ダイムミステリーマガジン

ダイム・ミステリー・マガジンは、 1932年から1950年までポピュラー・パブリケーションズによって発行されていたアメリカのパルプ雑誌である。創刊から9か月間はダイム・ミステリー・ブック・マガジンというタイトルで、各号に長編小説を含む普通のミステリー小説が掲載されていたが、ライバル出版社の2つの定評ある雑誌であるディテクティブ・ノベルズ・マガジンとディテクティブ・クラシックスと競合しており、売れ行きは芳しくなかった。1933年10月号で編集方針が変わり、ホラー小説の掲載を開始した。新しい方針では、各物語の主人公は超自然的なものと格闘しなければならないが、最終的には日常的な説明があることが明らかになる。この新しいジャンルは「怪奇現象」フィクションとして知られるようになり、発行人のハリー・スティーガーは、パリのグラン・ギニョール劇場で見た血みどろの劇化に触発されて、新しい方針を考案した。ダイム・ミステリーでは超自然的な出来事に基づいた物語はまれであったが、時折掲載された。

ポピュラー・パブリケーションズはすぐに同じジャンルの雑誌をさらに創刊し、他の出版社からも怪奇怪怪雑誌が出版され始めた。1937年、ダイム・ミステリー誌の物語ではセックスとサディズムに重点が置かれるようになったが、1938年には編集方針が探偵小説に戻った。これらの物語は、記憶喪失や血友病など、何らかの異常な障害を持つ探偵に焦点を当てるようになった。一時的に怪奇怪怪物語に戻ったが、その後は1950年に廃刊になるまで、より普通の探偵小説がこの雑誌を占めていた。ダイム・ミステリー誌の物語のほとんどは批評家からは低品質のパルプ・フィクションとみなされたが、エドガー・ウォレス、レイ・ブラッドベリ、ノーヴェル・ペイジ、ワイアット・ブラッシンゲームなど、著名な作家もこの雑誌に登場した。最後の数号は『 15 Mystery Stories』というタイトルで発行された。

1929年、ハリー・スティーガーはデル出版に雑誌編集者として勤務し、ハロルド・ゴールドスミスはエース出版で事業部長として働いていた。スティーガーはゴールドスミスを説得してパルプ雑誌の出版会社を設立するパートナーとなり、翌年新会社ポピュラー出版が設立された。 ^[1] 当時のパルプ市場は探偵小説の人気が高まるなど焦点が変化しつつあり、ポピュラーが創刊した最初の4誌のうち2誌は探偵小説のジャンルであった。ギャング・ワールドとディテクティブ・アクションである。これに続いて1932年にダイム・ディテクティブが創刊され、これはすぐにポピュラーで最も成功したパルプ雑誌の1つとなり、猟奇的な犯罪に焦点を当てた。 ダイム・ミステリー・ブック・マガジンはダイム・ディテクティブの姉妹誌として1932年末に創刊され、毎号小説を掲載した。^[2] 新しい雑誌の売り上げは低迷したが、^{[1]スティーガーは}『ダイム・ミステリー』を廃刊するのではなく、超自然的な出来事のように見えて合理的な説明がつくような、特定の種類のホラーストーリーに重点を置くように変更することに決めた。^[2]

1933年10月号から始まったこの新しい方針は成功し、^{[3] [4]}、同誌はその後7年間月刊で発行された。^{[3]ポピュラー誌はすぐに同ジャンルの雑誌をさらに発行し、これは以来「}怪奇な脅威」小説 として知られるようになった。最初は1934年9月に発行された『Terror Tales』で、続いて1935年1月に『Horror Stories』^{が発行された。 [4] [5]} ポピュラー誌の競合他社もすぐに追随し、 1935年10月にスリリング・パブリケーションズから『Thrilling Mystery』が発行された。^{[4] [6]}

