カルロ・ビシアック

カルロ・ビジャック（1892-1968）は、イタリアのミラノ生まれのバイオリン製作者でした。ビジャックの作品は、第一次世界大戦と第二次世界大戦の困難な時代を経て、この地域のバイオリン製作の復興に貢献しました。カルロは、ミラノ、次いでシエナで父レアンドロのもとで働いた後、1922年にフィレンツェに拠点を置きました。レアンドロの息子の中で最も才能に恵まれたカルロは、父や兄弟のアントニアッツィ流の作品とはまったく異なる独自のスタイルを確立していきました。

カルロ・ビシャックは1892年3月9日にミラノで生まれ、1968年4月23日に亡くなりました。

クレモナ派の末裔であるレアンドロ・ビジャク[ ^1]の息子で弟子であった彼は、幼少期から弦楽器製作の技術を学び始めた。1922年、シエナでダリア・グイディと結婚した後、フィレンツェに移住した。彼らは最初スパダ通りに住み、後にサン・ザノビ通りに移り、1929年にはプッチノッティ通りに移った。ビジャクはここで残りの人生を過ごした。

若い頃、カルロはジョヴァンニ・ブーティにチェロを学び、一時期は演奏家としてのキャリアを真剣に考えていました。1906年、14歳のとき、2歳年上の兄アンドレアとともにミルクールに行き、レオン・ムージュノーにヴァイオリン製作を学びました。1909年から1914年の間、カルロはパリでユージン・サルトリーに弓製作を学び、アンドレ・ヴィニュロン（1881–1924）のそばで働きました。次に、アムステルダムに行き、カレル・ファン・デル・メールの工房で数年間過ごしました。その後、第一次世界大戦までの約1年間をドイツで過ごし、イギリスとドイツの一流ディーラーや専門家とのつながりを築き、クラシック楽器の修復技術と専門知識に関する豊富な知識を習得しました。

第一次世界大戦の勃発とともに、カルロとアンドレアはイタリアに戻り兵役に就いたが、幸運なことに、彼らはカルロの音楽的才能を生かすことができた。カルロは軍隊のためにオーケストラとのソロ演奏、管弦楽曲、室内楽、そして後に傑出したオペラ指揮者となるピアニストのトゥリオ・セラフィン（1878年 - 1968年）とのリサイタルを含むコンサートを演奏するよう任命されていた。^[2]

1916年までに、ミラノはオーストリアのツェッペリン飛行船の爆撃を受け、通常の活動のほとんどが停止しました。ほとんどの生徒と息子が戦争に参加していたため、レアンドロ・シニアはミラノのスタジオを閉鎖し、グイド・キージ・サラチーニ伯爵の招待でより安全で美しい中世の街シエナに移り、1916年から1922年までそこに滞在しました。そこで彼は、最高の楽器の素晴らしい例を入手して伯爵のコレクションを修復および構築する作業に取り組みました。数年間、キージ・ビジャッハのスタジオには、楽器の修理、調整、鑑定のために、有名なコンサートアーティストを含む顧客が世界中から集まりました。

1917年、スデルチはドン・フォルトゥナート（スデルチの兄弟）とキージ・サラチーニ伯爵によってレアンドロ・ビシャチに紹介された。スデルチにとって幸運なことに、生涯にわたる足の循環器疾患のため、戦争には従軍しなかった。スデルチはシエナで叔父のティトとジュゼッペ・コルシーニのもとで彫刻家として働き、豪華に装飾された家具を作った後、婦人靴の工場で働き、取り外し可能なヒールの靴をデザインしたこともあった。スデルチの生まれ持った才能を認め、助手を必要としていたレアンドロはスデルチを引き取った。戦争が終わり、カルロ・ビシャチがシエナの家族のもとに加わると、イジーノはカルロの指導の下で訓練を受けた。スデルチはヴァイオリン製作に熱心で、すぐに優れた才能を発揮した。^[2]

