太陽の中の塵

太陽の中の塵
監督	リー・ロビンソン
著者	リー・ロビンソン ジョイ・カヴィル W・P・リップスコム
に基づく	ジャスティン・ベイヤード、ジョン・クリアリー著
制作：	チップス・ラファティ
主演	ジル・アダムス ケン・ウェイン ロバート ・トゥダワリ
撮影	カール・カイザー
編集者	スタンリー・ムーア
音楽：	ウィルバー・サンプソン
制作 会社	サザン・インターナショナル・プロダクションズ
配布元	ユニバーサル（オーストラリア）
リリース日	1958年10月3日（初公開） ( 1958-10-03 ) 1960年8月12日（オーストラリア） ( 1960-08-12 )
実行時間	86分
国	オーストラリア
言語	英語
予算	5万ポンド[1]

『太陽の塵』は、1958年にイーストマンカラーで制作されたオーストラリアのミステリー映画で、ジョン・クリアリー^[2]の1955年の小説『ジャスティン・ベヤード』を原作とし、リー・ロビンソンとチップス・ラファティのチームがプロデュースした。主演はイギリス人女優のジル・アダムス、ケン・ウェイン、エミュー・フット役のオーストラリア先住民俳優ロバート・トゥダワリである。

ノーザンテリトリーの警察官ジャスティン・ベヤードは、部族殺害の罪で裁判を受けるため、アボリジニの戦士エミュー・フットをアリススプリングスまで護送している。彼らはアボリジニの何人かに襲われ、孤立した牧場に避難せざるを得なくなる。牧場主タッド・カークブリッジの退屈な妻ジュリーはエミ​​ュー・フットを解放するが、後に殺害される。ベヤードは牧場主の娘クリスと恋仲になる。エミュー・フットはアボリジニに殺され、ベヤードはジュリーの殺人犯を暴露する。

• ジル・アダムス（ジュリー・カークブライド役）
• ケン・ウェイン（ジャスティン・ベヤード役）
• クリス・パラディ役のモーリン・ラナガン
• ロバート・トゥダワリ（エミュー・フット役）
• ジェームズ・フォレスト（タッド・カークブライド役）^[3]
• ジャック・ヒューム（ネッド・パラディ役）
• ヘンリー・マードックがスパイダー役
• ダークス役のレグ・ライ
• アラン・ライト（プリチェット警部役）

1956年までに、リー・ロビンソンとチップス・ラファティはプロデューサーとして3本の長編映画を共同制作し、いずれもラファティ主演、ロビンソン監督で成功を収めた。1956年5月、彼らはかつてシネサウンド・プロダクションが所有していたボンダイの映画スタジオを購入した。このスタジオは彼らのテレビ会社オーストラリアン・テレビジョン・エンタープライズの拠点となる予定だったが、この映画のために使用された。^[4]

彼らは、1955年に出版され、1956年にすでにラジオ用に翻案されていたジョン・クリアリーの小説『ジャスティン・ベヤード』のオプション契約を結んだ。ロビンソンは「他の映画よりもずっと『ストーリー』的な映画だった」と語り、^[5]次のように付け加えた。

この映画では、イギリス市場で大成功することを目指していました。なぜなら、イギリスでは常に好成績を収めていたからです。たとえば、「珊瑚海の王」はイギリスでは製作費をはるかに上回る収益を上げましたが、オーストラリアでは製作費を稼ぎました。「ウォーク・イン・パラダイス」もイギリスで大成功を収めました。当時、イギリスは私たちにとって非常に強力な市場でした。実際、おそらくアメリカよりも良い市場だったでしょう。^[6]

