チャック・ウェルチ

チャック・ウェルチは、クラッカージャック・キッドまたはジャック・キッドとしても知られ、1948年にネブラスカ州カーニーで生まれました。彼はケン・フリードマンによる序文付きの「Eternal Network: A Mail Art Anthology」を執筆し、 1995年にカルガリー大学出版局によって出版・編集されました。^[1] Eternal Networkとクラッカージャック・キッドは、2001年のメールアートのレビュー「Pushing the Envelope」で言及されており、^[2]アーキビスト兼キュレーターのジュディス・ホフバーグは、彼女の出版物Umbrellaで彼について書いています。彼はフルブライト助成金とNEAヒルダ・マーリングフェローシップを受賞しています。^[3]

チャック・ウェルチは、メール・アーティストとして毎日郵便受けに通い、どんなサプライズが届くか全く知らなかったことから、「クラッカージャック・キッド」というペンネームを選んだ。^{[4]ウェルチは、1973年にネブラスカ州}ジョスリン美術館でケン・フリードマンが企画した展覧会「オマハ・フロー・システム」を通じて初めてメール・アート に触れ、 1978年にはフルクサス・メール・アートに積極的に関わるようになった。ウェルチは、レイ・ジョンソンのニューヨーク通信学校（「ニューヨーク・コレスポンダンス・スクール」とも表記）の生徒だった。ウェルチとジョンソンは定期的に連絡を取り合っていた。ジョンソンはウェルチの娘にメールを送り続け、彼女を「クラッカージャックの子供」と呼んだ。そして、彼女もメール・アーティストになった。^[5]

ウェルチは1992年にハンガリーのブダペストで開催された展覧会「Flux Flags」に参加した。 ^{[6] 1997年にはベルギーのハッセルトにある}ガイ・ブルーのEメールアートアーカイブ、視覚芸術センターで個展を開催した。^{[7]彼はフルクサスやレイ・ジョンソンについて、 [8]}また世界的なアート雑誌についても執筆した。^[9]

メール アーティストのアンナ バナナに宛てた手紙の中で、ウェルチは「ウェルチ | メール アートのアーカイブ: 必ずしも文字どおりではない」という論文を書いています。^{[10]クラッカージャック キッド (チャック ウェルチ) の書簡の一部は、}オバリン大学図書館のメール アート コレクションにアーカイブされています。 ^{[11]メール アーティストの間では、}メール アート、パフォーマンス アート、ゼログラフィック アート、電子メール アートのルール、起源、ガイドラインについて大きな意見の相違があり、それらは排他的、非民主的、破壊的、またはエリート主義的すぎると見なされることもありました。マット フェラントは、「メール アートを概念的に捉える人もいます。「クラッカージャック キッド」として知られる多作なメール アーティストで、『Eternal Network: A Mail Art Anthology』の編集者でもあるチャック ウェルチは、「情報、コミュニケーションの美学、文化的動機によって、アート作品やアーティストが複雑なメール アートとネットワーキングのムーブメントに適合するかどうかが決まる」と主張しています。逆に、インターナショナル・ネットワークの東ヨーロッパの共同編集者であるコルネリア・レーダーのような人たちは、この運動を政治的な観点から説明している。「メールアートは、2人の人間間の個人的な通信を意味するのではなく、むしろ『社会政治的な文脈によって動機付けられることが多い、具体的に計画されたプロジェクトへの芸術によるコミュニケーション』である」とレーダーは書いている。^[12]

ヴィレッジ・ヴォイスは、フランクリン・ファーネスで開催されたメールアート展のキュレーターが、すべての応募作品を展示しなかったことから生じた「メールアートの混乱」について言及した。マット・フェラントは、メールアートという媒体の通常の革命的な姿勢とその芸術史的重要性について、ウェルチの言葉を引用した。「メールアートは、国籍、人種、信条に関係なく、すべての人々への自由な交換と国際的なアクセスの原則に基づいています」とチャック・ウェルチは述べ、メールアートを「伝統的な芸術システムの外側に存在する民主主義に基づくフォーラム」とも呼んでいる。^[13]

チャック・ウェルチは国際コピーアーティスト協会の共同出版物に参加したアーティストであり、 ISCA Quarterly : Anniversary issue、Vol. 1 No. 4 (1983年4月)に掲載されました。 ^[14]

