー・スノーはエピソードを好意的に受け止め、「特に新鮮で楽しい。アクション、陰謀、ユーモアがうまく混ざり合っていて、スターゲイトが本当に多彩な番組であることを思い起こさせてくれる」と評した。^[32]

評論家らは2003年の映画『ザ・コア』との類似点にも言及し、ディアズリーは「これは最近の大ヒット作に驚くほど似ているが、明らかに規模ははるかに小さい。また、まさにある種の気取った、大げさなやり方で、かなり良い」と書き、ヴィンセント・ラツキは「予算は少ないが、よりエキサイティングだ」と書いた。^[30]

「フォールアウト」は「キメラ」、「フォールアウト」、「デス・ネル」のエピソードとともに、2004年5月3日にリージョン2 DVDで「ボリューム35」スタンドアロンディスクの一部として最初にリリースされ、その後、2004年10月19日にシーズン7ボックスセットの一部としてリリースされました。^{[33] [34]}エピソードのオーディオコメンタリーには、監督のマーティン・ウッド、脚本家兼プロデューサーのポール・マリー、視覚効果スーパーバイザーのジェームズ・ティチェナーが登場します。^{[35] 「フォールアウト」はシーズン7の残りのエピソードとともに、2008年1月に}iTunesとAmazon Unboxを通じて初めてデジタル配信されました。^[36]このエピソードは、シリーズの他のすべてのエピソードとともに、 2010年8月15日に米国のNetflixを通じて初めてストリーミング配信されました。^[37]このエピソードは、シリーズの残りのエピソードとともに、さまざまなストリーミングプラットフォームでのリリースと2020年のBlu-rayリリースのためにアップスケールされています。^[38]

• マロッツィ、ジョセフ(2023)。「フォールアウト」。シェブロンズロックド：スターゲイトSG-1の非公式非公認口述歴史。エドワード・グロス著。NacelleBooks。ISBN 978-1737380184。
• Nemec, Corin (2005)。「Fallout」。スターゲイト SG-1: イラスト付きコンパニオン: シーズン 7 および 8。Thomasina Gibson 著。Titan。ISBN 1840239344。

WikiquoteにFallout (Stargate SG-1)に関連する引用句があります。

• IMDbの「フォールアウト」
• 「フォールアウト」。2016年4月13日時点のオリジナルよりアーカイブ。MGMスターゲイトの公式サイトで。
• 「フォールアウト」。2004年4月15日時点のオリジナルよりアーカイブ。scifi.comで
• 「Fallout ダイアログ継続スクリプト」(PDF)。2007 年 9 月 29 日時点のオリジナル(PDF)からアーカイブ。（PDF ） MGMより配布
• ファンサイトGateworld.netの Fallout