ロビンソンとラファティは『ウォーク・イン・パラダイス』でフランスのプロデューサーと仕事をしたことがある。ロビンソンは後に「彼らは次の映画も一緒に作りたいと言っていた。彼らはもう1本は私たちと作ろうとはしなかった。それは彼らの2番目の選択肢でなければならなかった。だから私たちは『それなら、少し待ってもらう必要がある。私たちはこの映画（『ダスト・イン・ザ・サン』）に全力を注いでいるから。スケジュールも整っているし、準備もできている』と言った」と語っている。こうして『パラダイス』が作られ、『ダスト』はその直後に作られた。その後彼らが選んだのはジョルジュ・シムノンの『ストウアウェイ』だった。それで私たちは次の映画を彼らと作った。『フラ・フラ』という映画も作った。イタリアとフランスの合作で、私たちのチームが撮影した」と語っている。^[5]

脚本は、オーストラリアをテーマにした映画を数多く手掛け、ロビンソンとも親交のあった経験豊富な脚本家ビル・リプスコンブが書いた。ロビンソンは、リプスコンブが「頼み事」として、ごくわずかな報酬で脚本を書いたと語った。^[5]

監督のリー・ロビンソンが陸軍で彼の下で働いていたにもかかわらず、クリアリーはこの映画にほとんど関わっていなかった。2006年になっても彼はこの映画を見たことがないと主張していた。^[7]

これはリー・ロビンソンとチップス・ラファティによる4作目の長編映画だったが、当初はラファティが出演する予定だったものの出演しなかった最初の作品であり、チャールズ・ティングウェルが駅長の2番目の主役を演じる予定だった。ティングウェルによると、ロビンソンがベヤードを巻き込んだ恋愛の副次的な筋を強調したいと考え、彼はベヤードが年を取りすぎていると考え、ラファティは主役を辞退したという。ティングウェルによると、ロビンソンはその後ティングウェルに主役をオファーしたが、ティングウェルは背が低く役にふさわしくないと主張し、ケン・ウェインを推薦したという。ティングウェルはその後、シラリー（1957年）に出演した。ロビンソンは当初ウェインとの仕事に乗り気ではなく、代わりにニュージーランド人俳優のウォルター・ブラウンを起用した。^{[8]ブラウンはちょうど}『秋の月の茶室』に舞台出演したばかりだった。^[9]

（1956年8月には、アメリカのスター、ジョン・エリクソンが主役を演じることになっていると報じられた。 ^[10]）

ロビンソンは「これはチップスが出演していない最初の映画だった。可能性がなかった。チップスが演じる役は何もなかった。『密航者』ではチップスが演じる役は何もなかった。『ウォーク・イン・パラダイス』はチップスが本当に計画した作戦の目的を実際に果たした最後の映画だった」と語った。^[5]

ジル・アダムスは、女性主役を演じるためにイギリスから連れてこられた。ロビンソンは、ドクター・アット・シーでの彼女の演技を基に彼女をキャスティングしたと述べた。彼女は1956年9月11日にシドニーに到着した。 ^[9]ロビンソンは彼女を「非常に有能な女優」と呼んだ。^[5]

ロビンソンは「俳優を探すために、あらゆる場所を回った」と語る。「シドニー、メルボルン、アデレードに行って、映画のキャストを探した。オーストラリアには映画俳優がいなかった。今日（1976年）の『ショーキャスト』を見れば、そのくらい厚い。しかし当時、完全な映画俳優と言える人は4、5人しかいなかった。キャストできる人材がいなかったのだ。そして、それが、誰もその時期を監督として乗り越えられなかった理由の1つだ。監督というのは、実際には演技コーチだったからだ。スタンリー・クレイマーが『渚にて』をやったり、フレッド・ジンネマンが『ザ・サンダウナーズ』をやったりするのを見ると、自分が監督ではなかったことに気づく。コーチとテクニカルディレクターだったのだ。」^[5]

モーリーン・ラナガンはシドニー出身のモデルで、初めての映画出演となった。ロビンソン監督は『ファントム・ストックマン』や『珊瑚海の王』でもモデルから女優に転身した女優を起用した。（彼はオーストラリアには演技ができる若くて美しい女性が不足していることにしばしば不満を表明していた。^[11]）

