アンブシュアの崩壊

アンブシュアの崩壊、「吹き飛ばす」は、管楽器奏者がアンブシュアが機能しなくなるさまざまな状態を説明するために使用する一般的な用語です。アンブシュアとは、管楽器や金管楽器で音を出すために顔の筋肉と唇を意図的に配置することです。金管楽器の演奏では、唇の 膜領域の振動が伴います。

アンブシュアの崩壊は、そのさまざまな形態と程度において、長時間の演奏が困難になるか（特に大音量で演奏する場合や高音域で演奏する場合）、まったく演奏できなくなるという結果になるのが一般的です。前者は主に軽度のケースに当てはまり、後者は最も重度のケースに当てはまります。

この記事では、金管楽器奏者のアンブシュアの崩壊に焦点を当てています。

アンブシュアの崩壊にはさまざまな原因がありますが、主に局所性ジストニアまたはアンブシュア過剰使用症候群です。また、マウスピースの圧力（過度の圧力がアンブシュアにダメージを与えるかどうか）というテーマは、金管楽器奏者の間で熱く議論されています。

ジストニアは、脳がニューロン（筋肉の動きを制御する）を正しく発火させる能力に影響を与える神経疾患です。局所性ジストニアは、体の特定の領域に特に影響を及ぼし、通常は完全に孤立しており、1つの活動のみに影響を及ぼします。^[1]この疾患により、患者は影響を受けた領域の筋肉を制御できなくなります。^[2]

金管楽器奏者の顔面筋にこの症状があると、関連する筋肉を制御できなくなるため、アンブシュアを形成できなくなります。この症状は神経学的であるため、少なくとも金管楽器演奏に関しては、効果的な治療法はありません。ボトックスを使用した治療法は、体の他の部位の局所性ジストニアの治療に先駆的に開発されましたが、アンブシュアの崩壊には効果がありません。これはおそらく、ボトックスが顔面筋を弛緩させるためであり、この弛緩により筋肉の制御不能なけいれんは軽減されますが、新たに弛緩した状態になると、金管楽器を演奏するために必要な唇の柔軟性が奏者から奪われます。ほとんどの金管楽器奏者にとって、局所性ジストニアの診断はキャリアの終わりを意味します。^[1]

これは、アンブシュアの崩壊のより一般的な原因です。名前が示すように、アンブシュアの崩壊は「過度の使用」、つまり簡単に言えば「演奏しすぎ」によって引き起こされる可能性があります。

金管楽器奏者の多くは、唇の腫れ（または「唇の硬直」）を経験することがある。それでも演奏者が演奏を続けることを強いられると、その結果生じるストレスが一連の傷害を引き起こし、アンブシュアの崩壊につながる可能性がある。^[3]

一般的に、腫れた唇を治す最善の方法は、演奏を控えるか、長時間演奏した後の数日間は、短い時間で十分なウォームアップをしながら練習することです。長時間演奏した後に回復する機会を奪われると、腫れた唇が治るどころか、唇の力が弱まった分を補うために、より一層努力しなければならなくなります。最終的には、演奏の負担で顔の筋肉が衰えてしまうこともあります。^[3]

マウスピースの圧力の問題は、アンブシュアの崩壊/アンブシュアの過剰使用の問題と密接に関係しています。

多くの金管楽器奏者は、マウスピースへの過度の圧力がアンブシュアの問題の主な原因であり、アンブシュアの崩壊を引き起こす要因になり得ると主張している。しかし、マウスピースの圧力は演奏中に一定ではなく、演奏者が演奏する音域が高くなるほど、また音量レベルが大きくなるにつれて増加する。^[4]また、マウスピースへのわずかな圧力は、演奏者のアンブシュアと楽器の間を密閉するために不可欠である。これがなければ、空気はすべて楽器に入る前に逃げてしまい、音が出ない（金管楽器は音を出すために空気の流れに依存している）。^[5]

アンブシュアの崩壊は、トランペットやホルン奏者の間ではより一般的です。これらの楽器は両方とも、マウスピースの円周と表面積が小さいため、マウスピースの力が顔に集中し、圧力が大きくなると考えられます。これは、圧力が力の量を力が加えられる面積で割った値であるという物理学の原理によるものです。^[4]

科学的証拠の欠如（マウスピースの圧力がアンブシュアの崩壊の原因となるかどうかの科学的研究はこれまで一度も行われていない）、すべての金管楽器奏者がアンブシュアの崩壊に悩まされる可能性があるという同様に妥当な議論、およびマウスピースの圧力の主観的（静的ではない）性質の結果として、マウスピースの圧力がアンブシュアの崩壊の原因となるという知識は限られている。^{[引用が必要]}

局所性ジストニアによるアンブシュアの崩壊は医学的に診断できるが、アンブシュアの過剰使用によるアンブシュアの崩壊は、一般的に特定の医学的問題とはみなされていない。診断が難しいのは、金管楽器奏者が医師や歯科医に症状を説明する際（よくあることだが）、医師が患者の言っていることを十分に理解できないためである。これは、金管楽器奏者が感覚でアンブシュアを習得するため、特に説明を聞く人が金管楽器奏者ではなく、アンブシュアに関する知識が限られている場合、言葉でアンブシュアの問題を説明する能力が限られるためである。^[3]

また、それほど深刻ではない場合、演奏者は演奏中にしか問題を感じられないかもしれません。アンブシュアの問題を抱える演奏者の多くは、それが単なる唇の疲れの問題ではないことに気付くと、演奏を控えたいと思うようになります。金管楽器のアンブシュアを形成するのに約 24 個の筋肉が使われており、アンブシュアの問題を抱えて演奏に苦戦する演奏者にはそれぞれ少しずつ変化が見られるため、演奏者が間違っていると表現する部分が演奏時の状態を悪化させるだけでなく、演奏するたびに状態が変化することになります。

最も重篤なケースでは、アンブシュアの過度の使用による痛みは演奏していないときでも感じられます。場合によっては、組織の喪失や神経の損傷などの他の症状が現れることもあります。ただし、これは極めて稀で極端な状況でのみ発生し、通常は演奏者のキャリアの終わりを告げるものです。

前述のように、局所性ジストニアの患者は、アンブシュアの崩壊から回復する可能性がほとんどありません。ただし、アンブシュアの過剰使用の患者は回復することが知られています。回復する最も簡単な方法は、長期間、場合によっては数年間演奏を控えてから、再び演奏を試みることです。必要な正確な時間の長さや、演奏者がアンブシュアの使用を完全に再学習する必要があるかどうかは、主に主観的な問題であり、個人によって異なります。

ニューヨーク・フィルハーモニックの元首席トランペット奏者フィリップ・スミスは局所性ジストニアを患っており、それが引退の理由の一つだった。しかしスミスは徐々にアンブシュアのコントロールを取り戻し、現在は再び演奏活動を行っているほか、ジョージア大学でトランペットを教えている。

このテーマに関する書籍はいくつか出版されており、その中にはプロのホルン奏者ルシンダ・ルイスの「Broken Embouchures」も含まれ、彼女はアンブシュアの問題を抱える他の金管楽器奏者を助けることに成功している。^[6]