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ディオニシオ・パーキンス | |
|---|---|
| 生まれる | 1929 ハバナ、キューバ |
| 死亡 | 2016 |
| 国籍 | キューバ系アメリカ人 |
| その他の名前 | デニス・パーキンス、デニス・パーキンス |
| 教育 | 独学 |
| 職業 | 芸術家、画家 |
| 活動年数 | 1950年代～2016年 |
| 知られている | キューバ亡命とディアスポラ芸術、ラ・ビエハ・グアルディア運動 |
ディオニシオ・パーキンス（1929年 - 2016年）[1]は、デニス（「デニス」と綴られることもある）[2]パーキンスとしてよく知られ、南フロリダの初期のキューバ亡命芸術コミュニティの主要メンバーとして認められたキューバ人芸術家である。
人生とキャリア
幼少期
ディオニシオ・パーキンス・ミリアン[3]は、 1929年にキューバのハバナで、イギリス人の父とキューバ人の母の間に生まれました。 [4]文化の混血であったため、パーキンスは生涯を通じて英語とスペイン語を流暢に話しました。芸術のほとんどを独学で学びましたが、風景画で知られるキューバの芸術家ドミンゴ・ラモス（1894-1956）から短期間正式な指導を受けました。[2]
パーキンスのキャリアは1950年代後半のハバナで本格的に始まりました。1957年、パーキンスはエル・ベダドのリセウムでのグループ展に参加しました。[4] 1959年には、ハバナの国立博物館で開催されたバンガルディアのリーダー、ビクター・マヌエルを記念した展覧会など、キューバのアート会場でのいくつかの展覧会に参加しました。[4]その年の後半には、パーキンスはアルテ・イ・アルテサニア展にも参加し、リセウムでも再び展示しました。[4] [2]翌年、彼は米国に拠点を移しました。
マイアミに移住
キューバ革命の混乱とフィデル・カストロの権力掌握の後、カストロ政権は芸術家や学者を取り締まり、革命の目的とメッセージに彼らを従わせようとした。[2]パーキンスは1960年にマイアミ地域に移住し、国を追われたキューバ人ディアスポラの一員となった。[2]流暢なバイリンガルであるパーキンスは、ディアスポラの多くの中で独自の文化的優位性を持っており、それを利用して友人や仲間の芸術家を支援した。彼はフロリダ州コーラルゲーブルズに住み、残りの人生をそこで過ごすことになった。パーキンスは、南フロリダの文化で特に目立つようになり、その後そのアートシーンを支配するようになるキューバ亡命者アートコミュニティの一員として、画家としてのキャリアを続けた。 [2]控えめながらも、パーキンスは徐々にそのコミュニティで最も尊敬される芸術家の一人へと頭角を現し、定期的に展覧会に参加して、キャリアを通じて複数の賞を受賞し、[4]亡くなるまで絵を描き続けた。
芸術分野のネットワーク
パーキンスはキャリアを通じて、マイアミ大都市圏のラテンアート関連のいくつかの社交界で活躍した。彼は親しい友人であり仲間の芸術家であるルルド・ゴメス・フランカとミゲル（「ミッキー」）ホルヘと親交がある。3人は1960年代からそれぞれが亡くなるまで芸術や社交の集まりに頻繁に参加し、一緒に展示することが多かったほか、お互いのキャリアをサポートし影響を与え合った。[2] [5] [6] [7] [8] [9]この3人はマイアミの初期の重要なキューバ人芸術家グループとして知られており、より大規模で正式なグループGALAとともに、現代のマイアミの芸術市場の確立に貢献した。[2]
