クラブツリークラブ

クラブツリークラブは、ロンドンのソーホー地区グリークストリートにあったナイトクラブで、画家のオーガスタスジョン^{[1]が 1914 年 4 月}^[2]にトーマススコットエリス(ハワードデウォルデン卿)の資金援助を受けて設立しました。ジョンは友人のジョンクインに「私たちはこの街に、芸術家、詩人、音楽家のための『クラブツリー』という新しいクラブを始めます... 時には楽しくて役に立つはずです」と書き送っています^{[3] 。クラブは第一次世界大戦直前、}カフェロイヤルが閉店した後、ロンドンのボヘミアンたちが大挙してクラブツリーに集まる人気の待ち合わせ場所でした^{[4] 。}

位置

クラブはグリーク・ストリート17番地にあるR&Jプルマンの皮革倉庫の上にあり^[5]、ロンドンのクラブは地下にあることが多かったため、木製の階段を何段か上ってクラブにたどり着くのは珍しいことだった^{[6] 。}

顧客

常連客や会員には、ジェイコブ・エプスタイン、オーガスタス・ジョン、ウィリアム・マーチャント（グーピル・ギャラリー館長）、ウォルター・シッカート、ユーフェミア・ラム、ハロルド・ギルマン、ポール・ナッシュ、カルロ・ノルウェー、アンリ・ゴーディエ＝ブレズカ、コンプトン・マッケンジー、そこにほぼ住んでいた若き日のジーン・リース、ザ・スケッチに寄稿していた「ミスター・ゴシップ」などのジャーナリスト、店主、近くのスレイド美術学校の学生、さまざまな芸術家や芸術家のモデルがいた。^[2]^[7]

ポール・ナッシュは、出版記念パーティーでオーガスタス・ジョンが他の全員がまだ「しらふで退屈」な中、かなり酔っ払って到着したが、マーク・ガートラーによれば、午前4時までにパーティーは盛り上がり、ジョンは「その場で、その場にいた女性全員と結婚したいという希望を表明した」と回想している。^[8]

雰囲気

クラブツリーの雰囲気は特にくつろいだものでした。ベティメイは1929 年に、クラブは「テーブルと椅子が置かれたいくつかの部屋で構成されていました。ウェイターはいませんでした。すべて自分たちで調達していたからです。代金を受け取る人もいないことがよくありました。カウンターに置いておくのが常でした」と回想しています。^[4]資金源の 1 つは、イブニングドレスで来場した人に課せられる 1 シリングの罰金でした。^[9]

客はエンターテイメントを兼ねていた。ニーナ・ハムネットによると、ベティ・メイとリリアン・シェリーはクラブの「主なサポート」だった。^[10]シェリーは「マイ・リトル・ポプシー・ウォプシー」^[2]を歌った。これはエドワード朝のミュージックホールで人気の曲で、メイは「クラブツリーではみんなが何かをしていた。踊ったり、遊んだり、何かしら面白いことをしていた。そこにはちょっとしたパフォーマンスのためのステージがあって、私たちはステージに上がったものだ」と回想している。 ^[4]床から天井までポールがあり、メイは誰かにいたずらをすると、そのポールを駆け上がらなければならなかった。^[4]クラブでの別のエンターテイメントはボクシングの試合だった。^[11]

スタッフの不足と非公式な取り決めにより、このクラブはお金のない人々にとって魅力的なものとなった。ベティ・メイによると、このクラブの利点の1つは、パンとチーズとビールだけで食事をすることができ、それがすべて欲しい場合はいつでもそれを食べることができることだった。^[4]

しかし、誰もがクラブツリーを好んでいたわけではない。ポールナッシュはアルバートラザストンに、そこは「最も不快な場所だ! ... 最下層の都市ユダヤ人と最も窮地に陥った娼婦だけが通う場所だ。まったく粗野で、退屈で、いつまでも単調な場所だ」と書いた。^[3]

