ドレクセル 3976

ドレクセル 3976
別名	珍しい劇場
タイプ	楽譜
日付	17世紀後半
原産地	イングランド
著者	マシュー・ロック

ドレクセル3976は、以前の所有者の碑文に基づいて「ザ・レア・シアトリカル」としても知られ、作曲家マシュー・ロックの作品をまとめた17世紀の楽譜集成である。ロックは「王政復古期の劇音楽の父」とも呼ばれている。^[1]この写本は、他のどの資料でも知られていない多くの作品を含むロックの器楽劇音楽の重要な情報源であるが、^[2]個々の作品の背景や、それらが出典となっている劇のタイトルは文書化されていない。

ニューヨーク公共図書館所蔵のこの作品は、ニューヨーク公共図書館舞台芸術部門のドレクセルコレクションの一部である。図書館の慣例に従い、この作品の名称は請求記号に由来している。^[3]

エドワード・ジョーンズ(1752–1824) による手書きの声明 (現在は最初のページに貼り付けられています) には次のように記されています。

この本は、オックスフォードの故ウィリアム・ヘイズ博士のコレクションから購入されました。ヘイズ博士は、これらの作品をさまざまな希少な原稿から楽譜に正確に書き写し、ジョーンズ編集長がこのように製本しました。

ジョーンズはかつてこの写本を所有しており、製本あるいは再製本をさせた。（現在の所有者であるニューヨーク公共図書館は1937年にこの巻を再製本しており、それ以前の製本の証拠は存在しない。ジョーンズのコメントは保存されており、巻頭の新しい見返しに貼り付けられている。）ジョーンズは、この写本はウィリアム・ヘイズ（1706–1777）によって、あるいはヘイズのために書き写されたと信じており、それはこの作品が18世紀半ばのものであることを意味する。^[4]（ジョーンズの製本は現存しておらず、現在の製本は図書館が作成した。）音楽学者 ピーター・ホルマンは、ヘイズが写本を所有していた可能性を認めながらも、 3つの理由から18世紀という年代に強い疑問を投げかけている。第一に、ホルマンは、曲が調によって非常に整然と進行する点が王政復古期の典型であると述べた。 1700年までにそのような組織は廃止された。第二に、音楽の記譜、特に調号と拍子記号の筆跡の特徴は17世紀の典型である。最後に、ホルマンは紙の透かしが一貫していることに気づき、17世紀後半のフランスまたはオランダの紙であることが判明した。ホルマンは、この写本はロックとほぼ同時代の人によって書かれたと仮説を立てた。^[5]

次のページにはジョーンズによる碑文もあり、ホルマンはこれをタイトルであると特定しました。

マシュー・ロック氏による珍しい演劇作品とその他の作品。さまざまな原稿から楽譜に転写されています。序曲、交響曲、乱闘曲、ガヴォット、ファンタスティック、コラント、幕間曲、幕間曲、サラバンド、アルマンド、ガリアード、リルク、ホーンパイプ、その他の作品。

ホルマンは、タイトル「The Rare Theatrical」はエドワード・ジョーンズの手書きで書かれており、この場合、ジョーンズが使用した「珍しい」という言葉は希少性ではなく、並外れた高品質を指していると指摘した。彼は、タイトルはおそらく写本作家が考案したもので、ジョーンズの碑文によって以前のタイトルが保存された可能性があると結論付けた。^{[6] [2]}

ホルマンは、この写本が18世紀ではなく17世紀の写本の表記法や構成の特徴を示していることから、ヘイズを編纂者とするジョーンズの主張に疑問を呈した。

ジョーンズが亡くなった後、彼のコレクションは1825年にオークションで売却された。ジョーンズの蔵書のオークションカタログでは、この本はロット452とされている。^{[7] [4]}音楽学者ロバート・クラコウィッチは、ジョーンズのオークションでエドワード・フランシス・ランボーの父、スティーブン・フランシス・ランボー（1773-1837）が購入したのではないかと仮説を立てた。^[8]ホルマンは、購入者の名前が記載されたカタログのサザビーズのコピーを調査することができた。この原稿の購入者は「パーマー」とだけ特定されており、彼はこの本をロックの『キューピッドと死』と『マクベス』の楽譜（以前はロック作曲と考えられていたが、現在はリチャード・レヴァリッジの作とされている）と共に4シリングで購入した。