1977年のインタビューで、スティーガーは1930年代のフィクション作品の単価は4分の3セントから1セントだったと回想しているが、もっと高い単価を要求できる作家も数人いた。^[7] これらの単価と、ポピュラーの受諾時に支払う方針は、ポピュラーを、単価0.5セントを、受諾時ではなく出版時にのみ支払う小規模出版社と区別するのに役立った。^[8] 単価は1940年代に上昇し、少なくとも0.5セント/単価が上がり、一部の作家の場合はそれ以上になった。^[7] 1941年初頭から、スケジュールは月刊から隔月刊に変更された。 ^[9] 第二次世界大戦で紙不足が生じたが、スティーガーは後に、その影響で各印刷部の販売率が上昇し、その結果、戦時中のポピュラーの売上は会社の歴史上どの時期よりも高かったと回想している。^[10]

パルプ雑誌は戦後読者を失い始め、その後数年間売り上げは減少した。^[10] ダイムミステリーの発行は1950年に終了し、最終号はその年の10月/11月に発行された。^[3]

最初の1年間、ダイムミステリーは、単純な探偵小説とミステリー小説に焦点を当てました。^[1] 当初のタイトルはダイムミステリーブックマガジンで、^[9]表紙に謳われていたように、セールスポイントは「2ドルの新しい探偵小説」でした。^[1] 小説は連載ではなく、各号で完結していました。^[1] 表紙アートはハードカバーの本を描き、探偵やミステリーのシーンを本の表紙として描くことで、このメッセージを強調しました。^[1]短編小説には、エドガー・ウォレスの「JGリーダー」シリーズの短編の要約版が含まれていました。主人公のリーダーは、1920年代にフリン誌で最初に出版された物語ではロンドンの検察官でしたが、ダイムミステリーではイギリスに関する言及はすべて削除され、リーダーは地方検事になりました。^{[11] [12]}

ダイム・ミステリーは、同様に毎号完結した小説を掲載する2つの雑誌、ディテクティブ・ノベルズ・マガジンとディテクティブ・クラシックスと競合していた。^{[1]両誌とも}フィクション・ハウス社 から出版されており、価格はダイム・ミステリーの2倍の20セントであったが、エドガー・ウォレス、レスリー・チャータリス、エラリイ・クイーンなどの有名作家による長編小説を再録しており、定評があった。^[1]ホラー小説の歴史家ジェス・ネヴィンズによると、比較すると、ダイム・ミステリーの小説は「テンポが遅く、退屈で、不人気」だった。^[4] 雑誌を諦めるのではなく（つまり、第二種郵便許可証を失うことになる）、^{スティーガーは雑誌の焦点をホラーに変更することを決めた。スティーガーは、パリの}グラン・ギニョール劇場で見た、殺人や拷問の残酷な劇化に触発された。^{[2] [14]} 1933年7月に タイトルがダイムミステリーマガジンに変更され、新しい方針は1933年10月号から有効になりました。完全な小説はなくなりました。「ブック」という言葉は、その2号前から表紙から削除されていました。^{[3] [9]編集者の} ロジャーステリルは、リードストーリーを約55,000語ではなく、約35,000語以内にすることを望みました。^[2] テリルは、1933年8月号のライターズダイジェストで、彼が求めているものを概説しました。これは、彼が引き付けようとしていた多くの作家が読んでいたものです。それは、明らかに超自然的なミステリーですが、「どんなにグロテスクであっても、論理的な説明がなければならない」というものでした。^[15] テリルは著者らに、彼が使用している用語の実用的な定義も与えている。「恐怖とは、少女が安全な距離から、グールが犠牲者に悪魔の儀式を行うのを見たときに感じる感情である。恐怖とは、暗い夜に、少女がグールが近づいてくる足音を聞き、自分が次の犠牲者になることを知ったときに感じる感情である。謎とは、少女が誰が、なぜそれをしたのか疑問に思うことである。」^[2]

