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エル・ヘネラル | |
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 1993 年のビニャ デル マール フェスティバルでのエル ジェネラル | |
| 背景情報 | |
| 生まれる | 1969年9月27日 パナマシティ、パナマ |
| ジャンル | |
| 職業 | 歌手 |
| 楽器 | ボーカル |
| 活動年数 | 1990–2006 |
| ラベル |
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エドガルド・アルマンド・フランコ（1969年9月27日生まれ）は、エル・ヘネラルとしてよく知られ、パナマ出身の元レゲエアーティスト[1]であり、スペインのレゲエの父の一人[2]およびレゲトンの先駆者であると考えられています。[3] [4]
1990年代初頭、彼はスペイン語のダンスホール・レゲエ音楽の先駆者の一人だった。その初期の例としては、国際的でやや主流となった「Te Ves Buena」と「Tu Pum Pum」がある。「Tu Pum Pum」は、エル・ヘネラルの友人が、パナマで「違ったサウンド」を求めていたジャマイカ人プロデューサーとのコラボレーションに彼を誘ったことから生まれた。[5]スペインのDJスタイルで演奏された両曲は、北米で大ヒットした。彼が商業市場への足掛かりを得た後、他の多くのスペイン語のダンスホール・レゲエ・アーティストも主流で有名になった。[6]彼はユニークで聴きやすいダンスミュージックのスタイルを持っており、ラテンアメリカ全土でよく知られた曲を数多くプロデュースしている。
エル・ヘネラルは2004年に音楽界を引退し、エホバの証人の信者となった。
初期の歴史
エル・ヘネラルは12歳の時にパナマのリオ・アバホの自宅で歌い、作曲を始めた。エル・ヘネラルはジャマイカ系である。[5]
ジャマイカ人、バハマ人、トリニダード人、その他の西インド諸島の人々は、パナマ運河建設の労働力不足を満たすためにパナマに移住した。運河労働者として彼らは低賃金や劣悪な生活環境といった厳しい条件に直面した。カリブ海系黒人パナマ人（アンティリャノス）もまた、カリブ海系出身という理由で虐待され、隔離され、パナマの国民文化に同化することができなかった。[7]
エル・ヘネラルが成長する一方で、スペインのレゲエというジャンルがパナマで盛り上がりを見せ始めた。1980年代、パナマにおけるスペインのレゲエは、ジャマイカで人気のリディムを使用し、同じビートで直訳したラップや歌を歌うものだった。[7]カリブ海系のパナマ人にとって、ジャマイカのリディムの使用は反体制的なものであり、ウェイン・マーシャルの言葉「『ジャマイカのレゲエの意味がスペイン語に翻訳された後もパナマで響き続けていることを示す、一連の例を提供している』」を裏付けるものだった。[7]スペインのレゲエにおけるカリブ海の音の使用は、このジャンルを反体制的なものにし、カリブ海系のパナマ人を否定する国への抵抗の形とした。[8]
エル・ジェネラルは自分自身を「落ち着きのない子供」と表現し、バケツやフルートなど目の前にあるものを楽器代わりに使っていた。[5]ボブ・マーリーやバロ・バントンに音楽的に影響を受けて育ったエル・ジェネラルは、インタビューでレゲエへの愛を語っている。若い頃、彼はレナート・アンド・ザ・フォー・スターズというグループに所属しており、その時に「エル・ジェネラル」というニックネームが付けられ、彼らはスペイン語でレゲエを歌っていた。[5]
その後、奨学金を得て、この若きアーティストはアメリカに渡り経営学を学び、プロの会計士となった。在学中、彼はパーティーのMCを務め、ダンスホールやヒップホップのミュージシャンのオープニングアクトも務めた。ニューヨークの黒人移民コミュニティとのつながりが彼の音楽に影響を与え、彼の音楽はアメリカ、パナマ、プエルトリコを含む南北アメリカ大陸全土に広まった。これが、90年代に彼の最初の曲「Tu Pum Pum」が絶大な人気を博すきっかけとなった。[7]
キャリアと影響力