エドワード・フランシス・ランボーは音楽学者であり、イギリスの写本の熱心な収集家でもあったため、この写本が最終的に彼の所蔵品の1つになったのも不思議ではない。^[9]ランボーが1876年に死去した後、この写本は1877年の彼の遺産のオークションカタログにロット1373として掲載された。^{[10] [11] [不完全な短い引用]} 5ポンド5シリングで購入されたこの写本は、フィラデルフィア生まれの投資家ジョセフ・W・ドレクセルの代理人であるジョセフ・セイビンが取得した約600のロットのうちの1つであり、ドレクセルはすでに大規模な音楽ライブラリを収集していた。 ^[4]ドレクセルは死後、その音楽ライブラリをレノックス図書館に遺贈した。レノックス図書館がアスター図書館と合併してニューヨーク公共図書館になったとき、ドレクセル・コレクションはその創設部門の1つである音楽部門の基礎となった。現在、ドレクセル 3796 は音楽部門のドレクセル コレクションの一部であり、現在はリンカーン センターのニューヨーク公立舞台芸術図書館に所蔵されています。

原稿の大きさは 32.1 cm × 21 cm × 0.9 cm (1.053 フィート × 0.689 フィート × 0.030 フィート) です。現在の製本では 32.8 cm × 21.8 cm × 1.5 cm (1.076 フィート × 0.715 フィート × 0.049 フィート) になります。

ホルマンは、この写本の筆跡から、この写本は17世紀後半に書かれたものであると判断した。^[5]音部記号の種類、音符の形、二重線などの慣習的な記号は王政復古期の特徴である。(1700年までにこれらの記号は使われなくなっていた。)

ホルマンは、この写本はマシュー・ロックとほぼ同時代の人によって書かれたのではないかと推測した。この仮説の根拠は、写本全体に均一な透かし模様、つまり17世紀後半のフランスやオランダの紙によく見られる7つの尖ったフールスキャップ模様があることである。^[5]

写字生の名前は不明だが、ホルマンはさまざまな情報源からその人物に関する情報を得た。彼は、ニューヨーク公共図書館にある別の巻物、ドレクセル5061の写字生が同一人物であること、その巻物の由来がドレクセル3976と似ていてウィリアム・ヘイズに由来することを指摘した。したがって、彼はドレクセル3976の写字生に関する情報をドレクセル5061から得た。^{[6]写字生は}ヘンリー・パーセルの作品を作曲家の原稿から直接写したに違いないことに注目し、ホルマンは写字生がロックと直接接触していた可能性があると仮説を立てている。^[12]

ホルマンは、作曲家バーソロミュー・アイザックの家族の一員であった可能性があると推測しており、彼の兄弟の一人であるウィリアムがプロの写字家であったことに注目している（ウィリアム・アイザックは、現在フィッツウィリアム博物館にMusic MS 117として収蔵されている大量の賛美歌の写字家であった）。^[12]

ウッドは、写字生は経験豊富ではあったが、必ずしも正確ではなかったと指摘した。^[13]