テリルは使いたい小説を持っていたが、それは古いポリシーのために書かれたものだったので、テリルは著者に、新しいポリシーの下での最初の号で使用するために、わずか数日で6万語から削減するように依頼した。著者はテリルの要求について、手早く多作なパルプ作家であるノーヴェル・ペイジに苦情を申し立て、ペイジは締め切りまでに3万5000語の新しい小説「Dance of the Skeletons 」を書き上げた。 ^[2] 「Dance of the Skeletons」 のプロットは、恐怖、ミステリー、そして不思議な出来事に対するありふれた説明というテリルの要件を満たしていた。ウォール街の金融家たちが姿を消し、肉を剥ぎ取られた彼らの骸骨がマンハッタンの路上に不思議に現れる。その説明は、物語の悪役が株価を下げるために主要なビジネスマンを殺し、金融活動から注意をそらすために死体をピラニアに与えるというものである。ピラニアは死体を骸骨に変え、密かに街の通りに放置する。^{[2]ペイジは後に}ライターズ・イヤーブック に記事を掲載し、物語の書き方やプロット要素の選び方について説明している。「生きた人間を数分以内に白い骸骨に変え、その方法を隠蔽することで、最大限の恐怖感を抱かせることができるだろう。… 物語の恐怖を最大限にするには、これらの骸骨を街の面前に誇示し、祝賀会の看板に現れ、本部に入る警察長官の足元にドスンと置かなければならない。」^[16]リード小説は雑誌の存続期間中に短くなり続け、最も短い小説はわずか25ページ（15,000～18,000語）だった。^[15]

これが「怪奇現象」と呼ばれるジャンルの始まりであり、ダイム・ミステリーはホラー小説を専門とする最初の雑誌となった。^{[3]作家雑誌「}オーサー・アンド・ジャーナリスト」 に掲載されたリチャード・トゥーカーの記事では、10年後の怪奇現象の要件について次のように説明されている。「明らかに超自然的な力による恐ろしい現象は、冒頭で登場人物（および読者、作家ではない）を怖がらせる必要があるが、クライマックスではその現象が結局は自然のものであったことを説得力を持って示さなければならない。」^[2] 物語は時とともに過激になり、怪物や危険はより危険で奇怪なものになっていった。パルプ雑誌の歴史家ロバート・ジョーンズは、怪物の典型的な描写を引用している。「顔は灰緑色で、頬はこけ、顎は細く痩せている。唇は血で真っ赤で、隠れている歯が口にできないものを噛み砕いたかのようだった。しかし目は――ああ、目は――底なしの闇で、その深淵から死神が覗き込み、いやらしい目で見つめていた。」雑誌の表紙は、この新しい方針をフルに利用し、ヒロインたちはありとあらゆる危険にさらされているように描かれている。^[2] テリルは、奇妙な脅威の方針に合うように、出版した物語のタイトルを変えた。パルプ雑誌の歴史家ロバート・ウェインバーグは、パルプ雑誌としては珍しく、「死体工場」や「狂人ホスト」といったタイトルの物語は、タイトルが示唆する以上に奇怪なことが多いとコメントしている。^[8]

雑誌の歴史家マイケル・クックは、雑誌にふさわしい物語を執筆するために「従来の散文の慣習を超越した」3人の作家を特に挙げている。ジョン・H・ノックス、ヒュー・B・ケイヴ、そしてクックが「最も一貫して満足のいく」怪奇な脅迫作家と評するワイアット・ブラッシンゲームである。 ^[17]ジョーンズは、1933年11月号の「死体製造者」をケイヴの最高傑作の1つとして挙げている。「刑務所から脱獄する際にひどく傷つけられた犯罪者が、 自分を有罪とした陪審員の殺害を指示する。陪審員は拷問されて死ぬまで連れてこられる。」^[18]