ルルドやホルヘと同様、パーキンスはコーラルゲーブルズを拠点とする美術商で芸術パトロンのマルタ・ペルムイと親しい関係にあった。[6]ペルムイはパーキンスのキャリアを通じて頻繁に代理人を務め、ゴメス・フランカとともにペルムイ・ハウスの常連客でもあった。[6]彼はまた、1970年代を通じて南フロリダで最初のキューバ美術ギャラリーの一つであるペルムイ・ギャラリーで定期的に紹介され、ギャラリー時代後も数十年間ペルムイ・ハウスで開催され続けた彼女の影響力のある金曜サロンディスカッションに頻繁に参加した。[6]これらのサロンの集まりはマイアミのラテンアートにとって重要な文化的結びつきであり、パーキンスがコレクターや他の南フロリダの著名な芸術家と会い、交流を深める手段であった。[2] [6]パーキンスにとって南フロリダの芸術界における他の重要な人脈には、仲間の芸術家でギャラリストのグロリア・アリソン（1924–2013）、若い芸術家のパブロ・カノ、そして彼女を通じてネットワークを築いた多くのキューバの芸術家やコレクターに人気の成功した額縁店を経営していたマリア・カラスなどがいた。[2]
スタイル
パーキンスは、世代的には、ヴァンガーディア運動に続くキューバ美術の「ラ・ビエハ・グアルディア（旧世代）」の古い波の一部とみなされており、彼のスタイルは彼らの影響を反映している。[2]そのため、彼の穏やかで機知に富んだ上品な性格とは対照的に、[10]パーキンスの作品は、文化的遺産というレンズを通してパブロ・ピカソを受け入れたことを反映した、キューバ風のキュビズムの解釈を伴う、憂鬱で彩度の高い色彩と人物で知られている。[2] [4]彼の主題は通常、女性か、都市の風景や風景などのキューバ風のシーンであり、常に色が目立つように表示されていた。[4]パーキンスは主に油彩または水彩でキャンバス、紙、木に絵を描き、通常、彼の作品には「D. パーキンス」または「パーキンス」の後に、通常は省略された完成年が続く署名がされていた。
キューバの美術評論家でスミソニアン協会の関係者であるジュリオ・V・ブランは、パーキンスの独特のスタイルを「暗い色調で鮮やかに孤立したヒューマノイド」を表現していると評した。[11]キューバのジャーナリストで美術評論家のアルマンド・アルバレス・ブラボーはパーキンスをモダニストとみなし、キューバの美術史家リネット・MF・ボッシュは彼のスタイルを「すぐに認識でき、「典型的なキューバ」」と評した。[2]
展示会と表彰
ディオニシオ・パーキンスは、そのキャリアを通じて数々の賞を受賞した。1959年、パーキンスは国立美術館の「Arte y Artesanía」展で名誉あるプレミオ・ゲラン賞を受賞した。[2] [12] 1965年にはCINTAS財団の年次展で水彩画部門第3位賞を受賞し、第二回パンアメリカン博覧会の注目アーティストでもあり、佳作を受賞した。[13] [2]パーキンスは、1970年のマイアミ公共図書館システムのキューバ美術展でも佳作を受賞した。 [2] 1975年には、 1970年代のマイアミにおけるキューバ美術の会場の一つであったバカルディ・ギャラリーで個展を開催した。 [14]パーキンスはマイアミ科学博物館でも展示を行ったほか、著名な顧客の一人であるニューヨークのフランシス・スペルマン枢機卿から、十字架の道行きに焦点を当てたシリーズの制作を依頼されていた。[12]
キューバの美術ジャーナリスト、アルマンド・アルバレス・ブラボーは、パーキンスをエドゥアルド・アベラやビクター・マヌエルと比較した。[2]パーキンスは生涯を通じて、マイアミ・ヘラルド、エル・ヌエボ・ヘラルド、マイアミ・ニュースでも大きく取り上げられ、後者による長編プロフィール記事もいくつか掲載された（ 『ディオニシオ・パーキンス：親密な絵画』『ディオニシオ・パーキンス：絵画のさりげない魅力』）。[10]彼はまた、アメリカ[15]やラテンアメリカの美術雑誌[16] [17]や、アメリカの美術雑誌『アート・イン・アメリカ』（1982年）[18]や『アーツ・マガジン』 （1990年）でも特集された。[11]
パーキンスの作品は、キューバ美術に関するいくつかの本、特に亡命キューバ人/ディアスポラ美術に焦点を当てた書籍でも取り上げられ、論じられてきました。例えば、『亡命キューバの芸術』 [4]、 『マイアミのキューバ系アメリカ人美術：亡命、アイデンティティ、ネオ・バロック』[2]、『キューバ系アメリカ人の経験：文化、イメージ、視点』[5]、 『メモリア：20世紀のキューバ美術』[3]などです。[19] [20]
