ドレクセル 4302

ドレクセル 4302
ニューヨーク公共舞台芸術図書館
日付	17世紀
原産地	イングランド
言語	英語、イタリア語、ラテン語
サイズ	257枚の葉

ドレクセル4302は、サムブルック・ブックとしても知られ、以前の所有者であるフランシス・サムブルックの碑文に基づいており、イタリアとイギリスの作曲家による声楽と鍵盤楽器の曲が収められた音楽写本で、ルネサンス音楽からバロック音楽への移行を記録しています。写本に関する文献では、写本作者はフランシス・トレギアン・ザ・ヤンガーであると想定されていましたが、最近の分析によりその仮説は否定されました（音楽学的な異論もありますが）。

ニューヨーク公共図書館所蔵のこの作品は、ニューヨーク公共図書館舞台芸術部門のドレクセルコレクションの一部である。図書館の慣例に従い、この作品の名称は請求記号に由来している。^[1]

ドレクセル4302の起源や、それがなぜ存在するようになったのかは不明である。長年、フランシス・トレギアン・ザ・ヤンガーが1608年頃から1618年に亡くなるまでフリート監獄に投獄されていた間に書き写したものだと考えられていた。ルビー・リード・トンプソンは、写本の物理的分析（およびトレギアンに関する著作の分析）に基づいて、この帰属は極めてありそうにないだけでなく、トレギアンが写本を信じていた根拠も非常に弱いことを明らかにした。^{[2] [3]}

トンプソンは、ドレクセル4302がオリジナルの257葉から構成されていることを発見した。これらのシートのうち5枚は、スイスのバーゼルのデューリング家によって作られた高品質の紙でできている。残りの252葉は、ストラスブールのヴェンデリン・リーヘル工場で作られた。^[4]（英語の写本に使用されている紙のほとんどはフランスとイタリア、そして少量ではあるがバーゼルとストラスブールを含むライン地方で作られたものである。）フィッツウィリアム・ヴァージナル・ブック、エガートン3665（大英図書館）、クライストチャーチ図書館のMus. 510-514A以外に、トンプソンはこれらの紙のいずれかを使用している他の楽譜写本を見つけなかった。^[5]彼女はさらに調査を進め、これらの紙がイングランドで使用されていたが、大陸での使用はまれであることを発見した。彼女は、イニゴ・ジョーンズの絵のうち3枚に、同様の（しかし同一ではない）透かし模様のデューリング紙が使われており、すべて宮廷に関係があり、1619年から1624年にかけて描かれたものであることを発見した。^[6]トンプソンは次のように結論付けた。「このような紙を含む写本はすべて、王室の文化活動や公務に関する文書の中に見つかっている。したがって、4枚の音楽写本（フィッツウィリアム・ヴァージナル・ブック、エガートン3665、Mus. 510-514A、ドレクセル4302）と英国宮廷の音楽活動の間には、対応するつながりがあるのか​​もしれない。」^[7]

元々はドイツ・リーガルサイズ（当時の標準）であったが、フォリオの高さからわずかにトリミングされただけであることが分かる。高さは405～415ミリメートル（15.9～16.3インチ）、幅は268～280ミリメートル（10.6～11.0インチ）である。^[4]

この写本には21の集合体がある。そのうち10の集合体は完全体（集合体から葉が削除されたり追加されたりしていない）であり、専門の写字生によって写されたことを示唆している。残りの11の集合体は不完全体であり、構造が異なっている（葉が削除されたり追加されたりしている）ことがわかる。すべての集合体の外側の葉は内側の葉よりも摩耗が激しく、集合体はもともと別々で独立して使用されていたことを示している。後になって集合体がまとめられ、製本されて1冊の本になった。^[4]

この時代の楽譜の多くはページごとにレイアウトされていますが、Drexel 4302 の楽譜は一般に 2 ページに渡ってレイアウトされています。つまり、楽譜の 1 行は 1 ページの裏から始まり、次のページの表に続いて、前の裏に続きます。

トンプソンの記事が出るまで、ほとんどの著者は、原稿の最終的な写本作成日はトレギアンの死の直前だと想定していた。トンプソンはトレギアンの関与の仮説を否定したため、日付の推定はトレギアンの死の日付に左右される必要はないと示唆した。^{[8]パーソンズの論文に基づくと、いくつかの作品は1613年にアントワープで出版された}『イル・パルナッソ』から写本された可能性があり、この日付はおおよその時期を示唆している。^[9]