これはロバート・トゥダワリにとってジェッダに続く2番目の映画出演だった。契約はサザン・インターナショナル、俳優組合、原住民省によって交渉された。^[12] 1956年9月、彼は週給40ポンドで役を演じ、映画がテレビ放映された場合はボーナス50ポンドを支払う契約を結んだ。^{[13] [14]ロビンソンは「彼は}ジェッダで演じた役柄とほとんど同じ役を演じた。ジェッダで着ていたのと同じ赤いナルガ（腰布）を巻いていた。そして私たちは彼のイメージをそのまま残した」と語っている。^[5]

ジョン・フォレストはアデレード出身のニュースキャスターだった。ラファティは後にロビンソン＝ラファティの次の映画『ストワワット』に主演すると発表したが、実現しなかった。^[15]

ジル・アダムスは1956年9月13日にシドニーを出発し、アリススプリングス近郊で7週間の撮影を行った。^{[9] [16]}

撮影は1956年10月から11月にかけてボンダイのスタジオとアリススプリングス近郊のロケ地で行われた^。[17]

撮影開始から3週間後、ロビンソンとラファティはブラウンを「優しすぎる」という理由で解雇することにした。彼らはブラウンの役をティングウェルにオファーしたが断られ、代わりにケン・ウェインが起用された。^[18]ロビンソンは後にブラウンについて次のように回想している。

彼は、指示された通りに役を演じようとはしませんでした。ウォルターとは何度も対立しました。そして、ついには頂点に達し、彼は解雇されました。どんな影響があったかは忘れましたが、その他の問題もありました。彼が解雇されたとき、私たちはキャストを変更してケンを起用しました。ケンは、ちょっと危ない人でした。ケンの気に入らなかった点は、彼の声でした。ケンの演技全体がロンドンでアラン・ホワイトによって後から同期されたことは、あまり知られていません。それは知られるべきではありません。ケンに対して不公平だからです。なぜなら、彼はホワイトイの声には耳障りな性格があることに同意したからです、ケン。ホワイトイの柔らかい声が彼の演技にプラスになるだろうと。そして、それが実際に行われたことを知る人はほとんどいません。^[5]

1958年8月23日、リー・ロビンソンは『太陽の塵』と『密航者』がオーストラリアでユニバーサル社によって公開されると発表した。ロビンソンは「この契約は、オーストラリアの映画産業が支援不足で衰退しているという最近の発言に対する適切なコメントであると思う」と述べた。^[19]

この映画は1958年10月3日にシドニー大学で開催された第5回シドニー映画祭で初公開された。 ^{[20] [21]}ビュレティン紙はこの映画を「映画祭で上映された中で最悪の映画」と評し、「安っぽくてあり得ないストーリー...演技も編集も粗雑で、時々不条理な決まり文句に陥っている」と評した。^[22]

この映画は1960年まで一般の映画館では公開されなかった。「公開できなかった」とロビンソンは語った。「当時のテレビの問題だった。市場がまったくなかった。誰もオーストラリア映画を公開しようとしなかった。公開しないだろう。」^[5]

『ダスト・イン・ザ・サン』は1960年7月にイギリスで「巡回上映」^[5]として『フォロー・ザット・ホース』との二本立てで公開された。キネマトグラフ・ウィークリー誌は「この映画は『ペーパーバック』で、A級認定にもかかわらず、ストーリーに関しては『ボーイズ・オウン・ペーパー』だが、それでも典型的なオーストラリアのタイプを紹介し、素晴らしい風景を探求する正当な口実を見つけている。ジル・アダムスは共感を得られなかったが、ジュリー役で目に優しく、ケン・ウェインはジャスティン役で馬にうまく乗り、ロバート・トゥダワリは黒檀のエミュー・フット役で印象的な姿をしており、他の出演者たちも意欲的だ。元の舞台に戻ることは、アメリカの「オーターズ」が提供するものに匹敵し、間違いなくこの作品に有利に傾いている」と評した^{[23] 。}

