使徒の聖体拝領 (バロッチ)

使徒の交わり
使徒の交わり
アーティスト	フェデリコ・バロッチ
年	1603年頃～1608年頃
中くらい	キャンバスに油彩
寸法	290 cm × 177 cm (110 インチ × 70 インチ)
位置	サンタ・マリア・ソプラ・ミネルヴァ、ローマ

『使徒の聖体拝領』または『聖餐の制定』は、ローマのサンタ・マリア・ソプラ・ミネルヴァ教会にあるフェデリコ・バロッチによる最後の晩餐の絵画である。これは教皇クレメンス8世アルドブランディーニの家族の礼拝堂のために依頼され、1603年から1608年の間に完成した。^[1]

1603年にキエーザ・ヌオーヴァでバロッチの『聖母奉呈』が除幕された際に見たものが、4か月後に聖体拝領の依頼につながった可能性が高い。1603年8月13日、教皇はウルビーノ公フランチェスコ・マリア2世デッラ・ローヴェレの使節ジャコモ・ソルボロンゴに、バロッチから祭壇画を購入することについて連絡した。^[a]当時、カヴァリエーレ・ダルピーノは教皇にとって最も重要な芸術家であり、手紙にはダルピーノに依頼について知らせないよう依頼が続いている。^[b]^[2]

依頼はすべてウルビーノで完了し、聖十字架の勝利のフレスコ画がケルビーノ・アルベルティによって描かれた礼拝堂の文脈に関する広範な情報をバロッチに提供する努力が払われた。^[3]ジャン・ピエトロ・ベッローリは、教皇に準備スケッチが提供されたと書いている。^[4]教皇は元の設計から悪魔を削除するよう求め、^[1]その後、夜のシーンを描くように依頼した。^[5]

バロッチはラファエロの『アテネの学堂』からヘラクレイトスの肖像画を引用しているが、これはミケランジェロの肖像画であると多くの人が信じている。注目すべきことに、彼はイスカリオテのユダをミケランジェロの肖像画を使って描いている。 ^[1]この関連性を知っている観客にとっては、これはミケランジェロの地位についての特に強いコメントと受け取られたであろう。^[6]さらに、ミケランジェロの対極でありクレメンス派教会に好まれたラファエロから直接引用することで、バロッチ、そして暗に教皇クレメンス8世は、当時の教会における2人の芸術家の相対的な地位についてのコメントを挿入した。^[1]

バロッチは祭壇画の制作費として1,500スクディを要求した。この料金は間違いなく人物の数に影響された。バロッチは同時期（1604年）に、もっとシンプルな「磔刑」（マドリードのプラド美術館）を300スクディで受け取っていた。^[7]

注記

^ Stasera uerso il tardi il Papa mi ha fatto chiamare, et quando sono stato dent'ro, mi ha detto ridingend, che se beneera cosa Leggieri, per la quale mi hauea fatto dimandare,era per'o un suo gusto et seguit'おお、思い出のカペラ・キ・ネラ・ミネルアを作りに来てくださいスーオイ、パドレ、マドレとフラテリ、そしてデシデランド、チェ・ネルルアルターレ・ディ・エッサ・シ・フォッセ・イル・クアドロ・ファット・ダ・ウオレンテ・フオモ、セ・ベネ・キ・セ・ネ・ソノ、特にハ・イセッピーノ、非ディメーノ・シ・ソディファレッベ・アッサイ・ハウエルロ・ディ・マノ・デル・バロッチョ。
^ Desidera non si sappia da altri tal pratica、massime per rispetto d'Iseppino