参考文献
- ^ Kouretsos, Catherine (2024年1月15日). 「Permuy Architectureがマイアミアートウィーク中に地元の遺産を称える」.コーラルゲーブルズニュース. 2024年(1月15日 - 28日). フロリダ州コーラルゲーブルズ: マイアミのコミュニティ新聞: 31。
- ^ abcdefghijklmnopqr ボッシュ、リネット（2004年10月30日）。マイアミのキューバ系アメリカ人アート：亡命、アイデンティティ、そしてネオバロック。ランド・ハンフリーズ。ISBN 978-0-85331-907-8。
- ^ ab ベイガス、ホセ (2002)。メモリア: 20 世紀のキューバ芸術。国際芸術財団。ISBN 978-0-917571-11-4。
- ^ abcdefgh ゴメス・シクレ、ホセ (1987 年 9 月 1 日)。亡命キューバの芸術。編集者マンダー。ISBN 978-0-89729-467-6。
- ^ ab ボズウェル、トーマス・D.; カーティス、ジェームズ・R. (1984)。キューバ系アメリカ人の経験：文化、イメージ、そして視点。ロウマン＆アランヘルド。ISBN 978-0-86598-116-4。
- ^ abcde "マルタ・カザニャス・ペルムイ – 死亡記事".レガシー.com。 2020年5月29日。
- ^ セクション、パン・アメリカン・ユニオン・ビジュアル・アーツ (1962)。 Boletín de artes Visuales (スペイン語)。
- ^ マイアミデイド公共図書館システムは、1984 年のヒスパニック文化遺産月間を開催します。これは、4 世紀以上に渡って南フロリダに消えることのない足跡を残してきたヒスパニックの豊かな習慣、文学、伝統、文化を称えるものです。マイアミデイド公共図書館システム。1984 年。
- ^ コンスエグラ、ウーゴ (2001)。 Elapso Tempore (スペイン語)。エディシオネスユニバーサル。ISBN 978-0-89729-952-7。
- ^ ab "ディオニシオ パーキンス: el discreto encanto de la pintura".エル・ヌエボ・ヘラルド。 1998 年 5 月 17 日。p. E1.
- ^ ab Blanc, Giulio V. (1990 年 11 月)。「爆弾とオレンジ: マイアミの爆発的なアートシーンを発見する」。Arts Magazine。
- ^ ab フロスト、テリー（1966年6月7日）。「女性は『シュガー・アンド・スパイス』のイメージに合うか？」マイアミ・ニュース、p. 3-BR。
- ^ 「ディオニシオ・パーキンスによるキューバ人アーティストの水彩画!! | #129602574」。ワースポイント。 2020年6月28日閲覧。
- ^ 「バカルディギャラリーのディオニシオ・パーキンス」。マイアミタイムズ。1975年7月11日。15ページ。
- ^ アートギャラリー。ホリークロフトプレス。1965年。
- ^ Resumen（スペイン語）。1975年。
- ^ セクション、パン・アメリカン・ユニオン・ビジュアル・アーツ (1962)。 Boletín de artes Visuales (スペイン語)。
- ^ ラインホルド・ヴァレンタイナー、ウィルヘルム、ジューエット・マザー、フランク、フェアチャイルド・シャーマン、フレデリック。「ギャラリー、美術館、アーティストへのガイド」。アート・イン・アメリカ。70。アート・イン・アメリカ社。
- ^ ヘルナンデス、ラファエル (2000)。ミラー・エル・ナイアガラ: キューバとロス・エスタドス・ウニドスの文化的文化。 Centro de Investigación y Desarrollo de la Cultura Cubana Juan Marinello。ISBN 9789592420205。
- ^ テマス (スペイン語)。科学および文化省。 1997年。