この映画は、1960年8月にシドニーで上映されるまでオーストラリアで一般公開されなかった。シドニー・サン・ヘラルド紙は「サザン・インターナショナルはこの映画で豊かな素材を無駄にしている」と評した。「人間ドラマはぎこちなく扱われ、主役が多すぎるペースで進み、3人を除いて、俳優陣はひどく芝居がかった演技をしていた」。批評家によると、例外はウェイン、トゥダワリ、ヘンリー・マードックだった。風景は「驚くほどよく捉えられている」が、ロビンソンは「アウトバックの人々に対する感情がない」と感じた。^{[24]この映画は、1961年2月にメルボルンで}『リーチ・ウーマン』との二本立てで上映された。エイジ紙の批評家コリン・ベネットは『ダスト・イン・ザ・サン』を「技術的にはほとんど優れておらず、そのペースはひどく重苦しい...ロビンソン氏は出演者から活力や自発的な反応を引き出すことができていないようだ...いくつかの優れた視覚的および物語的素材が無駄になっている」と評した。^[25]ベネットは翌週、オーストラリア映画産業の現状に関する記事でこの映画を再び酷評し、「B級西部劇としては『ダスト・イン・ザ・サン』は合格点だろう。だが、オーストラリアがここ数年で上映できる唯一の長編映画としては、不十分だろう」と述べた。^[26]

ロビンソンは、この映画は「他のどこでも公開されなかった。アメリカでは公開できなかった」と語った。^[5]

興行成績は振るわなかった。^[27] 1964年、ラファティはロビンソンとの後期の作品について「これらは良い映画だったが、すべて劇場で上映されることを目的とした90分の映画だった。テレビが90分の番組映画を終わらせ、事実上地球上から姿を消した」と語っている。^[28]

ラファティの伝記作家によると、「テレビが世界中で映画観客に本格的に浸透し、配給に活用できるチップス・ラファティがいなくなったため、『ダスト・イン・ザ・サン』はただの出来の悪い独立系安物映画となり、4年ほど棚に放置されたままになった」という。^[29]

リー・ロビンソンは後に「脚本が良くなかったし、脇役もそれほど強力ではなかったと思う。チップスが主役を演じなかった初めての映画だった...チップス向きでない映画を作ったのが私たちの失敗だったと思う」と振り返っている。^[6]彼は別のインタビューでこう語っている。

十分ではなかったと思います。アメリカ人と一緒に上映会に出席していたのを覚えています。ある男が私にこう言いました。メトロのレッド・シルバースタインだったと思います。彼は「最初のリールの終わりに、君たちからどれだけの金額をだまし取ろうかと考えていたんだ」と言いました。『ダスト』の最初のリールはとてもよかったです。原住民の襲撃とか、そういうことがありました。最初のリールでは、「これだ、これがオーストラリア映画だ」と言うでしょう。しかし、その時点からは決してそのレベルに達しません... [なぜなら] 演技がすべてです... ご存知のように、50年代には映画に出演できる俳優を集めるのに大変な苦労がありました... キャストする人がいなかったのです。^[5]

フィルミンクは後にこの映画を「もっと西部劇らしくあるべきだった、ある種の西部劇だ。『ハゲタカの飛べない場所』のような白人の重荷を背負った映画の匂いがする。ウェインは厄介な原住民や怒鳴り散らす白人に対処する、堅実で実直な公務員だ。少し進歩的だが、政治的に正しいとは言えない。トゥダウリの演じるキャラクターは映画のほとんどの場面で首に鎖を巻かれ、まるで犬のように語られる。それでも、ロケ撮影は役に立っているし、トゥダウリには燃えるカリスマ性がある」と評した。^[30]

この映画はジル・アダムスの代役を務め、後に一流プロデューサーとなったジル・ロブにとってオーストラリア映画業界での最初の仕事となった。 ^[31]

• ラーキン、ボブ・チップス：チップス・ラファティの生涯と映画、マクミラン 1986

• IMDbの「Dust in the Sun 」
• 国立映画音響アーカイブの「ダスト・イン・ザ・サン」
• オズ映画の「ダスト・イン・ザ・サン」