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『Chance Meeting on a Dissecting Table of a Sewing Machine and an Umbrella』は、イギリスのインダストリアル・ミュージック・プロジェクト、Nurse with Woundのデビュー・アルバムで、1979年に彼ら自身のレーベル、United Dairiesからリリースされた。ノイズとジャムを融合させた異色のレコードで、 AllMusicは「70年代後半のインダストリアル・ノイズの最も輝かしい例の1つ」 [ 1 ]と評し、廃刊となったイギリスの音楽雑誌Soundsは、通常の星評価システムを放棄して、アルバムに5つの疑問符を与えることで、その反応を要約した。FACT誌は、このアルバムを「1970年代のベスト・アルバム100枚」のリストで51位にランク付けした。 [ 2 ] アルバムのアートワークには、グループに影響を与えた数十人のアヴァンギャルド、クラウトロック、ジャズ、その他の「奇妙な」レコーディング・アーティストをリストしたインサートであるNurse with Woundリストが含まれている。さらに、アルバムの裏ジャケットには「このアルバムはルイージ・ルッソロに捧げます」という献辞が記されている。 [ 3 ] ルッソロ自身は20世紀初頭のノイズミュージックの先駆者であった。
このアルバムの、これまた一風変わったタイトルは、ウルグアイ生まれのフランス人作家イジドール＝リュシアン・デュカスがロートレアモン伯爵というペンネームで書いた、シュールで詩的な小説『マルドロールの歌』からの引用である。
私は眉のしわから年齢を判断する専門家です。彼は16歳4ヶ月です。彼は猛禽類の爪の引っ込み具合のようにハンサムです。あるいは、後頸部の軟部組織の傷口の筋肉の動きの予測不可能性のようにハンサムです。あるいは、むしろ、捕まった動物によって常にリセットされ、藁の下に隠されていてもネズミを捕らえ続けることができる永久機関のネズミ捕りのようにハンサムです。そして何よりも、解剖台の上にミシンと傘が偶然並んでいるようにハンサムです！
—ロートレアモン伯爵、『マルドロールの歌』、第 6 章、第 3 節。[ 4 ]
このアルバムは、スティーブン・ステイプルトンが1978年にロンドンで看板職人として働いていた時に生まれた。独立系レコーディングスタジオでの仕事を終えた彼は、スタジオのエンジニアであるニック・ロジャースと話をした。スタジオが持ち込む広告やナレーションの仕事に不満を抱いていたロジャースは、もっと実験的なバンドと仕事をしたいと願っていた。ステイプルトンは、自分もそのようなバンドに所属しているとロジャースに伝え、スタジオでのレコーディングの日程が決まった。しかし、ステイプルトンは嘘をついており、急いで何かを用意しなければならなかった。彼は友人のジョン・フォザーギルとヘマン・パサックに電話をかけ、何らかの楽器を手に入れるように頼んだ。こうして、ナース・ウィズ・ウーンド（バンド名は映画『戦艦ポチョムキン』のあるシーンに由来すると言われている）の最初のラインナップが急遽結成された。ステイプルトンはパーカッション、フォザーギルはギター（リングモジュレーター内蔵）、パサックはオルガンを担当した。 3人はスタジオに入る前にリハーサルをする機会がなかったが、アルバムは6時間以内に完成し、ロジャースはジャケットに「コマーシャルギター」と呼ばれるものを追加した。スタジオのピアノとシンセサイザーも使用された。この話はあまりにも偶然すぎて信じがたいが、ステープルトンとフォザーギルは、デヴィッド・キーナンが著書『イングランドの隠された逆境』のために別々にインタビューした際に、この話に同意した。
このアルバムには3曲の長尺トラックが収録されており、ステープルトンはこれらが即興演奏を編集し、一部オーバーダビングしたものであると述べている。ステープルトンは古いポルノ雑誌を使ってジャケットをデザインした。一部の店舗ではジャケットを店頭に並べることに抵抗があったため、一部のコピーは茶色の紙袋に入れられて販売された。しかし、ラフ・トレードとヴァージンは検閲なしでコピーを受け取った。手書きの番号が振られたオリジナルの500枚プレスは数週間で完売した。このアルバムを購入した人の中には、後にステレオラブのメンバーとなるティム・ゲインと、ホワイトハウスのウィリアム・ベネットがおり、どちらも後にステープルトンと仕事をすることになる。
しかし、このアルバムで最も話題になった点のひとつは、グループにインスピレーションを与えたバンドやアーティストのリストがA4サイズのシートに記された「ナース・ウィズ・ウーンド・リスト」が収録されていたことである。これは、実験音楽やアウトサイダー・ミュージックのコレクターにとって、今もなお重要な資料となっている。2001年に再発されたこのアルバムには、ボーナストラック「ストレイン、クラック、ブレイク」が収録されている。これは、デヴィッド・チベットがリストを読み上げる音声を大幅にカットアップしたものだ。
1998年、The Wire誌はこのアルバムを「誰も聴いていない間に世界を熱狂させた100枚のレコード」のリストに含めた。同誌のスタッフは、このアルバムを「英国アンダーグラウンドの発展における重要な文書であり、その後のすべてのアウトサイダーによる『エレクトリック・エクスペリメンタル・ミュージック』への試みの礎石」と評し、さらに「咆哮し、擦りつけるようなアヴァンギャルドな作曲がクラウトロックの壮大な打撃と出会った、薄明かりの音をめぐる怪物的な探求」と表現した。[ 5 ]
このアルバムにはその後いくつかのエディションがリリースされている。1980年にカセットで発売され、Psilotripitakaボックスセットの一部としてアナログ盤が再プレスされた。1990年にはWorld Serpentからコンパクトディスク版がリリースされ、2001年には（やや遅れて）21周年記念版が、前述の「Strain, Crack, Break」をボーナストラックとして収録した異なるアートワークでリリースされた。これらのエディションはすべて廃盤となっている。2009年にはDirter Promotionsからアナログ盤ボックスセットがリリースされ、2枚のアナログレコードに収録されたアルバムのコピーと、 2001年の再発盤からの未編集バージョンのStrain, Crack, Break 、 Nurse With WoundリストのTシャツ、そしてアルバムのカバーアートをピンバッジとスティーブン・ステイプルトンのサイン入りプリントとして収録したものが同梱されている。[ 6 ]
2003年には「リミックス」アルバム『Chance Meeting of a Defective Tape Machine and a Migraine』もリリースされた。これは実際には、故障したテープデッキが音楽を歪ませ、電子フィードバックを加え、最終的には原型をとどめないほどに変質させた音である（このテープはステープルトンの友人であり、NWWのライブ常連メンバーであるマット・ウォルドロンによって作られた）。
「The Six Buttons of Sex Appeal」のエディット版が、コンピレーション・アルバム『Livin' Fear of James Last』に収録された。大幅な編集で、曲はわずか4分55秒に短縮されていた。
全曲はスティーブン・ステイプルトン、ジョン・フォザーギル、ヘマン・パタクによって作曲された。