チャールズ・セデルマイヤー

シャルル・ゼーデルマイヤー（1837年4月30日、ウィーン- 1925年8月9日、パリ^[1]）は、1866年からパリで活動し、6 rue de la Rochefoucauldに事務所を構えたオーストリアとフランスの美術商、収集家、出版者でした。

彼はフランスでオランダ人芸術家ヤン・ファン・ホイエンを有名にした功績がある。 ^[2]セデルマイヤーはアメリカ市場を重要視し、マールボロ・コレクションからルーベンスの『アタランタ 』と『メレアグロス』を1886年冬にメトロポリタン美術館で展示するために送った。 ^[3]

セデルマイヤーは古典絵画を専門としていたが、 1872年以降パリに住んでいた画家ミハイ・ムンカーチと親しくなった。セデルマイヤーはミハイ・ムンカーチの1878年の『失楽園を娘たちに口述する盲目のミルトン』を売買し、その後ムンカーチに10年契約を申し出た。これによりムンカーチは裕福な人物となり、パリの美術界で確固たる地位を築いた。セデルマイヤーはムンカーチに、単独で展示できるような大型の絵画を描いてほしいと考え、聖書から題材を選んだのが最適だと判断した。1882年にムンカーチは『ピラトの前のキリスト』を描き、続いて1884年に『ゴルゴタ』を描いた。1896年に『エッケ・ホモ』で三部作は完結した。これらの巨大な絵画はヨーロッパの多くの都市やアメリカで巡回展示された。3点ともアメリカの大富豪ジョン・ワナメーカーが購入した。^[4]

ゼーデルマイヤーがウェーバー・コレクションに売却した『姦通の女』がレンブラントの作品であるか否かをめぐってアブラハム・ブレディウス博士と論争が起こり、その結果、ゼーデルマイヤーは1912年にその正当性を主張する小冊子を出した。 ^[5]この絵はニューヨーク市のメトロポリタン美術館で展示され、ヴィルヘルム・ヴァレンタイナーによってレンブラントの作品であると確認された。^{[5]レンブラントの作品であることは、1914年に}ホフステード・デ・グロートによって再度確認され、 TB・ウォーカーがゼーデルマイヤーから購入したことが記されている。 ^[6]この絵は2011年にウォーカー・アート・センターによって収蔵解除された。^[7]

ハルスの「ウェット・オン・ウェット」旅行者シリーズから、男性の小さなスケッチには1643年の日付が付けられているが、ハルスの専門家シーモア・スライブは、これらの小さな肖像スケッチのほとんどには日付が付けられていなかったため、日付が付けられていることに驚いた。彼は、この絵がゼーデルマイヤーとムンカーチの所有物であったことに気づき、ハルスは19世紀後半の芸術家の間で非常に人気があったが、彼の知る限り、実際にハルスが所有していたのはこれが唯一の絵画であると指摘した。^[8]彼は、ムンカーチが17世紀のオランダの写実主義者の模写を発見したとしても驚かないだろうと推測した。なぜなら、彼は彼らから多くのインスピレーションを得ていたと思われるからだ。 [8]スライブはまた、ゼーデルマイヤーが「ハルス作と正しくも誤ってもみなされる絵画を何十枚も売った」と指摘した。 [ ^{8 ]}

彼には5人の娘がいた。エミリーは彫刻家で美術史家のスタニスラス・ラミと結婚し、ヘルミナはチェコの画家ヴァーツラフ・ブロジークと結婚した。ゼーデルマイヤーのコレクションはパリで行われた一連のオークションで散逸した。^[9]