新たに発見されたアーカイブの証拠（ミラノ、シエナ、およびデ・パオリス家から）によると、「スデルチは主にシエナでビシアック家と仕事をしており、ミラノを訪れた唯一の記録は、1921年にミラノ近郊のヴェネゴノ・スペリオーレにある彼らの別荘で行われたビシアックの娘アミナとロレンツォ・デ・パオリス（有名なチェロ奏者）の結婚式に出席した時だった」とのこと。シエナ歴史アーカイブは、「イジーノ・スデルチは1926年8月14日にフィレンツェに移住した」（それより前ではない）と指摘している - シエナ市歴史アーカイブ。そのため、イジーノの初期の楽器であるアマテーゼ・ストラッドには「1924年シエナで製造」というラベルが貼られている。^[2]

1922年までに、キージ・パラッツォでのレアンドロの仕事は完了し、彼はミラノに戻り、1932年頃に引退するまでそこで働きました。1921年から1924年まで、レアンドロ・ジュニアとジャコモはシエナに留まり、スデルチに師事しました。その後まもなく、シエナ歴史文書館によって確認されているように、スデルチは1926年8月14日にフィレンツェに移住しました。^[2]

カルロ・ビジアックはシエナで恋人のダリア・グイディ（コンサートピアニスト）と出会い、1922年に結婚（30歳）、トスカーナを新たな故郷にしようと決めてフィレンツェに移りました。フィレンツェ（フィレンツェ）に着くと、カルロはまずトルナブオーニ通りの角にあるスパダ通りに落ち着きました。1923年11月、息子のグイドが生まれました。2年後、彼らはサン・ザノビ通り49番地に引っ越しました。1929年までに彼らはプッチノッティ通り72番地に引っ越し、その後プッチノッティ通り94番地に引っ越しました（カルロはそこで生涯を過ごし）。フィレンツェでは、アントニオ・ストラディヴァリ作のメディチ四重奏団を収蔵していたフィレンツェ音楽院（後のフィレンツェのルイジ・ケルビーニ音楽院）の博物館の保存家/学芸員に就任した。^[2]

彼の楽器は数は少ないものの、最高品質の材料で作られており、完璧な音色を奏でます。楽器の製作が終わると、ニス塗りの段階に入るまで最大 2 年間放置します。この精密さにより、彼は世界中で有名になりました。特に、ニスの品質と楽器にニスを塗る技術でよく知られています。

「現代の多くの製作者と異なり、カルロは独自のモデルを開発しようとはしなかった。彼は、17世紀と18世紀の古典派の巨匠たちがヴァイオリンの形式と音色の美しさの頂点を極めたと確信しており、可能な限り彼らを模倣することに満足していた。彼が模倣した製作者の中には、もちろんストラディヴァリ、多くの場合は初期のストラッド・アマティーズ型、グァルネリ・デル・ジェズ、G・B・グァダニーニ、ヤヌアリウス・ガリアーノ、マンテガッツァ、トマソ・バレストリエリ、アンドレア・グァルネリ、マントヴァのピエトロ・グァルネリ、カミッロ・カミッリ、そしてガブリエッリがいた。しかし、彼がそのデザインと音色の両方において最も賞賛したモデルは、ピエトロ・グァルネリのモデルだった。」^[3]

一流の専門家によれば、彼はビシアック家で最高の人物だと考えられている。

受賞歴には、パドヴァの第13回博覧会での金メダルなどがある。 1937年、ストラディヴァリ生誕200周年を記念してクレモナで開催された、権威ある現代バイオリン製作コンクールに4つのバイオリンを出品し、1949年にはハーグとクレモナで開催された展覧会で名誉ある賞状を受賞した。その後、数多くの賞や表彰を受けた。^[4]

彼の楽器は、木材の選択に細心の注意が払われ、その形状が優雅であることが特徴です。「彼の楽器の多くは、木の根元近くから切り出されたカエデ材で作られています。この地域の木材は、その模様が予測できないことが多く、時には並外れた美しさを持つ独特の模様をしています。」^[5]

カルロ・ビシャックの楽器を所有していた著名なアーティストは数多くおり、その中にはルイス・カウフマン（伝説的なアメリカのバイオリン名手）、フランツ・フォン・ベクシー、エドワード・カルカー、東京カルテットの斉藤マエストロ、そしてインドのボンベイ在住のコンサートバイオリニストで1923年頃にアマティーズ・ストラドモデルを所有し、その後グァダニーニモデルも注文したドミニク・ペレイラも含まれていました。