Drexel 3976 の音楽は、ほぼすべて、トレブル、アルト、テナー、ヘッズの記号を用いた 4 部構成で譜面化されている。^[14]同時代の文書に基づき、ホルマンは、この譜面化により、6 つのヴァイオリン、6 つのカウンターテナー、6 つのテナー、6 つのベースが使用されると説明した。この根拠は、1 つのヴァイオリン、2 つのヴィオラ、ベースの譜面化は、17 世紀のダンス音楽、特にフランス、スウェーデン、ドイツ、オーストリアの宮廷でよく見られるためである。^[15]さらに重要なのは、これが、24 本のヴァイオリンとして知られるイギリス宮廷のヴァイオリン楽団が使用した譜面化であったことである。ホルマンは、この手稿譜は、劇場音楽と劇場以外の音楽の両方を演奏した 24 本のヴァイオリン楽団のレパートリーから派生したものであろうと推測した。^[14]ホルマンは室内楽が2つのヴィオラから2つのヴァイオリンに移行した正確な時期は言えなかったが、ドレクセル3976の4つの作品は『The Broken Consort』にも登場し、2つのヴァイオリンと1つのヴィオラで構成されており、移行が始まっていたことを示している。（ロックの後継者であるヘンリー・パーセルの同様の作品は、主に2つのヴァイオリンとヴィオラで構成されており、移行がほぼ完了していたことを示している。）^[16]

通奏低音楽器（チェンバロとテオルボ）が劇音楽の伴奏を務めたかどうかについて、ホルマンは多少矛盾する情報源を見つけた。トーマス・シャドウェルの『マクベス』版では「チェンバロ」とテオルボを含む楽器の位置が具体的に説明されているが、他の証拠から劇音楽には必ずしも通奏低音奏者がいなかったことがわかる。ドレクセル3976には数字付き低音が含まれていないことに注目して、ホルマンは、通奏低音奏者がいたとしても、24人のヴァイオリンが通奏低音奏者と演奏することはなかったと結論付けている。^[16]

バロック時代のオーボエとリコーダーが使用されたかどうかについては、同時代の演劇作品の実践の証拠に基づいて、ホルマンは「『ザ・レア・シアトリカル』のいくつかの曲は管楽器で演奏され、おそらくフランス式に外側のパートが二重になっていた可能性が高い」と結論付けている。^[16]

「 1660年の王政復古までに、ロックはイギリスを代表する作曲家となった。」^[17]

ロックは少なくとも11曲、おそらくは20曲もの劇音楽を書き、その結果100以上の器楽楽章が生まれたと知られている。^[2]

ホルマンは、ドレクセル3976を作成する際に、写字生がおそらくパート譜ではなくスコア譜から作業していたと指摘している。彼は、写字生が誤ってスコアに間違ったパート譜を書き写してしまい、スコアを消して最初からやり直すことを選択したことが数回あったと指摘している。^[5]

ホルマンは、この写字生をロックの原稿楽譜から「2段階離れた」作業を行っている熟練の写字生と評した。^[18]ト長調とト短調の作品から始まる同時代の楽譜を観察した経験に基づき、ホルマンは写字生が不完全な資料から作業していたと推論した。（原稿自体には、最初のページが削除された形跡はない。）^[6]

そのタイトルから、「The Rare Theatrical」には演劇作品の音楽が含まれていることがわかります。各作品に識別可能なタイトルがないため、どの楽曲も特定の演劇と関連付けることは困難です。^[19]

ホルマンは『ザ・レア・シアトリカル』の構成に不満を抱いていた。作曲家は、幕間に聴く音楽に同じ調性を維持する必要性を感じていないことを彼は知っていた。しかし『ザ・レア・シアトリカル』は調性に基づいて構成されている。ホルマンは、写譜家が元の原稿から数段階離れていたのと同様に、さまざまな作品の構成も元の文脈からいくらか離れていると考えた。^[19]

ホルマンは、原稿の元々の7つのセクションのうち3つが失われていることに気づいた。彼は、この原稿には23もの劇組曲が収録されていた可能性があり、ロックの劇音楽のほぼ包括的なコレクションになっていた可能性があると仮説を立てた。^[20]

