カルロス・ディ・サルリ

カルロス・ディ・サルリ（Carlos Di Sarli、1903年1月7日 - 1960年1月12日）は、アルゼンチンのタンゴ音楽家、オーケストラリーダー、作曲家、ピアニストでした。

カルロス・ディ・サルリ
背景情報
出生名	カイエターノ・ディ・サルリ
生まれる	( 1903-01-07 )1903 年 1 月 7 日アルゼンチン、 バイアブランカ
死亡	1960年1月12日(1960-01-12)（57歳） ブエノスアイレス州オリボス
ジャンル	タンゴ
職業	オーケストラ指揮者 作曲家 ピアニスト

カルロス・ディ・サルリは、アルゼンチン南部のバイアブランカ市のブエノスアイレス通り511番地（現在のユリゴイエン）に生まれました。彼は、銃砲店のオーナーであるイタリア移民のミゲル・ディ・サルリと、テノール歌手ティト・ルッソマーノの娘セラフィナ・ルッソマーノの8番目の子供でした。両親の堅固なカトリックの伝統に従ってカジェターノ・ディ・サルリとして洗礼を受け、後に名前をカルロスに改名しました。音楽は家族で重要な役割を果たしていました。カルロスの兄ドミンゴはバイアブランカのウィリアムズ音楽院の教師であり、もう一人の兄ニコラスは有名なバリトン歌手になり、カルロスの弟ロケはピアニストになりました。カルロスは、兄が教鞭をとっていた音楽院でクラシック音楽の訓練を受けました。

1916年、父親の店で働いていたとき、事故に遭い、片目を失い^[1]、その後一生眼鏡をかけなければならなくなった。事故から回復すると、13歳のカルロスは旅回りの音楽家の一団に加わり、さまざまな州を回りながらタンゴなどのポピュラー音楽を演奏した。その後、ラ・パンパ州のサンタ・ローザに移り住んだ。そこでは、父親の友人で、同じくイタリアからの移民であるマリオ・マナラが映画館とクラブを経営していた。カルロスはそこで2年間ピアノを弾き、無声映画の伴奏をしたり、クラブで初期のタンゴの曲を演奏したりした。1919年、バイア・ブランカに戻って最初のオーケストラを結成し、ゼララヤン通りとブエノスアイレス通りの角にあるカフェ・エクスプレスや、オイギンス通りのカフェ・モカで演奏した。オーケストラはラ・パンパ州、コルドバ州、メンドーサ州、サン・フアン州、サルタ州でもツアーを行った。 1923年、カルロスと弟のロケはブエノスアイレスに移住した。

そこで、タンゴ「エル・トレセ」の作曲家でブエノスアイレス警察管弦楽団の指揮者でもあるアルベリコ・スパトラの助けを借りて、彼はアンセルモ・アイエタの楽団に参加することができた。1924年初頭、カルロスはバイオリン奏者のフアン・ペドロ・カスティージョ指揮のオーケストラに参加し、後にアレハンドロ・スカルピーノ（ 「パリのカナロ」の作曲者）のトリオに参加した。彼は女優で歌手のオリンダ・ボサンのエレクトラ・レーベルでのレコーディングに同行し、キャバレー「シャンテクレール」の6人組の一員として活動した。

バイオリン奏者のホセ・ペコラの推薦により、 1926年にオスヴァルド・フレセドのオーケストラに入団し、ブエノスアイレスのフローレス地区にあるフェニックス劇場の初日公演で演奏した。フレセドはディ・サルリの音楽に大きな影響を与え、良き友人となった。ディ・サルリが1927年から28年頃に作曲したタンゴ「ビエホ・ミロンゲロ」はフレセドに捧げられた。フアン・「パチョ」・マリオとホセ・マリア・リッツーティがタンゴ「メディタシオン」を録音したのもほぼ同時期で、ディ・サルリは1919年頃に作曲したが、自身では録音していなかった。

1927 年後半、彼は自身の六重奏団またはオーケストラ ティピカ(バイオリンのホセ ペコラとダヴィド アブラムスキー、バンドネオンのセサル ギンゾとティト ランド、ベースのアドルフォ クラウス) を結成し、自らピアノを弾きながら指揮を執りました。オーケストラとともに、ディ サルリはクラブやラジオ クルトゥーラのラジオ番組でライブ演奏し、RCA ビクター レーベルに録音しました。器楽演奏に加えて、彼は歌手のサンティアゴ デヴィンチェンツィ (後に姓をデヴィンに変更)、エルネスト ファマ、フェルナンド ディアスと録音しました。これらの歌手は、演奏中に短い詩 (「エストリビジョス」) を歌うためだけに雇われ、ミュージシャンとは異なり、オーケストラの常連メンバーではありませんでした。 1928年11月26日から1931年8月14日までの間に、エドガルド^{・ドナート}の タンゴTBC、アントニオ・ロディオとセレドニオ・フローレスのマルディタ、エドゥアルド・アローラスの作曲『La guitarrita』と『Una noche de garufa』を含む48曲を録音した。