ドレクセル4302の最も古い所有者はフランシス・サンブルックで、表紙を含む原稿のさまざまな部分に自分の名前を刻んでいる。このフランシス・サンブルックが正確に誰であるかは未解決の問題である。エドワード・F・リンボー（後の所有者）は最初のページに、サンブルックは1660年に亡くなりソールズベリーに埋葬されたと記していた。^[10]しかしバートラム・スコフィールドとサーストン・ダートは、1662年にソールズベリー裁判所の司教の記録係を務め、作曲家ヘンリー・ローズが弟ウィリアム・ローズの作品を託したフランシス・サンブルックがいたらしいと書いている。^[10] 17世紀半ばにはフランシス・サンブルックという名の人物が数人活動していたため、正確な特定にはさらなる調査が必要である。^[11]

その後の所有者は、原稿の最初のページに書かれた碑文からわかる。最初の碑文は「Dr. Allcock」と署名されており、ジェリー・C・パーソンズはこれをオルガン奏者で作曲家のジョン・オールコック（1715-1806）と特定している。^[9]そこには「以下のすべての音楽はローマのヴァチカン（または教皇の図書館）から書かれた」とある。その後に「Rev. John Parker」の署名がある。「私は、Dr. Alcock のこの主張を裏付ける根拠を見つけることができない」。^[10]パーソンズはパーカーをロンドンのセントジョージ教会の牧師で「自分でマドリガルを書き写した」人物と特定している。^[9]

エドワード・F・ランボーがこの写本をどのようにして手に入れたのかは不明だが、彼が多くのユニークな英語写本を所有していたことを考えると、驚くには当たらない。1876年に彼が亡くなった後、この写本は彼の遺産目録にロット1379として記載された。

モテット、アンセム、マドリガル、器楽作品...厚いフォリオ本に収められた、オリジナルの装丁で、背表紙が張り直された非常に大規模なコレクション -- フランシス・サンブルック（1660年製）の自筆サイン（おそらくこのコレクションを筆写した人物）とジョン・アルコック（1745年）- アルコック博士、ジョン・パーカー牧師、ランボー博士による手書きメモ、湿気により数ページが損傷^[12]

この原稿は、フィラデルフィア生まれの投資家ジョセフ・W・ドレクセルが購入した約600点のうちの1点であり、彼はすでに大規模な音楽ライブラリを蓄積していました。ドレクセルは死後、その音楽ライブラリをレノックス図書館に遺贈しました。レノックス図書館がアスター図書館と合併してニューヨーク公共図書館になったとき、ドレクセルコレクションはその創設部門の1つである音楽部門の基礎となりました。今日、ドレクセル4302は音楽部門のドレクセルコレクションの一部であり、現在はリンカーンセンターのニューヨーク公共舞台芸術図書館にあります。

筆跡について論じる際、トンプソンは筆跡の急激な変化と緩やかな変化（どちらも筆写者が異なることを示している）を区別している。^[13]彼女は30の筆跡の変化（急激な変化が7つ、緩やかな変化が23つ）に注目した。エガートン3665の分析と併せて、彼女はドレクセル4302がその写本と9つの筆跡を共有していることを指摘した。^[13]

ショーフィールドとダートは、ドレクセル4302はフィッツウィリアム・ヴァージナル・ブックやエガートン3665と同じ筆跡であると信じていたため、後者の継続とみなすべきだと考えた。^[14]トンプソンは、ドレクセル4302とエガートン3665で共有されている筆跡はわずか9つ（両者を合わせると17の異なる筆跡となる）であり、これらの筆跡はフィッツウィリアム・ヴァージナル・ブックの筆跡と同じではないことを示した。^[15]

セクションの内容: ^[14]

1. 様々な作曲家によるモテット
2. 「モテッティ・ア・5・ディ・アルフォンソ・フェラボスコ・フィリウーロ」
3. 「モテッティ ディ アルフォンソ フェラボスコ イル パドレ a 6」
4. ウィリアム・ダマン著『マドリガリa 6』
5. 「マドリガーリ・ア・6・ディ・ルカ・マレンツィオ」
6. 「マドリガーリ・ア・6・ディ・ピエトロ・フィリピ」
7. 「パヴァン パサメッツォ ディ ピエトロ フィリピ a 6」
8. 「マドリガーリ・ア・6・ディ・ディベルシ・オートリ」
9. 「マドリガーリ・ア・8・ディ・ピエトロ・フィリピ」

ドレクセル4302に関する多くの著作は、ルビー・リード・トンプソンが1992年^[16]と2001年^[2]にドレクセル4302とエガートン3665の写本作者を一人しか信用していないとする論文を発表する前に発表されていたため、著述家たちは2つの写本を比較することがよくありました。

17世紀初頭の音楽の多くは、印刷されたものであれ手書きのものであれ、部分的にしか入手できない。エドワード・ローウィンスキーは、ドレクセル4302（大英図書館のエガートン3665およびRM 24 d.2と共に）が、17世紀初頭のイギリスで楽譜を使用するという新しい慣習が広まった証拠を提供していると指摘した。^[17]

