中国のコメディ

中国喜劇の歴史は古く、周の時代（紀元前1100年～221年）にまで遡る。当時は貴族が家に道化師を飼っていた。 ^[1]当時、上流社会の人々は孔子の教えに深く影響を受けており、封建時代の中国では喜劇は軽蔑されるのが常だった。清朝後期（1644年～1911年）^[1]と中華民国時代には、大都市でさまざまなスタイルの喜劇が栄え、相生喜劇というジャンルが生まれ始めた。1980年代以降、全国でメディアが急速に発展したことにより、新しい形式の喜劇が形成され、一般大衆に人気となった。今日、中国喜劇で最も消費されているジャンルは、中国の寸劇と相生である。

相声（簡体字：相声、繁体字：相聲、ピンイン：xiàngsheng、直訳すると「顔と声」）は、クロストークとも呼ばれ、さまざまな形式の対話による中国の伝統的なコメディパフォーマンスです。相声は、話す、真似る、からかう、歌うという4つの基本的なテクニックを組み合わせた言語芸術です。1人または2人の演者によって行われます。その言語にはしゃれや言及が豊富であるため、最も人気のあるエンターテイメント形式の1つです。^[2]この伝統芸術には、時代のペースに合わせて新しい開発が適用されています。相声は非常に現代的なパフォーマンスです。コメディアンは、新しい作品を作成することと、伝統的な作品に新しい要素を注入して、それらを時事問題との関連性を高めることに重点を置いています。相声は、2人の演者による対話の形式で行われますが、まれにソロモノローグや、さらにまれに複数人の対話で行われることもあります。

中国の寸劇は、人々の日常生活の些細な事柄を題材にしたパフォーマンスの一種です。中国の寸劇は、一般的に 1980 年代に始まったと考えられています。舞台劇、相生、二人傳、喜劇などの他のコメディの形式から受け継がれ、発展してきました。寸劇は 1 つのトピックを中心に展開されますが、アクションが多く、言葉も生き生きしています。春節の晩餐会での 2 年間にわたる宣伝により、中国の寸劇は中国で非常に人気のある芸術形式になりました。中国で最初の寸劇は、陳培思が演じた「麺を食べる」(1984 年) でした。

上海スタイルのスタンドアップコメディの代表的な形式は、「上海青口」と呼ばれるもので、中国で最も有名なスタンドアップコメディアンである周立波によって考案されました。「上海青口」は、上海、北京、香港のさまざまな地元のスタンドアップコメディから生まれました。これは、演者が社会的に人気のあるトピックについて観客に直接話すコメディのスタイルです。パフォーマンスでは、演者は自分の個人的な経験を盛り込みます。

• 若者の間で人気上昇：スタンドアップコメディは2010年代初頭から中国の若者の間で人気が急上昇している。「ロック＆ロースト」のような番組はソーシャルメディアプラットフォームで大きな視聴と議論を集めている。仕事、家族、人間関係、社会問題などを話題にすることが多いこの番組の内容は、若い視聴者に強く響く。若い世代は、このジャンルを率直な自己表現の機会、そして検閲と共同体主義を背景にした社会問題について考えるフォーラムとして歓迎している。^[3]
• 先駆的な番組：「今夜80sトークショー」（2012-2017）は、中国初のスタンドアップコメディ番組の一つであり、その後、小国文化メディアが制作し、テンセントが司会を務める「ロック＆ロースト」シリーズが続いた。「ロック＆ロースト」は、中国版TwitterであるWeiboで約60億回の視聴回数を記録している。^[4]
• クラブとショーの数の増加： 2018年、中国全土のスタンドアップクラブは10軒未満でした。しかし、2021年までにこの数は少なくとも179軒に増加しました。オフラインの商業ショーの数も大幅に増加し、2021年には18,500に達し、2019年から50％増加しました。この増加は、中国でのスタンドアップコメディの人気と受容が高まっていることを明確に示しています。^[5]
• COVID-19流行中の人気急上昇： COVID-19のパンデミック中、中国のスタンドアップコメディ界は、主に屋内で過ごす時間の増加と、ストリーミング配信されたコメディ番組の人気に牽引され、急成長を遂げました。この分野の有力企業である小国文化メディア社は、最も高く評価されている番組のいくつかを制作し、急成長するコメディシーンの最前線に位置づけられました。^[6]

中国のスタンダップコメディの先駆者であるジョー・ウォンは、そのパフォーマンスで米国と中国で名声を得た。 ^[7]その他の著名なコメディアンには、男性に関する物議を醸すジョークで知られるヤン・リーや、ロック＆ローストコンテストの優勝者である周奇墨がいる。この分野では、英語と中国語の両方でパフォーマンスするノラ・ヤンやトニー・チョウのようなバイリンガルコメディアンの台頭も見られた。^[5]

スタンドアップコメディの人気は高まっているが、コメディアンは公式の非難を避けるために物議を醸す話題を避けることが多い。このジャンルは中国の観客に好まれているが、暗黙のルールや検閲によって制約されており、扱える話題が限られている。^{[3] [4]}

スタンドアップが直面するハードルは、文化的かつ制度的なものである。風刺で育っていない中国の観客は、スタンドアップが不快感に頼っていることをしばしば異質に感じる。さらに、中国では台本のあるルーチンが好まれ、政治的なコメディーに対する欲求が限られているが、これはスタンドアップの即興的でしばしば政治的にエッジの利いた性質とは対照的である。国家による検閲は、許容されるコンテンツに関する曖昧な規則、特に台湾、チベット、天安門のような敏感なトピックを避ける規則など、別の大きな障壁となっている。^[7]

コメディアンは、許容される内容に関する不確かな境界を認識しています。しかし、検閲の詳細は意図的に曖昧にされており、コメディアンは自己検閲を余儀なくされています。物議を醸す主題を一切避けるコメディアンもいれば、慎重に境界線を越えるコメディアンもいます。時には、コメディアンがこの境界線を露骨に越えることもありますが、そのような違反は好ましくない結果につながる可能性があります。^{[6] [7]}

• Mu Qian. 「古い『相生』が茶室で新しい笑いを巻き起こす。」 China Daily ウェブサイト – 中国と世界をつなぐ。ウェブ。2010 年 8 月 12 日。<http://www.chinadaily.com.cn/english/doc/2006-02/21/content_522278.htm>。
• 「周立波 – Windows Live」 Seven Castles – Windows Live。Web。2010 年 8 月 12 日。<http://sevencastles.spaces.live.com/blog/cns!7C5A2F3DB6C97D9A!25751.entry ^{[ permanent dead link ‍ ]} >。

 ワン・ビビアン（2023年5月24日）。「中国の文化弾圧でコメディや音楽番組が閉鎖」ニューヨーク・タイムズ。ISSN 0362-4331 。 2023年12月13日閲覧。