世界新記録: タリシオ ロンドン 2013年6月24日 カルロ・ビシアック ヴァイオリン フィレンツェ 1922年 39,000ポンド (60,240米ドル)

その他の最近のオークション結果: クリスティーズ NY #97 2008 年 4 月 ビシアック、カルロ ヴァイオリン フィレンツェ、1923 年 $51,400

「彼は優れた修復家であり専門家であったが、バイオリン製作は彼の大きな愛情であり、この技術によって彼の名声は確固たるものとなった。」 - ビシアック家 1983 年、フィリップ J. カス

「カルロ・ビシャックは（現代のバイオリン製作者の多くと違って）独自のデザインを開発しようとはしませんでした。彼は、17 世紀と 18 世紀のクレモナ派の名手たちが、形の優雅さ、音の豊かさと柔らかさという点で、完成の極みに達していると確信していました。彼は、主に「アマティーズ」時代のストラディバリウス、またグァルニエーリ・デル・ジェズ、G.B. グァダニーニ、ジェンナーロ・ガリアーノなど、名手たちからインスピレーションを得ることを選択しました。しかし、彼が好んだモデルはマントヴァのピエトロ・グァルニエーリのものでした。」 - パルド・フォルナチャーリ

「ダリオ 2 世 ヴェットーリ - 楽器の製作には家族の工房からの型やモデルを使用していますが、そのほとんどはもともとカルロ ビジアッハのコレクションに属し、かつてはイジーノ スデルチが所有していたものです。ヴェットーリの工房で使用されている多種多様なモデルは、グアルネリ「デル・ジェス」、ピエトロ・グアルネリ・ダ・マントヴァ、ストラディヴァリ、カルロ・ベルゴンツィ、カミーロ・カミーリ、バレストリエリ、ニコロ・ガリアーノ、フランチェスコ・マンテガッツァ、ドメニコ・モンターニャ、ジュゼッペ・グアルネーリ「フィリウス・アンドレアエ」、その他多数。 - ヴェットーリ家

「見事な職人技、美しい板状の背板、胸板の非常に細かい木目、オレンジレッドのニス。さまざまな展覧会で金メダルを獲得」 - ウィリアム・ヘンリー著ユニバーサル・ディクショナリー

「20世紀初頭のトスカーナの楽器製作の最も偉大な代表者の中には、間違いなくカルロ・ビジアッハ、彼の友人で弟子のイジーノ・スデルチ、そしてダリオ・ヴェットーリがいた。」 - イタリアのグアルティエロ・ニコリーニ・リウタイ: dall'Ottocento ai giorni nostri 2008

「私は30から40の現代のメーカーのバイオリンを試してきましたが、その中で最も優れた新しいバイオリンです」 - 1939年10月 アイザック・スターン

「20世紀初頭のトスカーナの楽器製作の最も偉大な代表者の中には、間違いなくカルロ・ビジアッハ、彼の友人で弟子のイジーノ・スデルチ、そしてダリオ・ヴェットーリがいた。」 - イタリアのグアルティエロ・ニコリーニ・リウタイ: dall'Ottocento ai giorni nostri 2008

「カルロ・ビシャックは素晴らしい製作者だった。」 - アレバート・メル著『アメリカヴァイオリン協会誌』第2巻第4号

「彼の楽器は常に丹念に作られ、ニスは繊細で、しばしば赤茶色です。それらは、仕上げをより滑らかにし、ニスの豊かさのために細心の注意を払って選ばれた木材によって区別されます。ニスは最適な配合を明らかにし、特定の色の変化により楽器を古く見せます。」セスト・ロッキ

カルロ・ビシアックの受賞歴:

• 1931年パドヴァ第13回産業博覧会金メダル証明書
• ストラディヴァリ生誕200周年記念功労表彰、クレモナ 1937年
• 1949年国際博覧会栄誉賞状
• クレモナのヴァイオリン、コンコース、シビック博物館のN.96に登録されている
• 2 つの特別証明書、コンコース ヘンドリック ヤコブシュ オランダ 1949
• 特別証明書、国立アカデミア サンタ チェチーリア、ローマ 1952
• 名誉賞状、全国博覧会およびコンコース
• 現代ヴァイオリン製作のアカド。ローマ、サンタ・チェシリア 1952
• 栄誉証​​書（上記と同じ）1954年
• 1957年アンコーナ全国ヴァイオリン製作展金メダル
• 1965年クレモナヴァイオリン製作展栄誉賞状
• 栄誉証​​書（上記と同じ）1967年

カルロはミラノで父レアンドロのもとで働いた後、1922年にフィレンツェに拠点を置いた。レアンドロの息子の中で最も才能に恵まれたカルロは、父や兄弟のアントニアッツィ流の作品とは全く異なる独自のスタイルを確立していった。^[6]

1939 年頃のカルロ ビシャック ヴァイオリン フィレンツェの素晴らしい例をご覧ください。

カルロ・ビジアッハ ヴァイオリントップ フィレンツェ 1939年

• ビシアック家の遺産。フィリップ・J・カス著^{[1] [7]}

• ザ・ストラッド - 2020年11月号、38-44ページ。フィリモノフ、ゲンナジー・カルロ・ビシャック/シエナ・イヤーズ/イジーノ・スデルチ（最前線からの報告）
• マルチプル、著者（2004）。カッチャトーリ、ファウスト（編）。トスカーナのリューテリア I liutai del Novecento – トスカーナのヴァイオリン製作 20 世紀のヴァイオリン製作者。クレモナブック。 76–85ページ。ISBN 88-8359-055-4。
• ストラッド - 1973 年 6 月: p. 70-79。アルバート・カルロ・ビジアッハ・メル (1892–1968)
• ストラッド - 1973 年 7 月: p. 135～145。アルバート・カルロ・ビジアッハ・メル (1892–1968)
• イタリアのヴァイオリン製作の芸術：アルナルド・ボナヴェントゥーラ（カルロ・ヴェットーリ著『Arte Liutaria』より）
• 父親の芸術の立派な継承者：カルロ・ビシアッハ：パルド・フォルナチアーリ（カルロ・ヴェットーリ作『アルテ・リウタリア』より）
• I Maestri Del Novicento - カルロ・ヴェットーリ
• ラ・リウテリア・ロンバルダ・デル'900 - ロベルト・コダッツィ、チンツィア・マンフレディーニ 2002
• 20 世紀イタリアのバイオリン製作者辞典 - マーリン・ブリンザー 1978
• ヴァンヌ、ルネ (1985) [1951]。Dictionnaire Universel del Luthiers (vol.3)。ブリュッセル: Les Amis de la musique。OCLC  53749830。
• ウィリアム・ヘンリー（1969年）。『ヴァイオリンと弓製作者のユニバーサル辞典』ブライトン、イギリス：アマティ。ISBN 0-901424-00-5。
• GB Guadagnini e Gli Interpreti Del Novicento / Guadagnini と 20 世紀に彼がインスピレーションを与えた作品、Edizioni Il Salabue 発行
• イタリアのヴァイオリンの伝説：1550年から1950年までのブレシアとクレモナのヴァイオリン製作者、奇美文化財団、文楽市、台湾、2009年。
• フィレンツェ、カファッジョーロのリウテリア イタリアーナ、1989 年
• 偉大なイタリアのヴァイオリン製作、アルテミオ・ヴェルサーリ、エディツィオーニ・ノヴェチェント、クレモナ、2009
• マイスター イタリアガイゲンバウクンスト -ウォルター ハンマ1964
• イタリアとフランスのバイオリン製作者 - ヨスト・トーネ 2006
• リウテリア・パルメンセ
• ブロット、エリック (1994)。 「ロンバルディアとヴェネトⅡ」。Un secolo di liuteria italiana、1860-1960 - イタリアのヴァイオリン製作の一世紀。クレモナ：トゥリス。ISBN 88-7929-008-8。