彼がブレイクしたのは1994年、C+C Music FactoryのアルバムAnything Goesに収録されている「Robi-Rob's Boriqua Anthem」でフィーチャーされた時だった。この頃、彼はラテン音楽業界の起業家であるチノ・ロドリゲスと仕事を始め、チノはフランコ、別名エル・ジェネラル（彼の親しい友人や家族は彼をそう呼んでいた）に、「Robi-Rob's Boriqua Anthem」のパフォーマンスの前にサルサの曲を演奏するよう説得した。パフォーマンスはマディソン・スクエア・ガーデンで行われ、ラルフ・メルカド（RMMレコードの所有者であり、ニューヨークで常に大規模なラテン系イベントをプロデュース）のプロデュースだった。ファンはエル・ジェネラル（フランコ）がサルサの曲を歌ったことに驚いた。ラルフ・メルカドは、予定されていた「Boriqua Anthem」のパフォーマンスの前にサルサの曲を演奏するために、ステージ割り当てのタイトなスケジュールの中でエル・ジェネラルにもっと時間を与えた。チノ・ロドリゲスはラルフ・メルカドを説得して時間をもっと与え、エル・ジェネラルがファンを驚かせることができた。[要出典]
彼は19歳の時に音楽活動を開始し、17年間でアルバムが32回ゴールドディスク、17回プラチナディスクを獲得しました。パナマのスペイン音楽で人気のレゲエは、当時も今もプレナと呼ばれています。彼の最大のヒット曲には、「Muévelo」（1991年）、「Tu Pum Pum」（1991年）、「Rica y Apretadita 」、「Te Ves Buena」などがあります。1992年、エル・ヘネラルは、パブロ・「パバノール」・オルティスとエリック・「モア」・モリロがプロデュースした「Muévelo」の大ヒットで、MTVアワードの最優秀ラテンビデオ賞を受賞しました。 1993年、エル・ヘネラルはロ・ヌエストロ・アワードで年間最優秀ラップアーティスト賞を受賞しました。
インタビューでレゲエとその真のルーツについて尋ねられたとき、エル・ヘネラルはパナマ運河建設の歴史とジャマイカ人のパナマへの移住について答えた。[5]彼は自分の音楽性がバロ・バントンとボブ・マーリー に影響を受けたこと、そしてレゲエ発祥の地であるジャマイカへの敬意からジャマイカで音楽的に受け入れられることを望んでいたことを語った。また、レゲエが意味のある抗議の形や、日常生活、ニュース、政府の腐敗に関する情報を共有する手段へと変化したことも語った。
パナマ運河は大西洋と太平洋の貿易ルートを結び、黒人労働者の子孫は「ダンスホール（ジャマイカのレゲエの最新版）をパナマのサウンドシステムパーティーに持ち込んだ」[9]。その結果、パナマは「多文化のるつぼ」となり、ジャマイカやバルバドスの人々がパナマの空間に流入した。多くのレゲトンの曲は、リズムの基本的な基礎としてデンボウを使用している。 [9]
パナマシティの黒人低所得者の労働とレゲトン音楽の関係は、彼らがレゲトン音楽を抗議の手段として利用してきたことにある。アフリカ系パナマ人のアーティスト、レナトは、経済的に困窮している黒人が政府や警察の暴力に抗議できるのはレゲトンを歌うことを通じてだと表現した。[9]これは、エル・ヘネラルの元バンド仲間であるレナトの音楽にも見られる。レナトの1987年のスペインのレゲエ曲「Lo que el DENI puede hacer」は、ロイド・ラヴィンディールのジャマイカヒット曲「Babylon Boops」に基づいており、家庭内暴力事件に対する警察の暴力事件を物語っている。[10]
レゲエの反警察の歴史に加えて、レゲトンの商業化、性差別、同性愛嫌悪、色差別に関するテーマも浮上した。[9]プエルトリコ人でレゲトンアーティストのアイビー・クイーンが司会を務めるポッドキャスト「Loud」で、アイビー・クイーンは、このジャンルの商業化が音楽の反抗的な根本的テーマを潜在的に沈黙させる役割を果たしていることに対する懸念を共有した。黒人のルーツを排除することは、レゲトンの歴史そのものに有害となり得る。