参考文献

^ abcd Verstegen, Ian (2003年春)。「フェデリコ・バロッチの絵画に見るミケランジェロの背教」美術史ノート22 ( 3): 27–34. doi :10.1086/sou.22.3.23206723. JSTOR 23206723. S2CID 191366145.
^ イアン・ヴァーステゲン（2003年春）。「フェデリコ・バロッチ、フェデリコ・ボロメオ、そしてオラトリオの軌道」。ルネッサンス・クォータリー。56 （1）：56–87。doi ： 10.2307/1262258。JSTOR 1262258。S2CID 191405038 。
^ エミリアーニ、アンドレア (1985)。フェデリコ・バロッチ (ウルビーノ 1535-1612)。ボローニャ: Nuova Alfa 社説。 376–385ページ。
^ ベッローリ、ジョヴァンニ・ピエトロ; ウォル、アリス・セジウィック; ウォル、ヘルムート; モンタナリ、トマソ (2005)。ジョヴァン・ピエトロ・ベッローリ：近代画家、彫刻家、建築家の生涯：新訳・批評版。ケンブリッジ大学出版局。ISBN 9780521781879. 2014年7月13日閲覧。
^マクグラス、トーマス（2000 年6月）。「ルネサンス期イタリアにおけるパトロンと芸術家の間の色彩と思想の交換」。アート速報。82 （2）： 298-308。doi ：10.2307/3051378。JSTOR 3051378。
^ ハンセン、モーテン・スティーン（2013年）。『ミケランジェロの鏡』ペンシルベニア州立大学出版局。148～149頁。ISBN 9780271056401. 2014年8月24日閲覧。
^スピア、 リチャード（2003年6月）。「スクディ争奪戦：初期バロックローマの画家の収入に関するメモ」。アート速報。85 （ 2 ）：310-320。doi ：10.2307/3177346。JSTOR 3177346。

[2] Stasera uerso il tardi il Papa mi ha fatto chiamare, et quando sono stato dent'ro, mi ha detto ridingend, che se beneera cosa Leggieri, per la quale mi hauea fatto dimandare,era per'o un suo gusto et seguit'おお、思い出のカペラ・キ・ネラ・ミネルアを作りに来てくださいスーオイ、パドレ、マドレとフラテリ、そしてデシデランド、チェ・ネルルアルターレ・ディ・エッサ・シ・フォッセ・イル・クアドロ・ファット・ダ・ウオレンテ・フオモ、セ・ベネ・キ・セ・ネ・ソノ、特にハ・イセッピーノ、非ディメーノ・シ・ソディファレッベ・アッサイ・ハウエルロ・ディ・マノ・デル・バロッチョ。

[3] Desidera non si sappia da altri tal pratica、massime per rispetto d'Iseppino

[Apostasy-1] Verstegen, Ian (2003年春)。「フェデリコ・バロッチの絵画に見るミケランジェロの背教」美術史ノート22 ( 3): 27–34. doi :10.1086/sou.22.3.23206723. JSTOR 23206723. S2CID 191366145.

[Verstegen-4] イアン・ヴァーステゲン（2003年春）。「フェデリコ・バロッチ、フェデリコ・ボロメオ、そしてオラトリオの軌道」。ルネッサンス・クォータリー。56 （1）：56–87。doi ： 10.2307/1262258。JSTOR 1262258。S2CID 191405038 。

[Emiliani-5] エミリアーニ、アンドレア (1985)。フェデリコ・バロッチ (ウルビーノ 1535-1612)。ボローニャ: Nuova Alfa 社説。 376–385ページ。

[Wohl-6] ベッローリ、ジョヴァンニ・ピエトロ; ウォル、アリス・セジウィック; ウォル、ヘルムート; モンタナリ、トマソ (2005)。ジョヴァン・ピエトロ・ベッローリ：近代画家、彫刻家、建築家の生涯：新訳・批評版。ケンブリッジ大学出版局。ISBN 9780521781879. 2014年7月13日閲覧。

[McGrath-7] ^マクグラス、トーマス（2000 年6月）。「ルネサンス期イタリアにおけるパトロンと芸術家の間の色彩と思想の交換」。アート速報。82 （2）： 298-308。doi ：10.2307/3051378。JSTOR 3051378。

[Hansen-8] ハンセン、モーテン・スティーン（2013年）。『ミケランジェロの鏡』ペンシルベニア州立大学出版局。148～149頁。ISBN 9780271056401. 2014年8月24日閲覧。

[Spear-9] ^スピア、 リチャード（2003年6月）。「スクディ争奪戦：初期バロックローマの画家の収入に関するメモ」。アート速報。85 （ 2 ）：310-320。doi ：10.2307/3177346。JSTOR 3177346。