参考文献

^ ホワイト、ジェリー。(2008) 『20世紀のロンドン』ロンドン：ヴィンテージ。329ページ。ISBN 978-1-84595-126-9。
^ abc ピッツィキーニ、リリアン。(2010) 『ブルーアワー：ジャン・リスの肖像』ロンドン：ブルームズベリー。p. 104。ISBN 978-1-4088-1307-2。
^ ab Holroyd, Michael. (1997) Augustus John: The New Biography . 2nd revised edition. London: Vintage, p. 418. ISBN 0099333015
^ abcdeメイ、ベティ。 ( 1929)タイガーウーマン：私の物語。(2014年再版) ロンドン：ダックワース、pp. 76–77。ISBN 978-0715648551
^ TP's Weekly . 第23巻、1914年、338ページ。
^ ロバーツ、ウィリアム。(1990)「20年代」。2012年8月6日、Wayback MachineでFive Posthumous Essays and Other Writingsにアーカイブ。バレンシア： Artes Graficas Soler。ISBN 8440474563
^ カムデンタウングループの作品におけるレジャーインテリア。ジョナサン・ブラック、フィオナ・フィッシャー、ペニー・スパーク。テートギャラリー。2014年9月24日閲覧。
^ ヘイコック、デイヴィッド。(2009)輝きの危機：5人の若きイギリス人アーティストと第一次世界大戦。ロンドン：オールドストリートパブリッシング、p.148。ISBN 1906964327
^ ニコルソン、ヴァージニア。(2002)『ボヘミアンの間で：1900年から1939年までの生活の実験』ロンドン：ヴァイキング。267ページ。ISBN 0670889660。
^ ハムネット、ニーナ。(1932)『笑うトルソー：ニーナ・ハムネットの思い出』ニューヨーク：レイ・ロング＆リチャード・R・スミス、pp.175-6。
^ コーク、リチャード。(1985)。20世紀初頭のイギリスにおけるギャラリーを超えた芸術。ニューヘイブンおよびロンドン：イェール大学出版局。p. 217。ISBN 978-0-300-03236-9。

外部リンク

デイジー・テイラーが「ポプシー・ウォプシー」を歌う、1914年。

北緯51°30′50″ 西経0°07′51″ / 北緯51.5140° 西経0.1307° / 51.5140; -0.1307

[White-1] ホワイト、ジェリー。(2008) 『20世紀のロンドン』ロンドン：ヴィンテージ。329ページ。ISBN 978-1-84595-126-9。

[Pizz-2] ピッツィキーニ、リリアン。(2010) 『ブルーアワー：ジャン・リスの肖像』ロンドン：ブルームズベリー。p. 104。ISBN 978-1-4088-1307-2。

[Hol-3] Holroyd, Michael. (1997) Augustus John: The New Biography . 2nd revised edition. London: Vintage, p. 418. ISBN 0099333015

[May-4] メイ、ベティ。 ( 1929)タイガーウーマン：私の物語。(2014年再版) ロンドン：ダックワース、pp. 76–77。ISBN 978-0715648551

[5] TP's Weekly . 第23巻、1914年、338ページ。

[Rob-6] ロバーツ、ウィリアム。(1990)「20年代」。2012年8月6日、Wayback MachineでFive Posthumous Essays and Other Writingsにアーカイブ。バレンシア： Artes Graficas Soler。ISBN 8440474563

[7] カムデンタウングループの作品におけるレジャーインテリア。ジョナサン・ブラック、フィオナ・フィッシャー、ペニー・スパーク。テートギャラリー。2014年9月24日閲覧。

[8] ヘイコック、デイヴィッド。(2009)輝きの危機：5人の若きイギリス人アーティストと第一次世界大戦。ロンドン：オールドストリートパブリッシング、p.148。ISBN 1906964327

[9] ニコルソン、ヴァージニア。(2002)『ボヘミアンの間で：1900年から1939年までの生活の実験』ロンドン：ヴァイキング。267ページ。ISBN 0670889660。

[Laughing-10] ハムネット、ニーナ。(1932)『笑うトルソー：ニーナ・ハムネットの思い出』ニューヨーク：レイ・ロング＆リチャード・R・スミス、pp.175-6。

[Cork-11] コーク、リチャード。(1985)。20世紀初頭のイギリスにおけるギャラリーを超えた芸術。ニューヘイブンおよびロンドン：イェール大学出版局。p. 217。ISBN 978-0-300-03236-9。