ホーマンは、ロックの「カーテン チューン」の多くは序曲のような役割を果たし、舞台の幕開け前に演奏されるものだと指摘した。構造上、その多くがフランスの序曲(対照的な 2 つの部分から成る) に見られる典型的な形式に似ているとホーマンは指摘した。このフランスの影響にもかかわらず、ロックの「稀有な演劇」の作品は「カーテン チューン」と呼ばれている。^[20] 1680 年代以降、イギリスの作曲家は「序曲」という言葉をより頻繁に使用するようになった。^[21]ホーマンはフランスの形式に従わないカーテン チューンに大きな関心を寄せた。^[21]

タイトルのうち、「劇場」という言葉の意味は、劇場の音楽のコレクションを指し、おそらく王政復古期に時々見られた文法上の不規則性の特徴である。「珍しい」という言葉は、17世紀に「並外れた卓越性や価値」を示すために使用された。^[22]ホルマンは、ロックがこのコレクションにそのタイトルを付けなかったとしたら（彼が明らかに自尊心を高く評価していたことを考えると不可能ではない）、コレクションの初期の所有者に由来する可能性があると示唆している。ホルマンは、エドワード・ジョーンズがコレクションを再製本したときに元のタイトルを救出した可能性があると述べている。^[6]

ジョーンズの説明から、ドレクセル 3976 には演劇に由来しない作品も含まれていることがわかります。^[21]「The Rare Theatrical」には 6 つの「乱闘曲」(またはブランル) が含まれています。ブランルは劇場音楽には使用されず、ドレクセル 3976 のブランルはロックの室内楽コレクションには含まれていませんでした。^[21]

ロックのブランルも同様の形式的構造を呈している。2拍子の6小節のフレーズ2つで始まり、3拍子の8小節の「第2の乱闘」、そして2つの6小節のセクションの「リーディング乱闘」が続く。組曲は2つのセクションのガヴォットで終わる。^[21]これはロックの同時代人の多くも用いたパターンである。ロックのブランルを文脈に当てはめて、ホルマンはロックがイギリスの分離旋律スタイルとフランスの優雅さと予測可能なパターン感覚をうまく融合させたと結論付けた。この形式はヘンリー・パーセルの音楽で完全に開花する。^[14]

• ベイリー、キャンディス（2000）「ニューヨーク公共図書館ドレクセルMS5611」、Fontes Artis Musicae、47（1）：51-67、JSTOR  23509042
• チョリジ、イレーナ (1990)、「マシュー・ロックの『ザ・レア・シアトリカル』、ジョン・プレイフォードの『チョイス・エアーズ、歌と対話』、ジョン・フレデリック・ランプの『ピラモスとティスベ』、ウィリアム・ボイスの『プリンス・ジョージの誕生日の歌』」、アーリー・ミュージック、18 (4)、ロンドン: オックスフォード大学出版局: 655, 657、doi :10.1093/earlyj/XVIII.4.655、JSTOR  3127999[レビュー]
• レフコウィッツ、マレー (1986–1987)、「レビュー: ロックのドラマティック音楽」、王立音楽協会誌、112 (4)、ロンドン: テイラー&フランシス: 335–339、doi :10.1093/jrma/112.2.335、JSTOR  797946
• ロック、マシュー（1989）、ホルマン、ピーター（編）、ザ・レア・シアトリカル：ニューヨーク公共図書館、ドレクセルMS 3976、ロンドンの娯楽のための音楽、1660-1800。シリーズA。演劇のための音楽、1660-1714、第4巻、ロンドン：ステイナー＆ベル、ISBN 9780852497685[複製版]
• ウッド、ブルース（1990）「The Rare Theatrical：ニューヨーク公共図書館、Drexel MS 3976、マシュー・ロック著」、Music & Letters、71（4）、ロンドン：オックスフォード大学出版局：613-616、JSTOR  736869[レビュー]

• ニューヨーク公共図書館のカタログ記録
• RISM  102435 RISMカタログレコード