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| 「都市の犯罪 （60対0パートI）」 | |
|---|---|
| ニール・ヤングの歌 | |
| アルバム「フリーダム」より | |
| リリース | 1989年10月2日 |
| 記録済み | 1988年7月29日 |
| スタジオ | ザ・バーン・レッドウッド・デジタル、アローランチ、ウッドサイド、カリフォルニア州 |
| ジャンル | ロック |
| 長さ | 8:45 |
| ラベル | リプライズ |
| 作詞家 | ニール・ヤング |
| プロデューサー | |
「Crime in the City (Sixty to Zero Part I)」は、ニール・ヤングが作曲した曲で、1989年のアルバム『Freedom』で初めてリリースされたが、ヤングは以前にコンサートでより長いバージョンを演奏していた。シングルとしてはリリースされなかったが、ビルボード誌の メインストリーム・ロック・トラック・チャートで34位に達した。この曲は長く、リリースされたバージョンはほぼ9分だが、以前のバージョンは2倍以上長かった。この曲は、1980年代後半のアメリカの都市部における道徳的腐敗の記録として特徴づけられている。
歌詞と音楽
「Crime in the City」は1988年にヨットの上で書かれたもので、ヤングが「Ordinary People」や「Days That Used to Be」を書いたのと同じ日である。[1] この曲は5つの詩があり、ほぼ9分に及ぶ長編である。[1] [2] [3] [ 4] [5] ヤングが1988年にブルーノーツとのコンサートで演奏した「Sixty to Zero」というタイトルのこの曲の初期バージョンはさらに長く、11の詩と20分に及んだ。[1] [3] [6] [7] ヤングは初期バージョンのアコースティックバージョンとエレクトリックバージョンの両方を演奏したが、最終的にリリースされたバージョンはアコースティックバージョンが中心であった。[3] [6]デヴィッド・ダウニング によると、歌詞は「利己主義、愚かさ、無分別な暴力」を表現している。[3] オールミュージックの評論家マシュー・グリーンウォルドは、この曲を「 80年代後半のレーガン政権末期のアメリカにおける社会の失踪と発見を描いたもの」と解釈している。 [2] ローリングストーン誌の寄稿者アンディ・グリーンは、この曲を「荒々しい街で人々が徐々に正気を失っていく様子を描いた狂気の長文」と評している。[8]ローリングストーン誌 の編集者は、この曲を『フリーダム』の巻頭の曲「ロックン・イン・ザ・フリー・ワールド」の伴奏として、「80年代の道徳的腐敗を調査している」と評した。[7] 音楽ジャーナリストのポール・ウィリアムズは、「クライム・イン・ザ・シティ」を「我々を取り巻く現実を無視したり否定したりすることをやめろという要求」と解釈し、「ロックン・イン・ザ・フリー・ワールド」と同じテーマを持っているとも指摘している。[1]
最初の詩では銀行強盗について歌われており、扇情的なメディアや家族から慰めを受けられないことといったテーマも導入されている。[4] [5] [9] 3番目の詩では、犯罪者の暴力と上司の無能さによって腐敗に追い込まれ、今では10歳の子供から賄賂を受け取る警官について歌われている。[5] 彼は詩を「街にはまだ犯罪がある/でも自由になるのはいいことだ」と締めくくっている。 [7]その中間の2番目の詩では、自分が録音している曲に満足していない皮肉屋のレコードプロデューサーが、手下たちに絶望した細分化されたソングライターとチーズバーガーを探すよう頼んでいる。[4] [5] [9]
4番目の詩は、両親の離婚に悩む少年について述べている。[4] [5] 音楽評論家のジョニー・ローガンとナイジェル・ウィリアムソンは、この詩は1959年に両親が離婚したヤングにとって個人的なものだと考えている。 [4] [5] ウィリアムソンは、離婚でヤングが受けた傷の生々しい感情を「時々電話でパパと話す/パパが愛していると言う時、本当に愛していると分かる/でもパパに会えたらいいのに、どこにいるか知りたい」という歌詞に読み取っている。[4] 音楽講師のケン・ビーレンは、この詩の少年は、時には良い子で時には悪い子だと認めているが、前の詩で警官に賄賂を渡したのと同じ人物かもしれないと示唆し、ヤングは少年の崩壊した家庭が彼の行動の原因であるとほのめかしている。[9]
5番目の詩でヤングは「どんどん若くなる/私の人生は面白い」と歌っているが、ウィリアムソンはこれをボブ・ディランの「マイ・バック・ペイジ」の歌詞のもじりだと見ている。ディランは「あの頃はずっと年をとっていた/今はそれより若い」と歌っている。[4] それにもかかわらず、ローガンは「年を取らなければよかった」という行が「物憂げな調子」で曲を終わらせていると指摘している。[5] しかしその合間に、ヤングは元消防士が成長期に両親や教師、牧師などの権威者に「生意気」で接し、現在は不特定の罪で終身刑に服していると描写している。[9] ビーレンは、前の詩と同様に、消防士の苦境は都会で育った結果であると示唆している。[9]
最終的な歌から削除された詩の中には、スー族とダコタ族の大量虐殺を描写したものや、刑務所の看守と看守が空の刑務所の庭で鹿を撃つことについてのものなどがあった。[3] [10]
「Crime in the City」は、ディランの「 All Along the Watchtower」に似たコード構造を使用している。[4] [10]この曲は、いくつかの「ジャズ風のタッチ」 を含む複数の音楽スタイルを経ている。 [2] [6] 曲はスペインギターで始まる。[9]スティーブ・ローレンスは、レコードプロデューサーについての詩から腐敗した警官についての詩へと曲を導くためにテナーサックスのパートを演奏する。 [5]ビーレンはこのサックスパートをフィルムノワール のサウンドトラックのようだと表現している。[9] ビーレンはホルンのパートを「控えめ」と表現し、曲に「不吉な特徴」を加えていると述べた。[9]
