ハーモニー（色彩）

色彩理論 において、色の調和とは、審美的に心地よい特定の色の組み合わせが持つ特性を指します。これらの組み合わせは、調和的であると言われる心地よいコントラストと協和音を生み出します。これらの組み合わせは、補色、分割補色、色の3色組、または類似色の組み合わせになります。色の調和は歴史を通じて広範囲に研究されてきましたが、ルネッサンスと科学革命以降、広範囲に体系化されました。芸術家やデザイナーは、特定の雰囲気や美学を実現するためにこれらの調和を活用します。

どの色のセットが調和的であると認識されるかを予測するためのパターンがいくつか提案されています。このようなパターンをコード化する際の難しさの 1 つは、開発されている色空間と色モデルの多様性です。モデルが異なれば補色のペアなども異なり、各色空間から得られるセットの調和の度合いは主に主観的です。RGBやCMYなど色生成の物理学に基づいた色モデルや、マンセルやCIE L*a*b*など人間の知覚に基づいた色モデルが開発されたにもかかわらず、伝統的なRYB 色モデル(色をコード化する初期の試みのほとんどに共通) は、調和のとれた色を選択するために多くのアーティストやデザイナーの間で使用され続けています。

補色は、色相環上で互いに反対側に存在します。補色は、互いに異なる色であるため、最大のコントラストと、最大の視覚的緊張感を生み出します。

分割補色は補色に似ていますが、補色の 1 つが 2 つの近くの類似色に分割されます。これにより、補色の緊張感が維持され、同時に視覚的な興味深さと多様性が増します。

前述の分割補色と同様に、カラー トライアドは 3 つの色を幾何学的な関係で組み合わせたものです。ただし、分割補色とは異なり、3 つの色はすべて、カラー ホイール上で正三角形をなして互いに等距離にあります。最も一般的なトライアドは原色です。これらの原色から二次色が得られます。

最もシンプルで安定した調和は、類似色の調和です。類似色は、基色と 2 色以上の近接色で構成されます。これが配色の基礎となり、実際には多くの配色は類似色と補色の調和の組み合わせで、多様性による視覚的な興味深さ、色の安定性、コントラストによる緊張感の両方を実現します。

「一緒に見られて心地よい感情反応を生む色は調和していると言われる」と示唆されている。^[1]しかし、色彩の調和は複雑な概念である。なぜなら、色彩に対する人間の反応は感情的かつ認知的であり、感情的な反応と判断を伴うからである。したがって、色彩に対する人間の反応と色彩の調和の概念は、さまざまな要因の影響を受けやすい。これらの要因には、個人差（年齢、性別、個人の好み、感情状態など）だけでなく、色彩に関する条件付けや学習による反応を引き起こす文化、サブカルチャー、社会に基づく差異が含まれる。さらに、状況は常に色彩に対する反応と色彩の調和の概念に影響を与え、この概念は、色彩に対する人間の反応に影響を与える可能性のある時間的要因（トレンドの変化など）や知覚的要因（同時対比など）にも影響を受ける。次の概念モデルは、この 21 世紀の色彩の調和へのアプローチを示している。

${\displaystyle {\text{色の調和}}=f({\text{Col}}1,2,3,\dots ,n)\cdot (ID+CE+CX+P+T)}$

ここで、色彩調和とは、色（Col 1、2、3、…、n）と、色彩に対する肯定的な美的反応に影響を与える要因（年齢、性別、性格、感情状態などの個人差（ ID ）、文化的経験（ CE ）、設定や周囲の照明を含む文脈的影響（CX ）、介在する知覚的影響（ P ）、および一般的な社会的傾向に関する時間的影響（T ））との相互作用の関数（f）です。 ^[2]

さらに、人間は 280 万色以上の異なる色を知覚できることから、^[3]色の組み合わせの数は事実上無限であることが示唆されており、予測的な色彩調和の公式は根本的に根拠がないことを示唆しています。^[4] それにもかかわらず、多くの色彩理論家は、肯定的な美的反応または「色の調和」を予測または特定することを目的とした色彩組み合わせの公式、原則、またはガイドラインを考案してきました。色相環モデルは、色彩組み合わせの原則またはガイドラインの基礎として、また色間の関係を定義するためによく使用されています。理論家や芸術家の中には、補色の並置により強いコントラスト、視覚的な緊張感、および「色の調和」が生み出されると考える人もいます。一方、類似色の並置により肯定的な美的反応が引き出されると考える人もいます。色彩組み合わせのガイドラインでは、色相環モデルで隣り合う色 (類似色) は単色または単色の色彩体験を生み出す傾向があると示唆されており、一部の理論家はこれを「単純な調和」とも呼んでいます。さらに、分割補色配色は通常、修正された補色ペアを表し、"真の" 2 番目の色を選択する代わりに、その周囲の類似色相の範囲が選択されます。つまり、赤の分割補色は青緑と黄緑です。三色配色は、色相環モデルの周囲にほぼ等距離にある任意の 3 色を採用します。Feisner と Mahnke は、色の組み合わせのガイドラインをより詳細に提供している多数の著者の 1 人です。^{[5] [6]}

色の組み合わせの公式や原則は、ある程度の指針にはなりますが、実用性は限られています。これは、特定の状況、設定、またはコンテキストで色がどのように認識されるかに影響を与える、コンテキスト、知覚、および時間的要因の影響によるものです。このような公式や原則は、ファッション、インテリア、およびグラフィック デザインには役立ちますが、視聴者や消費者の好み、ライフスタイル、および文化的規範に大きく依存します。

古代ギリシャの哲学者たちの時代から、多くの理論家が色彩連想を考案し、特定の色に特定の含意を結び付けてきました。しかし、含意のある色彩連想や色の象徴性は文化に縛られる傾向があり、また、さまざまな文脈や状況によっても異なる場合があります。たとえば、赤には、刺激的、刺激的、官能的、ロマンチック、女性的、幸運の象徴、危険の合図など、さまざまな含意と象徴的な意味があります。このような色彩連想は学習される傾向があり、個人や文化の違い、または文脈、時間、知覚の要因に関係なく必ずしも維持されるわけではありません。^[7]色の象徴性や色の連想は存在しますが、その存在は色彩心理学や色に治療効果があるという主張を裏付ける証拠にはならないことに注意することが重要です。^[8]

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