デスメット法

デスメット法（デスメットカラーとも呼ばれる）は、次のいずれかのプロセスを経ていた 初期の無声映画の色を復元する方法です。

• フィルム着色- 画像全体を単一の色で染めるプロセス^[1]
• トーニング – 画像の暗い部分だけに色を付けるプロセス
• 2つの組み合わせ

これは、ベルギーのブリュッセルにあるシネマテーク・ロワイヤル・ド・ベルギーに勤務する映画アーキビスト兼修復家のノエル・デスメットによって開発されました。 ^[2]

1960年代以前^[3] 、初期のカラー映画はほぼ例外なく白黒フィルムで保存され、カラーは記録されていたとしても、文字でのみ記録されていました。これらの行為は、その後の修復に多大な費用を要しました。^[4]しかし、今日では初期のカラー映画の修復にはさまざまな方法があり、それぞれに固有の長所と短所があります。

最も明白で、ある意味最も単純で（それでも成功するにはかなりの技術と正確さが必要ですが）、今日でも最も一般的な方法は、オリジナルのカラープリントを「そのまま」現代のイーストマンカラーインターネガティブフィルムにコピーすることです。現像されたインターネガティブから、新しいカラーポジプリントを印刷できます。

正しく設定され、実行されれば、新しいポジプリントの色は、オリジナルプリントの色に非常によく似ているが、それは現在まで残っている色に限ります。したがって、長年の間に色あせ、劣化、その他の変化が起こった場合、それらも一緒にコピーされます。この方法では、彩度をわずかに改善できる可能性はありますが、色の復元はほとんどできません。一方で、現代のカラーフィルムを使用することなど、他の注目すべき欠点もあります。カラーフィルムは高価であり、現代のカラー染料は時間の経過とともに色あせることが知られているため、アーカイブの耐久性には疑問があります。^[5]

ノエル・デスメットは、主にこれらの問題が原因で、1960年代から、もともとティントやトーニング（あるいはその両方）のプロセスによってカラー化されていた無声映画を修復するための独自のフラッシュ法を開発した。デスメットの方法では、元のカラープリントは、カラーフィルムではなく、現代のパンクロマティックな白黒インターネガティブフィルムに最初にコピーされる。^[6]その後、色はポジプリントの制作中に適用される。

着色のみで着色されたプリントを再現するには、まず、現像された白黒のインターネガティブを、最初のプリントパスで現代のカラープリント用紙にプリントします。次に、同じフィルムに適切な色の光（またはカラーフィルターを通して照射された中性光）を当てて、2 回目のプリントパスを行います。

結果は、実質的には白黒画像の上にカラー画像を重ねただけになりますが、その錯覚は非常に説得力があります。一方、カラーライトやフィルターを使用すると、元の色をより自由に再現することができます。

調色によるカラープリントの再現では、現像された白黒インターネガティブを、ニュートラル光源ではなくカラー光源を使用してカラープリントフィルムに露光します。ネガ画像の明るい部分は光が通りやすいため、結果としてポジ画像の暗い部分だけがカラーになり、元のトーンを効果的にシミュレートします。

同じプロセスを使用して、色調をシミュレートし、組み合わせた色合いとトーンを再現できますが、画像の明るい部分に色を付ける 2 回目の印刷パスを追加して、元の色合いをシミュレートします。2 回目のパスで画像全体がカバーされるため、2 つの色が混ざり合う傾向があるため、事前のテスト中に色のバランスを正しく取ることが非常に重要です。

デスメット方式の主な利点はコストにあります。白黒ネガフィルムは一般にカラーフィルムよりも安価です。さらに、白黒インターネガティブは、現代のカラーインターネガティブフィルムで使用されるカラー染料のような退色を受けないため、カラーフィルムよりも優れたアーカイブ記録を提供します。

しかし、デスメット法には欠点がないわけではありません。その主な欠点は、パテカラー（後のパテクローム）ステンシル法やハンシーグル法で着色されたプリントなど、より選択的に着色されたプリントにはこの技法を使用できないことです。これらのプリントは、現代のカラーインターネガティブフィルムに直接コピーするか、デジタル形式にスキャンしてデジタル処理し、その後フィルムに 記録し直す必要があります。

ポジプリントに現代のカラーフィルムを使用することも欠点の1つです。現代のカラーフィルムは、シアン、マゼンタ、イエローの染料を減法混合することで、必要な色域を効果的に作り出します。これらの染料は、フィルムに色を付けるために使用される単色染料、特に赤や緑などの原色と同じレベルの彩度と色相を再現することができません。 ^[7]それでも、デスメット方式は、カラーインターネガティブ方式よりも広い彩度範囲を提供します。

今日でも、当時の方法でこれらのビンテージカラー効果を再現することは技術的に可能です。もちろん、これは再現という点では最も正確な方法ですが、それでも完全に正確であるとは言えません。現代の白黒プリントフィルムは、映画の初期の頃に使用されていたフィルムと非常に似ていますが、当時使用されていたフィルムストックとは異なる特性を示すからです。また、これは最も複雑で、時間がかかり、費用のかかる手順でもあります。さらに、メーカーが当初提供していた有毒な染料の多くは、健康と安全基準の強化により、現在では入手できなくなっています。一方、入手可能なものも、多くの場合、高額でしか購入できません。その結果、今日では、フィルム修復を専門とする限られた数のフィルムラボのみが、この設備を提供することができます。

近年ますます一般的になっているもう 1 つの方法は、オリジナルのカラー プリントを高解像度のデジタル形式に転送し、デジタル領域で画像を操作してからフィルムに再構成することです。この方法は、従来の光化学的な手段では不可能な多くのことがデジタルで可能であるため、復元の面で間違いなく最も自由度の高い方法です。

しかし、これは倫理的に最も疑問のある方法でもあります。なぜなら、独自の特性と制限を伴う別のメディアへの転送を伴い、その過程で元のフィルム固有の特性の多くが失われるからです。また、デジタル メディア形式の寿命はまだ決まっていないため、アーカイブとして最も不適切です。したがって、フィルム修復におけるデジタル技術は間違いなく増加していますが、標準になるにはまだまだ遠いです。

• カラー映画フィルム
• フィルム保存
• フィルム着色
• 無声映画

• パオロ・チェルキ・ウサイ (2000)。サイレントシネマ: 入門。ロンドン：BFI。ISBN 0-85170-745-9。

• ベルギー王立シネマテーク
• ブライアン・プリチャードのウェブサイト ティントとトーニングの説明