ブラッシンゲームは 1933 年にパルプ雑誌に作品を売り込み始め、奇妙な脅迫物語の筋立て方について業界紙に記事を書いた。彼は自分が使った 2 つの筋書きの仕掛けを挙げた。1 つ目は、主人公が悪者に追われ、何度も逃げられずに、すべてを失ったと思われたところでついに悪者を打ち負かすというもの。2 つ目は、主人公が四方八方から罠にはめられ脅かされ、逃げなければならないというものだ。ジョーンズは、ブラッシンゲームがこれらの基本的な筋書きに変化をつけた例を 2 つ挙げている。1934 年 10 月のDime Mysteryに掲載された「Three Hours to Live」では、主人公の家族が呪われ、親族が死亡する。それぞれの死の前には、不思議なドンドンという音がする。呪いがまさに降りかかるとき、友人が介入し、呪いの正体は実は主人公の叔父であり、金目当てで他の家族を殺していたのだと明かす。 2 つ目のプロット装置は、1934 年 6 月のDime Mysteryに掲載された Blassingame の「The Black Pit」で使用されている。主人公は廃屋を訪れ、そこで少女を見つける。2 人は精神病院からの危険な脱獄者に襲われる。脱獄者はドアを破壊して 2 人に近づき、阻止されると煙突を降りてくる。主人公は最終的に、襲撃者を穴に突き落として殺害する。^[19] Blassingame はまた、各ストーリーが完全に不可能なわけではないと主張した。「1 つの確かな事実は、驚くほど誇張されて受け入れられる可能性があるが、説明は説得力のあるものにする必要がある。」^[20] このアドバイスは常に守られたわけではなかった。Weinberg は、ストーリーでは常に超自然的な出来事を説明しようとしていたが、「説明によって、プロットに大きな穴があきらかに残ることがよくあった... しかし、誰も気にしていなかったようだ。」とコメントしている。^[21] 悪役は狂人であることが多いが、これは通常、プロット上の偽装である。彼らの計画は、恋愛感情への復讐や金銭的支配を目的として、主人公やヒロインを狂気に駆り立てることが多かった。^[15]

超自然的説明の禁止は絶対的なものではなく、怪奇現象の時代にはいくつかのファンタジー小説が登場した。その中には、歴史のさまざまな時代を舞台にした、家族の呪いに関するチャンドラー・ウィップルのシリーズが含まれていた。^[22]めったに出版されない人気の連載で、これは雑誌に連続した物語が掲載された数少ない例の1つであった。^{[17] [22]} ポール・アーンストも、ダイム・ミステリーにいくつかのファンタジーを売り、その中には、地獄への入り口がある家を購入したカップルについての1935年10月号の「悪魔の玄関口」がある。^[22] ジョン・コブラーによる10の記事からなるシリーズ「歴史の怪物ギャラリー」など、いくつかのノンフィクション作品も登場した。^[17]

1937年、怪奇雑誌はより性的なイメージとよりサディスティックな悪役を特集し始めた。ジョーンズは、このジャンルの「セックス・サディスティック段階」の例として、ブルーノ・フィッシャーの「燃えよ、ラブリー・レディ！」を挙げている。これは1938年6月のダイム・ミステリーに掲載され、若い夫婦が拷問を受けるという内容だった。妻は自由を得るために2時間の痛みに耐えることに同意しなければならない。針が彼女の胸と「彼女の体の他の敏感な部分」に刺され、彼女はラックに伸ばされ、気絶すると薬で目を覚まされる。^{[23] [注 2]}

怪奇探偵時代、物語はミステリーとホラーが混ざり合っていたが、主人公が探偵になることはなかった。^[25] 1937年、別の人気タイトルである『怪奇探偵ミステリー』が、変わった探偵を主人公にした物語の掲載を開始し、^[17] 1938年10月、ダイム・ミステリーの方針は怪奇探偵から「欠陥探偵」フィクション、つまり変わった問題や障害を持つ探偵を主人公にしたホラー要素のある物語へと変わった。^{[17] [25]} 探偵の主人公の1人は血友病を患っており、わずかな傷も避けなければならなかった。別の主人公はミステリーに取り組むときは不眠症だった。別の主人公は耳が聞こえず、口の動きを読まなければならなかった。また別の主人公は記憶喪失だった。^{[17] [25]} 1940年代初頭に怪奇探偵物語が一時的に復活したが、長くは続かなかった。 1941年7月号以降、ダイムミステリーは一般的な探偵小説に加えて、レイ・ブラッドベリの初期作品を含むいくつかのファンタジー小説も掲載した。^{[17] [26]}

奇妙な脅威の時代の表紙は1936年までウォルター・M・バウムホファーが描き、内部のイラストはエイモス・シーウェルが担当した。^{[17] [21]} バウムホファーの後任は1936年と1937年の大部分でトム・ラヴェルが担当し、^{[17] [27]}シーウェルの後任はポール・オーバン、デイヴィッド・バーガー、ラルフ・カールソンが担当した。^[17]