受付
2016年のローリングストーン誌の読者投票では、「Crime in the City」はヤングの1970年代以降の曲の中で6番目に優れた曲にランクされました。[8] 2014年、ローリングストーン誌の編集者は「Crime in the City」をニール・ヤングの史上最高の曲の82番目にランク付けしました。[7]この曲はビルボード誌の メインストリーム・ロック・トラック・チャート で34位に達しました。[11]
グリーンウォルドは、この曲を「フリーダム」の「目玉」であり、ヤングの「最も完成度の高い作品」の1つと評した。 [2] ローリングストーン誌の評論家デイヴィッド・フリッケは、この曲を「骨太でジャズっぽい疾走感に乗せた冷笑と諦めのぞっとするような連打で、ベン・キースの冷たいスチールギターとブルーノーツのブラスの素朴な響きが混ざり合っている」と評した。[12] ミュージシャンのホークスリー・ワークマンは、ニール・ヤングの曲の中で最も影響を受けた曲として「クライム・イン・ザ・シティ」を挙げ、特に2番の「麻薬、酒、タバコのあるスタジオのシーンをほとんど不自然なほどに描写している」部分に注目した。[13] ワークマンは、音楽業界に入りたいと思っていた若い頃にこの曲を聴き、「これは汚い感じがするけど、好きだよ」と思ったことを思い出した。[13]
ダウニングは、オリジナルの長いバージョンの方が公式リリース版よりも「ドライブ」が効いていたと感じている。[3] ニール・ヤングの伝記作家ジミー・マクドノーも同様に、この曲はより速く演奏されるエレクトリック・バージョンで最も効果的であり、最終的にリリースされたバージョンではこの曲の最も優れた詩のいくつかが省略されていると感じていた。[6]
ライブバージョン
「Crime in the City」のライブバージョンは、1991年のライブアルバム Weldでリリースされました。[5] [14] 2016年現在、ヤングは2003年以来コンサートでこの曲を演奏していません。[8]
オリジナルの「シックスティ・トゥ・ゼロ」は、エレクトリック・バージョンとアコースティック・バージョンの両方が海賊版CDで入手可能である。[6] 1988年のジョーンズ・ビーチ公演 からの7分間のエレクトリック・バージョンは、 2015年にニール・ヤング・アーカイブ・シリーズの一部としてリリースされたブルーノート・カフェに収録されている。 [15] [16]ピッチフォークの寄稿者タイラー・ウィルコックスは、このパフォーマンスを「1980年代のヤングとしては怒りと爽快さにあふれている」と評した。[15] マクドノーは、ジョーンズ・ビーチでのエレクトリック・パフォーマンスが、これまで聞いたこの曲のパフォーマンスの中で最も激しいものだと感じた。[6]
参考文献
- ^ abcd ウィリアムズ、ポール (2011)。ニール・ヤング：Love to Burn。オムニバス・プレス。ISBN 9780857127334。
- ^ abcd グリーンウォルド、マシュー。「Crime in the City (Sixty to Zero, Pt. 1)」。AllMusic 。 2019年1月20日閲覧。
- ^ abcdef ダウニング、デイヴィッド（1994）。『夢見る写真：ニール・ヤング、その男と彼の音楽』ダ・カーポ。pp . 202、207、215。ISBN 9780306806117。
- ^ abcdefgh ウィリアムソン、N. (2002)。過去を旅する：ニール・ヤングの名曲の裏話。ハル・レナード。p. 120。ISBN 9780879307417。
- ^ abcdefghi ローガン、ジョニー(1996)。ニール・ヤングの音楽完全ガイド。オムニバス・プレス。pp. 132, 143。ISBN 978-0711953994。
- ^ abcdef マクドノー、ジミー（2003）。シェーキー。アンカー。pp.621-622、635。ASIN B000Q67KGU 。
- ^ abcd 「The 100 Greatest Songs」ニール・ヤング。ローリング・ストーン誌。2014年、92ページ。
- ^ abc Greene, Andy (2016年3月9日). 「読者投票：1970年代以降のニール・ヤングのベスト10曲」ローリングストーン誌。 2019年1月20日閲覧。
- ^ abcdefgh ビーレン、K. (2008).ニール・ヤングの言葉と音楽. プレガー. pp. 66–67. ISBN 9780275999025。
- ^ ab ジム・ベヴィリア。「ニール・ヤング、「Crime In The City (Sixty To Zero, Part 1)」」。アメリカン・ソングライター。2019年1月20日閲覧。
- ^ 「ニール・ヤングのチャート履歴: メインストリームのロックソング」ビルボード誌。 2019年1月20日閲覧。
- ^ フリック、デイヴィッド（1989年11月2日）。「フリーダム」。ローリングストーン誌。2019年1月20日閲覧。
- ^ ab 「ミュージシャンのミュージシャン：ニール・ヤングの影響カタログ」 CBC 2017年9月20日 2019年1月23日閲覧。
- ^ Ruhlmann, William. 「Weld」. Allmusic . 2019年1月20日閲覧。
- ^ ab Wilcox, Tyler (2015年11月17日). 「ニール・ヤングのライブアーカイブを聴く」Pitchfork . 2019年1月23日閲覧。
- ^ デミング、マーク。「Bluenote Café」。Allmusic 。 2019年1月23日閲覧。