1930年、カフェ「エル・ジェルミナル」での演奏中、ディ・サルリはカフェのオーナーの一人と口論になった。オーナーは、彼が13歳のときに受けた事故のため、舞台では健康上の理由でサングラスをかけていることを理解していなかった。ディ・サルリはすぐにオーケストラと共にバイア・ブランカに移り、ラ・セントラル・クラブで演奏した。1932年、アントニオ・ロドリゲス・レセンデが歌手としてオーケストラに加わった。1934年、理由は不明だがディ・サルリはオーケストラを離れ、サンタフェ州のロサリオに移り、バンドネオン奏者のフアン・カンバレリ、バイオリン奏者のアルベルト・サイキエヴィッチ、歌手のロベルト・ピエリと共に小さなバンドに加わった。彼の六重奏団は彼抜きで演奏を続け、後にクラブ「ノベルティ」での演奏からオルケスタ・ノベルに改名した。 1935年、オーケストラのメンバーの要請により、ディ・サルリは当時病気だったピアニストのリカルド・カナターロの代わりとして一時的に楽団に復帰した。

1938 年末にディ サルリはオーケストラを再編成し、1939 年 1 月にラジオ エル ムンドにデビューしました。彼のオーケストラは、ヴァイオリンのロベルト・ギサド、アンヘル・ゴイコエチェア、アドルフォ・ペレス、バンドネオンのロベルト・ジャニテッリ、ドミンゴ・サンチェス、ロベルト・ミティティエリ、ベースのドミンゴ・カプロで構成されていました。歌手はイグナシオ・ムリーリョだったが、間もなく当時16歳のロベルト・ルフィーノが後任となる。 1939年12月11日、彼らはRCAビクターのためにタンゴのコラソン（ディ・サルリ作曲、ヘクター・マルコの歌詞）とカルロス・ポサダスのレティラオを録音した。彼は1949年までこのレコードレーベルに在籍したが、商業的な理由からタンゴから撤退した。

1951年11月、彼はミュージックホールレーベルに戻り、1953年4月までマリオ・ポマールとオスカー・セルパのボーカルで84曲を録音した。1954年6月から1958年までRCAビクターレーベルに戻り、その年フィリップスに移籍して、ホラシオ・カサレスとホルヘ・デュランと最後の14曲を録音した。

1958年以来、オーケストラにはピアノのディ・サーリに加えて、ヴァイオリニストのロベルト・ギサド、エルヴィーノ・バルダロ、A.ロウコ、シミシア・バジュール、カルロス・アルナイス、フアン・シアフィーノ、C.ゴンサレス、A.ロッシが参加した。バンドネオン奏者 F. ヴェルディ、ホセ・リベルテラ、フリアン・プラサ、A. マルクッチ、D. サンチェス。ベースのA.シャレッタと歌手のオラシオ・カサレスとホルヘ・デュラン。すでに重病を患っていたディ・サルリは、1959年3月8日にクラブ・ポデスタ・デ・ラヌースで最後の演奏を行い、故郷に捧げた自作の曲 「バイア・ブランカ」の演奏で終了した。

セクステット時代の彼の歌手は（年代順に）サンティアゴ・デビン（チェンジ）、エルネスト・ファマ、フェルナンド・ディアス、アントニオ・ロドリゲス・レセンデ、ロベルト・アリエッタ、イグナシオ・ムリージョでした。晩年には、より大きなオーケストラのムリーリョに続いて、ロベルト・ルフィーノ、アントニオ・ロドリゲス・レゼンデ、アグスティン・ヴォルペ、カルロス・アクーニャ、アルベルト・ポデスタ、再びロベルト・ルフィーノ、そして再びアルベルト・ポデスタ、オスバルド・カブレラ、三度目のロベルト・ルフィーノ、そしてアルベルト・ポデスタが2015年に続きました。 3度目はホルヘ・デュラン、ラウル・ロサレス、 4度目のアルベルト・ポデスタ、オスバルド・コルド、オスカル・セルパ、マリオ・ポマール、再びオスカル・セルパ、アルヘンティーノ・レデスマ、ロドルフォ・ガレ、ロベルト・フロリオ、そして最後に再びホルヘ・デュランとオラシオ・カサレス。

当初、彼の音楽はシンプルな構造だったが、時が経つにつれて、より叙情的で、より豊かで、遊び心があり、より繊細なスタイルへと成熟し、ダンスの明確なリズムを保ち続けたため、タンゴダンサーの間で人気を博した。このきれいなコンパスは、社交タンゴの初心者に人気があり、上級者は彼の音楽の複雑さと変化を楽しむことができた。このため、ディ・サルリのオーケストラは、当時のカーニバル舞踏会で最も人気のあるオーケストラの1つであり、今日でもブエノスアイレスや世界中のミロンガで聴くことができる。^[3]

ディ・サルリはタンゴのグアルディア・ビエハやフリオ・デ・カロの前衛的なスタイルを超え、当時の流行に左右されることなく独自のスタイルを築くことを好んだ。早くからフレセドの影響を受けていたが、すぐに独自の道を確立した。才能あるピアノ奏者でもあった彼は、自分の楽器の後ろでオーケストラを指揮した。彼のレコーディングには重要な楽器ソロはない。バンドネオンがメロディーを運ぶこともあるが、基本的にはリズミカルなミロンゲーロの役割を果たしている。バイオリンだけが目立っており、短いソロや対位法のメロディーを演奏している。彼は長年にわたり、多くの場合異なる歌手と多くのトラックを複数回レコーディングした。ディ・サルリの創造性は主にピアノの左手パートに限られており、繊細で優雅なダンスビートを埋め、変調し、アクセントを付けていた。音楽的な優雅さに対する評判から、彼は「エル・セニョール・デル・タンゴ」（タンゴの紳士）というあだ名が付けられた。

• カルロス・ディ・サルリ伝記(El Recodo Tango)
• カルロス・ディ・サルリのディスコグラフィー (El Recodo Tango)
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