エル・ヘネラルの成功は、今日のレゲトンというジャンルに多大な影響を与えた。1990年代初頭に国際的に有名になった後、彼のスペイン・レゲエのスタイルは「アンダーグラウンド」に影響を与え、プエルトリコで現在レゲトンとみなされているものを誕生させ、 [7]ラテンアメリカとカリブ海諸国でスペイン語のレゲエ・ラップの人気を確立した。[4] エル・ヘネラルの成功は、パナマ、カリブ海諸国（ハイマイカ、バルバドスなど）の黒人コミュニティとニューヨークのカリブ系アメリカ人コミュニティとのつながりがいかに重要であるかを理解する手段にもなっている。[7]エル・ヘネラルとパナマのスペイン・レゲエ・アーティストの影響は、マイコル・スーパースターのような人気レゲエ・アーティストによっても注目されている[8]。
退職
2004年、エル・ヘネラルはプロデューサー業に専念するために引退を発表し、フェアウェルツアーを行った。しかし、数年後、彼は完全に姿を消したようだった。2008年に公開されたビデオでは、フランコがエホバの証人の信仰に戻り、音楽界から去った理由を説明している。フランコは音楽活動をしていた時期を暗黒時代と表現し、プラチナレコードや称賛を「悪魔からのトロフィー」と呼んでいる。[11]フランコは、宗教的な理由でレゲトンを離れたラテン系アーティストの波（エクトル・エル・ファーザーやファルーコなど）の一部である。文化評論家でレゲトンアーティストのガタは、これらのアーティストの傾向を家父長制や男らしさの概念、性的に露骨な歌詞に対する罪悪感に結び付けている。[8]
ディスコグラフィー
- プ・トゥン・トゥン（1990）
- エスタス・ブエナ（1990）
- ムエベロ・コン・エル・ジェネラル(1991)
- 「息子の弓」（1990年）
- 「これ以上戦争はない」（1991）
- エル・パワー・デル・ヘネラル（1992）
- エス・ムンディアル（1994）
- クラブ 555 (1995)
- ラパ・パン・パン（1997）
- ムーブ・イット・アップ（1998）
- グランデス・エクシトス（1998）
- オリジナルコレクション（1998）
- シリーズ2000（2000）
- オリジナルに戻る(2001)
- 帰ってきた(2001)
- ジェネラル・デ・フィエスタ（2002）
- エル・ヘネラル：ザ・ヒッツ（2003）
- トゥ・ラップ・エアオ（2003）
- ラ・フィチャ・クラーベ（2004）
参考文献
- ^ 「ショーン・コネリーの政府年間パスポート外交官」（スペイン語）emol. 2004年10月1日。 2014年7月28日閲覧。
- ^ “スペインのレゲエ、総合音楽のサブスティマロン”.エル・エスペクタドール（スペイン語）。 2018年9月11日。
- ^ スタヴァンス、イラン編 (2014)。ラテン音楽：ミュージシャン、ジャンル、テーマ。ABC- CLIO。pp.5–6。ISBN 978-0-313-34396-4。
- ^ ab レナード、デイビッド J.; ルゴ・ルゴ、カルメン R. 編 (2015)。ラテン系の歴史と文化: 百科事典。テイラー & フランシス。p. 236。ISBN 978-1-317-46646-8。
- ^ abcde Vanguardia (2016 年 3 月 2 日)。 「エドガルド・A・フランコ、“エル・ジェネラル”？」ヴァングアルディア（スペイン語）。
- ^ サントス、マイラ。 1996年。「プエルトリコのアンダーグラウンド」。セントロ8、いいえ。 1 と 2: 219–231。
- ^ abcdef リベラ＝リドー、ペトラ R. (2015)。レゲトンのリミックス。米国: デューク大学出版局。 29～31ページ。ISBN 978-0-8223-5964-7。
- ^ abc 「ペレオ 101: プエンテ エントレ パナマ y プエルトリコ feat. マイコル スーパースター on Apple Podcasts」.アップルのポッドキャスト。2022 年5 月 5 日に取得。
- ^ abcd 「レゲトンは単なるパーティーミュージック以上のものです。このポッドキャストではその政治的ルーツを分析します」。Time 。 2021年10月6日。 2022年5月5日閲覧。
- ^ 「パナマのアーティストがレゲトンの誕生に貢献したが、業界は彼らを置き去りにした」Remezcla . 2022年5月5日閲覧。
- ^ Cepeda, Eduardo (2017年6月6日). 「エル・ヘネラルはレゲトンのサウンドの先駆者となり、その後完全に姿を消した」VICE . 2022年5月23日閲覧。
外部リンク
- IMDbのエル・ヘネラル