ダイヴァタ（スヴァラ）

ダイヴァタ(サンスクリット語: धैवत、ローマ字: Dhaivata ) は、ヒンドゥスターニー音楽とカルナティック音楽の 7 つのスヴァラのうちの6 番目のスヴァラです。^[1]^[2]ダイヴァタは音節 ध の長い形式です。^[3]音節を歌いながら発音を簡単にするため、Dhaivata は Dha (表記 - D) と発音されます。

詳細

以下は、Dhaivata とインド古典音楽におけるその重要性に関する情報です。

ダイヴァタは、1 オクターブまたはサプタクの 6 番目のスヴァラです。
ダイヴァタはパンチャム(Pa)のすぐ次のスヴァラです。
ダイヴァタのスヴァラはコーマルとシュッダです。
シャッジャは、他の6つのスヴァラすべてが生み出される基本的なスヴァラであると言われています。シャッジャという言葉を分解すると、シャッドとジャになります。これは、シャッドが6で、ジャがマラーティー語で「出産」を意味します。^[4]つまり、基本的に翻訳すると次のようになります。

 षड् - 6、ज -जन्म 。したがって、これは総じて音楽の他の 6 つの音を生み出すことを意味します。

つまり、スヴァラ・ダはシャジャから形成されるのです。

Dhaivata の周波数は 400 Hz です。7 つの svara の周波数も以下のように示されています: Sa 240 Hz、Re 270 Hz、Ga 300 Hz、Ma 320 Hz、Pa 360 Hz、Dha 400 Hz、Ni 450 Hz、Sa 480 Hz (Taar Saptak) ........ (以下同様)。

その結果、320 Hz の Pa (Taar Saptak) の後の Dha は、800 Hz の周波数、つまり下オクターブの Dha の 2 倍になります。Dhaivata には 3 つのShrutiがあります。以前は、Re だけでなく他のすべての svara の主要な Shruti は最後の Shruti でしたが、現在は最初の Shruti にあると考えられています。たとえば、これらが Re の 3 つの Shruti である場合、

                    以前は、ここが Re の主な Shruti の位置でした。
                     ^  
             1 2 3 
            ^
             しかし、現在ではこの位置が Re の主な Shruti になっています。

Shadja (Sa) と Pancham (Pa) を除く他のすべてのスヴァラは、KomalまたはTivra svaraにすることができますが、Sa と Pa は常に Shuddha スヴァラです。したがって、スヴァラ Sa と Pa は、元の位置から動かないため、アチャルスヴァラと呼ばれます。スヴァラ Ra、Ga、Ma、Dha、Ni は、これらのスヴァラが元の位置から移動するため、チャルスヴァラと呼ばれます。

    サ、レ、ガ、マ、パ、ダ、ニ - シュッダ スヴァラス
   
    Re、Ga、Dha、Ni -コマル・スヴァラス 
  
    マ -ティヴラ・スヴァラス

Bhairav Thaat、Poorvi Thaat、Asavari Thaat、Bhairavi Thaat、Todi ThaatのラーガスにはKomal Dhaivata があり、残りのThaatにはShuddha Dhaivata があります。
ダーがヴァディスヴァラであるラーガ - ラーガバイラフなど。ダーがサムヴァディースヴァラであるラーガ - ラーガカリンダなど。
仮に言えば、ダーはダルマであると言われている。ダルマとは、ブラフマー、ヴィシュヌ、シヴァの3大神、すなわちサカール・ブラフマー（サ）が最初に創造され、次にこの3神がリシムニ、すなわちレーを創造し、次にガンダルヴァが歌うために創造され、次にインドラ神またはラージャ・インドラ、すなわちマヒパルが創造され、マヒパル（ラージャ）または王が創造されると、プラジャまたは一般市民または人々が創造され、人々が自分自身のダルマまたは義務/宗教を持っているので、宗教が作られたという意味である。ダーは、ダーという音節の重要性を示すために、ダルマまたは義務/宗教の頭文字をとったものである。^[5]
ダイヴァタは馬のいななきに由来すると言われています。^[6]^[7]
ダイヴァタは木星と関連している。^[8]
ダイヴァタは黄色と関連付けられています。^[9]

参照

ダ（スヴァラ）

参考文献

^ ラハイム、マシュー（2013年5月20日）。『Musicking Bodies:Gesture and Voice in Hindustani Music』ウェズリアン大学出版局、p.93。ISBN 978-0-8195-7327-8。
^ 「インド古典音楽におけるオクターブ内の音符 - Raag Hindustani」。
^ https://brainly.in/question/4916824 ^{[裸のURL ]}
^ 「シャジャの7つの影」2013年1月30日。
^ 「音楽におけるセブン・スール（サ・レ・ガ・マ・パ・ダ・ニ・サ）の重要性とは何ですか？」
^ 「スワラとシュルティ」2017年3月21日。
^ 「インド古典音楽のラガ・ラギニ・システム」2007年3月15日。
^ 「スワラとシュルティ」2017年3月21日。
^ 「スワラとシュルティ」2017年3月21日。

[1] ラハイム、マシュー（2013年5月20日）。『Musicking Bodies:Gesture and Voice in Hindustani Music』ウェズリアン大学出版局、p.93。ISBN 978-0-8195-7327-8。

[2] 「インド古典音楽におけるオクターブ内の音符 - Raag Hindustani」。

[3] ttps://brainly.in/question/4916824 ^{[裸のURL ]}

[4] 「シャジャの7つの影」2013年1月30日。

[5] 「音楽におけるセブン・スール（サ・レ・ガ・マ・パ・ダ・ニ・サ）の重要性とは何ですか？」

[6] 「スワラとシュルティ」2017年3月21日。

[7] 「インド古典音楽のラガ・ラギニ・システム」2007年3月15日。

[8] 「スワラとシュルティ」2017年3月21日。

[9] 「スワラとシュルティ」2017年3月21日。