ダイム ミステリー マガジンはポピュラー パブリケーションズ社から出版され、1932 年 12 月から 1950 年 10 月の間に 159 号が発行されました。全号ともパルプ形式で、ページ数は 128 ページから 144 ページでした。価格は 10 セントから始まり、1944 年 11 月に 15 セント、1948 年 12 月に 20 セント、そして最終的に 1950 年 2 月に 25 セントに値上げされました。当初のタイトルはDime Mystery Book Magazineでしたが、 1933 年 7 月にDime Mystery Magazineに変更されました。1950 年に最後の 5 号が15 Mystery Storiesに変更されるまで、このタイトルが使用されました。巻の番号付けは規則的で、各巻は 4 号で構成され、最終号は第 40 巻第 3 号でした。月刊誌として始まり、1940 年 6 月号を除いて 1941 年 3 月までそのスケジュールが維持されました。 1941年3月から1947年9月までは隔月刊だったが、1946年は3月号ではなく2月号が発行された。1947年9月から1948年2月まで短期間の月刊連載が行われ、その後、連載終了まで隔月刊連載が続いた。^[9]

編集者の順序については十分に文書化されていない。パルプ歴史家ロバート・ケネス・ジョーンズはロジャース・テリルを初代編集者として挙げており、1941年頃にチャンドラー・ウィップルに、1943年頃にローリング・ダウストに編集者の座が渡ったとしている。^[17]また、ヘンリー・スペリーを編集者として挙げ、レオン・バーンを副編集長としている。日付は示していないが、スペリーとバーンの両者は1939年に死去していると述べている。^[28] 書誌学者フィル・スティーブンセン・ペインは、編集者の順序をロジャース・テリル、ヘンリー・スペリー、レオン・バーン、チャンドラー・ウィップル、ローリング・ダウストとしているが、交代の日付は示していない。^[26] ワインバーグは、1933年10月から1938年9月までのすべての怪奇現象号の編集者としてテリルを挙げており、スペリーとダウストを副編集長としている。^{[29] 1942年12月の}ライターズ・ダイジェスト誌 の記事では、軍務に就くために退職した出版スタッフについて書かれており、ジョン・ベンダーがダイム・ミステリーの編集者として挙げられていた。^[30]

ダイムミステリーは収集価値が高く、2007年現在、状態によっては100ドル以上で販売されている。姉妹誌のホラーストーリーズとテラーテイルズは通常、より高い価格で取引されている。^[31]

• アシュリー、マイク(1985a)。「ダイムミステリーマガジン」。ティムン、マーシャル B.、アシュリー、マイク (編)。SF 、ファンタジー、怪奇小説雑誌。ウェストポート、コネチカット: グリーンウッドプレス。pp. 180–183。ISBN 0-3132-1221-X。
• アシュリー、マイク (1985b)。「ホラーストーリー(1935–1941)」。ティムン、マーシャル B.、アシュリー、マイク (編) 。SF、ファンタジー、怪奇小説雑誌。ウェストポート、コネチカット: グリーンウッド プレス。pp. 326–328。ISBN 0-3132-1221-X。
• アシュリー、マイク (1985c)。「恐怖物語」。ティムン、マーシャル B.、アシュリー、マイク (編)。SF 、ファンタジー、怪奇小説雑誌。ウェストポート、コネチカット: グリーンウッド プレス。pp. 660–661。ISBN 0-3132-1221-X。
• アシュリー、マイク (1985d)。「スリリングミステリー」。ティムン、マーシャル B.、アシュリー、マイク (編)。SF 、ファンタジー、怪奇小説雑誌。ウェストポート、コネチカット: グリーンウッド プレス。pp. 666–667。ISBN 0-3132-1221-X。
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• ジョーンズ、ロバート・ケネス (1975)。『The Shudder Pulps 』。オレゴン州ウェストリン： FAX Collector's Editions。ISBN 0913960047。
• ジョーンズ、ロバート・ケネス (1983)。「ダイム・ミステリー・ブック」。クック、マイケル・L (編)。ミステリー、探偵、スパイ雑誌。ウェストポート、コネチカット: グリーンウッド・プレス。pp. 170–173。ISBN 0313233101。
• ロック、ジョン（2020）。『パルプ・フィクション家たち：ストーリーテリングビジネスの冒険』メリーランド州シルバースプリング：アドベンチャーハウス。ISBN 978-1440862069。
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