• 1889 年 7 月にパリのセデルマイヤー ギャラリーで販売された、ME セクレタンが収集した、近代および古典の巨匠による絵画、水彩画、素描の有名なコレクションのカタログ。
• チャールズ・ゼデルマイヤー『オランダ、フランドル、イタリア、フランス、イギリスの古典派の巨匠による絵画 100 点の図解カタログ』パリ 1894 年
• チャールズ・ゼデルマイヤー『オランダ、フランドル、イタリア、フランス、イギリスの古典派の巨匠による絵画100点の第2シリーズの図解カタログ』パリ 1895年
• チャールズ・ゼデルマイヤー『オランダ、フランドル、イタリア、フランス、イギリスの古典派の巨匠による絵画100点の第3シリーズの図解カタログ』パリ、1896年
• チャールズ・ゼデルマイヤー『オランダ、フランドル、イタリア、フランス、イギリスの古典派の巨匠による絵画100点の第4シリーズの図解カタログ』パリ 1897年
• チャールズ・ゼーデルマイヤー、オランダ、フランドル、イタリア、フランス、イギリスの古い画家の絵画300点の図解カタログ。ゼーデルマイヤーギャラリーにさまざまな時期に収蔵されていた主要な絵画の一部です。 1898年^[10]
• チャールズ・ゼデルマイヤー『オランダ、フランドル、イタリア、フランス、イギリスの古典派の巨匠による絵画100点の第5シリーズの図解カタログ』パリ 1899年
• チャールズ・ゼデルマイヤー『オランダ、フランドル、イタリア、フランス、イギリスの古典派の巨匠による絵画100点の第6シリーズの図解カタログ』パリ 1900年
• チャールズ・ゼデルマイヤー『オランダ、フランドル、イタリア、フランス、イギリスの古典派の巨匠による絵画100点の第7シリーズの図解カタログ』パリ 1901年
• チャールズ・ゼデルマイヤー『オランダ、フランドル、イタリア、フランス、イギリスの古典派の巨匠による絵画100点の第8シリーズの図解カタログ』パリ 1902年
• チャールズ・ゼデルマイヤー『オランダ、フランドル、イタリア、フランス、イギリスの古典派の巨匠による絵画100点の第9シリーズの図解カタログ』パリ 1905年
• チャールズ・ゼデルマイヤー『オランダ、フランドル、イタリア、フランス、イギリスの古典派の巨匠による絵画100点の第10シリーズの図解カタログ』パリ、1906年
• チャールズ・ゼデルマイヤー『オランダ、フランドル、イタリア、フランス、イギリスの古典派の巨匠による絵画100点の第11シリーズの図解カタログ』パリ、1911年
• チャールズ・ゼデルマイヤー『オランダ、フランドル、イタリア、フランス、イギリスの派閥の巨匠による絵画100点の第12シリーズの図解カタログ』パリ、1913年

• B. ワ​​イルド、「Charles Sedelmeyer: Ein österreichischer Kunsthändler macht Karriere in Paris」、Parnass 14、no. 3 (1994)、76–80 ページ (ここから引用)
• C. ヒューマー、「Charles Sedelmeyer (1837–1925): Kunst und Speculation am Kunstmarkt in Paris」、Belvedere: Zeitschrift für bildende Kunst 2 (1999 年秋)、4–19 ページ。
• C. ヒューマー、「チャールズ・ゼーデルマイヤーの演劇性：19世紀後半のパリの芸術と思索」、ヤン・バコシュ（編）『市場を通じた芸術作品：過去と現在』、ブラティスラバ：スロバキア科学アカデミー、2004年、109～124頁。
• M. テインハルトヴァー、「チャールズ・セーデルマイヤーとヴァーツラフ・ブロジーク、チェスキー・マリル・ヒストリエ対パリジ」（チャールズ・セーデルマイヤーとヴァーツラフ・ブロジーク；パリの歴史のチェコ人画家）、ヴァーツラフ・ブロジーク（1851–1901）、ナーロドニ画廊対プラーズにて。 Valdstejnská jízdárna (プラハ、2003)、111–29 ページ。
• C. ヒューマー、「境界を越える：19世紀後半の美術商のハイブリッドなアイデンティティ」、ジェイニー・アンダーソン（編）『文化の交差：紛争・移住・収束』、メルボルン：ミグニャ・プレス、2009年、1007～1011頁。

• メトロポリタン美術館所蔵のチャールズ・セデルマイヤー氏所有の、オランダとフランドルの古典絵画コレクション（1886年）

ウィキメディア・コモンズには、チャールズ・セデルマイヤーに関連するメディアがあります。