中央アジアの映画

中央アジア映画には、旧ソビエト社会主義共和国5か国（カザフスタン、キルギスタン、タジキスタン、トルクメニスタン、ウズベキスタン）とアフガニスタンの映画が含まれます。^{[1] [2] [3]中央アジア映画はさらに、}ソビエト中央アジア映画（1919年～1987年）、中央アジア映画の新潮流（1988年～1992年）、独立中央アジア諸国の近代映画期（1992年～現在）の 3つの歴史的時期に分けられます。

アフガニスタンの国内映画産業は、1965 年にカブールに政府資金によるアフガン映画スタジオが設立されたことで始まり、ナジール映画やアリアナ映画などの制作会社が誕生しました。Kuhn & Westwell はこれらの会社について主に次のように述べています。

「ハレク・アリル、ラフィク・ヤヒヤイー、ワリ・ラティフィなど、ロシアで訓練を受けた映画製作者を雇用した。ソ連占領下（1979～89年）では、映画製作は［急速に］集中化され、プロパガンダの製作に［重点が置かれた］。そのなかには、有名なアフガニスタン人監督「エンジニア」ラティフ・アフマディが監督した『ファラール/逃亡』（1984年）や『サブール、兵士』（1985年）などがある。」

数十年にわたる紛争、タリバンの台頭、経済の不安定さにより、1951年から2004年の間に制作されたアフガニスタン映画は40本未満でした。^[4]

カザフスタンの映画は、ソ連のドキュメンタリーと「東洋風」のロマン主義の中心地として認識されていました。カザフスタンのアルマティは、ペレストロイカ時代のカザフスタンの「ニューウェーブ」映画の発祥の地です (ラシッド・ヌグマノフを参照)。現在、カザフスタンの独立系映画は、セルゲイ・ドヴォルツェヴォイの「チューリップ」などの歴史大作が特徴です。

初期のキルギス映画の特徴は、アンドレイ・コンチャロフスキー監督の『最初の教師』など、ロシア語のソビエト映画である。後期のキルギス映画『ベシュケンピル』はキルギス語で撮影され、キルギスの都市と農村の違いをテーマにしている。

ソビエト時代のタジク映画はプロパガンダと世俗主義の強調が特徴であった。タジキスタンの独立以来、タジク映画は独自の成長を遂げてきた。 1992年から1997年にかけてのタジキスタン内戦のため、新世紀以前のタジク映画のほとんどが海外で制作された。東西南の映画界の伝統（特にイラン映画）を参考にして、タジクの監督たちは自国の社会的、歴史的状況を題材にした影響力のある映画を制作することができた。代表的な作品には、バフティヤール・フドイナザーロフの『Kosh ba kosh』などがある。タジキスタンの映画は、政府の資金不足によって発展が遅れている。

トルクメニスタンの映画は歴史的に国家政府によって厳しく規制されており、政治動向を反映してきました。トルクメニスタンの映画は、 2000年にサパルムラト・ニヤゾフ大統領によって完全に廃止されました。1990年代には、サパル・ウスマノフ監督の「リトル・エンジェル」、「メイク・ミー・ハッピー」など、いくつかの重要な映画が制作されました。現在、映画の禁止は解除されています。

ウズベキスタン映画には、ソビエト時代と現代に製作された数多くの映画があります。ウズベキスタン映画の歴史は、ソビエト・ウズベキスタン映画（1924年～1991年）と独立ウズベキスタン映画（1991年～現在）の2つの時期に分けられます。ソビエト時代の映画は、ロシア語またはウズベク語で撮影されました。ソビエト時代の映画で最も高い評価を得た作品には、「マフトゥニングマン」（1958年）、「マハラダ・ドゥヴ・ドゥヴ・ギャップ」（1960年）、「シュム・ボラ」（1977年）などがあります。

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• マクタブ （2021）
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• ソビエト連邦の映画

1. 異なるイデオロギーの風にさらされた 10 年間 (グルナラ・アビケエワ) http://www.kinokultura.com/CA/A2tenyears.html

2. 中央アジア映画 (ジャレッド・ラプフォーゲル) http://www.sensesofcinema.com/2003/feature-articles/central_asian_films/

3. 若手カザフスタン映画監督たち：新たな「ニューウェーブ」の旅（ジェーン・ノックス・ヴォイナ） http://www.kinokultura.com/2010/27-knoxvoina.shtml