バートラム・スコフィールドとサーストン・ダートは、ドレクセル4302とエガートン3665はどちらも主にイギリスとイタリアのマドリガルで構成されていると指摘した。彼らは、エガートン3665の欄外の注釈にあるイタリア・ミア（「ex libris Henr. 8、circa annum 1520」）という設定に関する注釈が、ドレクセル4302の匿名のモテットの欄外の注釈にある注釈と同じであることに注目し、フィリップ・ヴァン・ウィルダーの幻想曲にも同じ資料が使われたと結論付けた。^[18]

リチャード・チャータリスは、ドレクセル4302（およびエガートン3665）の重要な特徴の1つは、アルフォンソ・フェラボスコ（アルフォンソ・フェラボスコ大（1543年 - 1588年）、アルフォンソ・フェラボスコ小（1575年 - 1628年）、アルフォンソ・フェラボスコ3世（ジュニア）（1652年死去））という名前の3人の作曲家の指定であると指摘した。エガートン3665とドレクセル4302の両方で、タイトルに「il padre」と「il figliuolo」が示され、個々の作品には「Alfonso Ferrabosco senior」と「Alfonso Ferrabosco junior」が使用されている。^{[19] [20]}

ティム・カーターは、歌曲「アマリリ、ミア・ベラ」とその伝承に関する研究で、ドレクセル4302にとってファレシウス出版社の出版物が重要だったと指摘している。この出版社は16世紀にペトルス・ファレシウス1世によって設立され、17世紀にはその息子たちがそれを継承した（この頃、この写本は写本化されたと思われる）。カーターは、作曲家ピーター・フィリップスの出版物はすべてファレシウスによって印刷され、ファレシウスがファレシウスのアンソロジーの1つを編集したことから、作曲家と出版社の間には密接な関係があったことがうかがえると指摘している。 ^[21]これらの出版物はドレクセル4302の写本作家にとって重要な情報源だった。 ^[21]カーターは、ドレクセル4302の写本作家はファレシウスの1601年のアンソロジーを知っていたと推測している。なぜなら、この写本には、この出版物からの6部構成のマドリガル8曲の編曲が含まれているからである。^[22]

カーターは、ドレクセル4302とエガートン3665の両方が「アマリリ、ミア・ベラ」の伝承に重要であったと指摘した。^[22] この歌曲は、 1601年にアントワープの印刷業者ペトルス・ファレシウス1世によって発行された『ギルランダ・ディ・マドリガリア・セイ・ヴォチ、ディ・ディヴァーシー・エクセレンティスミ・オートリ・デ・ノストリ・テンポ、ラクコルタ・ディ・ジャルディーニ・ディ・フィオリ・オドリフェリ・ミュージカル』(RISM 1601 ⁵ )で初めて発表された。カーターは、ドレクセル4302の写字生がアマリリ、ミア・ベラの502～18ページ(105～115番)を写したと指摘した。この写字生は、6つのパートのうち3つだけを取り出して、この作品の3部構成を作成した。カーターは、この手順で、声部の「奇妙なギャップ」がいくつかあることに気づいた。わずかに変更された繰り返し部分を書き写す代わりに、写字生は繰り返し記号を代用し、その結果、カーターが「実行不可能」と呼ぶ結末となった。^[23]

このリストは、オンラインRISMデータベース（下記の外部リンクを参照）、パーソンズの論文^[24] 、および原稿のマイクロフィルムの調査に基づいています。^[25]最初の見出しを除き、その後の見出しはすべて原稿にあります。

列見出しの説明:

• 「ドレクセル番号」これらの番号は、各作品に番号を付けた写字生によって書かれたものです（作品の各部分には個別の番号が付けられました）
• フォリオ:原稿のフォリオ
• 作曲者: 作曲者の名前
• タイトル: 作品のタイトル（作品内の部分を含む）
• 採点: 慣例的な略語に従います (s=ソプラノ、a=アルト、t=テナー、b=ベース、2 文字以上はその音域の複数のセクションを示します)
• 写本中の注釈：写本者が著者名を記載したり、その他の注釈を記載した場合に転写した人物^[24]
• 出典：パーソンズ^[24]は、この写本に含まれる作品について様々な印刷された出典を提案した。印刷された出典が見つからない場合、彼はその作品を含む同時代の写本について言及した。

• フランシス・トレギアン

• NYPLカタログエントリ
• RISM  103900 RISMエントリ
• DIAMM (中世音楽のデジタル画像アーカイブ) の Drexel 4302 のエントリ