メールアート アナログからデジタルへ - メールアートの電子博物館

1986年、ボストン美術館学校とタフツ大学で美術学修士号を取得中のウェルチは、グローバルインターネット上でメールアートの存在を確立する可能性について調査を始めました。1989年、ダートマス大学在学中、ウェルチはキーウィット計算センターに頻繁に通い、HTMLを学び、インターネット（交換パケットシステム）とアナログメールアートネットワーク間の直接の橋渡しを確立しました。ウェルチは、1991年から1997年にかけて、テレネットリンクと題した6年間のプロジェクトを組織しました。このプロジェクトには、1991年のサンパウロビエンナーレでアルトゥール・マトックのReflux Network Projectを通じて配布されたEmailart Directoryが含まれていました。^{[15]クレア・ヴーンは}テレネットリンクについて、「このプロジェクトは当然のことながら、1950年代から60年代にフルクサス運動から生まれたメールアートの歴史を考慮し、その影響を受けています。メールアート自体は目新しい概念ではなく、そのルーツは1990年代にあります。例えば、レイ・ジョンソンのニューヨーク通信学校に在籍していたチャック・ウェルチは、テレネットリンクプロジェクトで物理的なメールとインターネットの関係を模索していました。メールアートは、物理的な展示スペースに頼らず、アート界の規制された構造に対処することなくアートを鑑賞および配布する代替手段として長い間評価されてきました」と述べています。 ^[16]ハンガリーの批評家で理論家のゲザ・ペルネツキーは、ザ・マガジン・ネットワーク で「ウェルチの「テレネットリンク」（1991年）を含む「電気通信「ホストシステム」の分野で画期的な出来事が起きた」と書いています。ペルネツキー氏はさらに、「ウェルチ氏の取り組みは、メールアートネットワークとグローバルテレマティックコミュニティを結ぶ最も先進的なリンクであると見なすべきであることは間違いない」と述べた。

1992年、ウェルチはアイオワ大学の現代美術アーカイブにおけるオルタナティブ・トラディションズとニューヨーク近代美術館にネットワーク・データバンクを創設した。ネットワーク・データバンクは、分散型世界ネットワーク会議中の180件の世界的イベントを記録したメタデータのリポジトリとして機能している。1995年1月1日、ウェルチはメールアート初のワールドワイドウェブサイト、EMMA（電子メールアート博物館）をオンライン化した。^{[17] [18]} 図書館、研究センター、リンク、ギャラリーを備えたWWW初のバーチャルリアリティ美術館であるだけでなく、^[19] EMMAは1995年1月13日に亡くなったレイ・ジョンソンに捧げられた初のオンラインメールアートショーを展示ホールに組み込んだ。^[20]ウェルチは「レイ・ジョンソンのバラード」というブルースの曲を書き、録音した。この曲はジョンソンが溺死した数週間後にEMMAのウェブサイトに埋め込まれた。 2 つ目の展示会「サイバースタンプ」では、オンライン デジタル アーティストスタンプの初展示が行われました。

チャック・ウェルチは、メールアートのイメージとしてゴム印や本物の切手ではなく、伝統的なエッチング技法を使用することもあった数少ないメールアーティストの1人でした。 ^[21]「1960年代後半、メールアートには違法なビザのゴム印、偽の公式スタンプ、さらには偽造パスポートがページごとに含まれていました」と、ヴァレリー・オイステアヌはフランクリン・ファーネスのFLUEに掲載された「違法メールアート（詩的なエッセイ）」で述べています。^{[22]ウェルチの作品は}ゲティ美術館のメールアートコレクションに含まれており、^[23] Googleのダウンロード可能な参考書ARTPOOLにも掲載されています。^[24]

クレイグ・セイパーは『ネットワークアート』の中で、チャック・ウェルチの「変身」プロジェクトについて、ネットワークが芸術媒体として機能している点、そしてメールアートにかかわる「技術」が「インタラクティブなプロセスを装飾したり、概念的な芸術作品を美しくしたりするのではなく、概念的な芸術そのものとして機能する」点について論じている。ウェルチの作品は「参加者に、個人的な貴重な衣服にまつわる物語を思い出し、失った貴重なものに対する一種の記念碑を建て、こうした努力からコミュニティを築くこと」を求めている。^[25]

チャック・ウェルチは1995年にこう書いている。「文化交流は根本的な行為です。それは地球の水、土壌、森林、植物、動物を敬虔に共有し、保護するためのパラダイムを創り出すことができます。霊妙なネットワークの美学は、その夢を行動で導くことを求めています。協力と参加、そして生命、ビジョン、精神の誕生としての芸術の祝福は、最初のステップです。永遠のネットワークで出会うアーティストたちは、これらのステップを踏んできました。彼らの共通の事業は、私たちの共通の未来への貢献です。」^[26]

• 電子メールアート博物館 (EMMA) へようこそ: クラッカージャックキッズのメールアートガイド。[1]