カバロス・デ・バパー

『Caballos de vapor , sinfonía de baile』（英語訳では『 Horse-Power : Ballet Symphony』、略称では『 HP』としても知られる）は、メキシコの作曲家カルロス・チャベスが1926年から1932年にかけて作曲したバレエ音楽である。短縮版の演奏会用楽譜は『Suite sinfónica del ballet Caballos de vapor』として出版されている。

「カバジョス・デ・バポール」は、1922年か1923年に作曲家と画家アグスティン・ラソ・アダリドの間で、現代メキシコ社会における機械化の影響に関するマルチメディア作品について話し合われたことから始まった。^{[ 1 ]} しかし、別の説によれば、このアイデアが最初に生まれたのは1926年で、別の視覚芸術家ディエゴ・リベラとの話し合いの中で、リベラが舞台美術と衣装のデザインと制作を担当する予定だったという。^{[ 2 ]}いずれにせよ、音楽は段階的に作曲され、1926年に小編成オーケストラのために最初に作曲された第4楽章から始まった。 1926年11月28日、ニューヨークのエオリアン・ホールで行われた国際作曲家ギルドのコンサートで、ユージン・グーセンスの指揮のもと、単独の作品として初演された。続いて、第2楽章と第3楽章の一部が演奏された。これらは当初、それぞれ「ダンサ・アヒル」（当初は「ヒムナスティカ」と呼ばれていた）と「サンドゥンガ」で終わる予定だった。第1楽章は1929年に作曲され、当初から大編成のオーケストラのためのものだった。1931年、チャベスは第2楽章と第3楽章のオーケストレーションを拡張した。最終的な仕上げは1932年2月、チャベスが第2楽章の最後に「ダンサ・ヘネラル」を追加したことで完了した。^{[ 3 ]}完成したバレエは、1932 年 3 月 31 日にフィラデルフィアでフィラデルフィア・グランド・オペラ・カンパニーによって初演され、フィラデルフィア管弦楽団はレオポルド・ストコフスキーが指揮した。演出はヴィルヘルム・フォン・ワイメタル・ジュニア、舞台美術と衣装はディエゴ・リベラ、振付はキャサリン・リトルフィールドが担当した。アレクシス・ドリノフとドロシー・リトルフィールドが主役を踊った。作曲家は観客席にいた。^{[ 4 ]}「特別列車がニューヨークの観客をフィラデルフィアの観客に加えて連れてきた。列車には、ディエゴ・リベラとその妻、メキシコの画家フリーダ・カーロ、ジョージ・ガーシュウィン、チャベスの友人アーロン・コープランドなどの著名人が乗っていた。」^{[ 5 ]}

1954年、チャベスはバレエを改訂し、フィラデルフィア初演のために行われたいくつかの小さなカットを元に戻し、オーケストラの規模をやや縮小した。このバージョンは8月にロサンゼルスで部分的に初演され、1954年10月にオレゴン州ポートランドで完全版が初演された。^{[ 6 ]}

オリジナルのバレエの楽譜は、管楽器が主に4人編成の非常に大規模なオーケストラのために書かれたものだった。

ピッコロ - フルート 3本 - オーボエ 3本 - コーラングレ - E ♭クラリネット 2本 - B ♭クラリネット 2本 - バスクラリネット - ファゴット 3本 - コントラファゴット - ソプラノサックス - テナーサックス - ホルン 5本 - トランペット 4本 - テナートロンボーン 3本 - バストロンボーン - チューバ - ティンパニ - パーカッション奏者 5名 - 第1ヴァイオリン - 第2ヴァイオリン - ヴィオラ - チェロ - コントラバス

1954年7月から9月にかけて、チャベスはオーケストレーションをやや縮小し、「a 3」ベースにしたが、サクソフォンは残した。^{[ 6 ]}これは組曲でも使用されているスコアリングである。

ピッコロ - フルート2本 - オーボエ2本 - コーラングレ - E ♭クラリネット - B ♭クラリネット2本 - バスクラリネット - ファゴット2本 - コントラファゴット - ソプラノサックス - テナーサックス - ホルン4本 - トランペット3本 - テナートロンボーン2本 - バストロンボーン - チューバ - ティンパニ - パーカッション奏者3名 - 第1ヴァイオリン - 第2ヴァイオリン - ヴィオラ - チェロ - コントラバス

この楽譜は「舞曲交響曲」に分類される。作曲家の番号付き交響曲には含まれていないものの、伝統的な交響曲の4楽章構成に当てはまり、さらに一連の舞曲へと細分化されている。

• I. Danza del hombre (男の踊り)
• II. El barco (別名 Barco hacia el tropico、熱帯への船)
  • ダンサ・アジル
  • Tango de las sirenas (別名 Tango、molto lento)
  • ダンサ・ヘネラル
• インターメディオ トロピカル (別名 Interludio)
• Ⅲ． El tropico (熱帯地方)
  • ワパンゴ
  • サンドゥンガ（テンポ・ディ・サンドゥンガ）
• Intermedio II (別名 Interludio II)
• IV. Danza de los hombres y las máquinas (人間と機械のダンス)

この組曲では、第2楽章の「ダンツァ・フィナーレ」、第2間奏曲、および第4楽章全体が省略されている。それ以外は、1954年版のオーケストレーションによるバレエ楽譜と同一である。

• ガルシア・モリージョ、ロベルト。 1960年。カルロス・チャベス、ヴィダ・イ・オブラ。メキシコ: 文化経済の知恵。ISBN 968-16-0222-6。
• パーカー、ロバート・L. (1983).カルロス・チャベス、メキシコの現代のオルフェウス。トウェインズ・ミュージック・シリーズ。ボストン：トウェイン出版社。ISBN 0-8057-9455-7。
• パーカー、ロバート L. (1985). 「カルロス・チャベスとバレエ：粘り強さの研究」。ダンス・クロニクル。8 ( 3/4 ): 179–210。doi : 10.1080 /01472528408568910。

脚注

• ベルナップ、ジェフリー。2006年。「ディエゴ・リベラのグレーター・アメリカ：汎アメリカ主義、先住民主義、そしてHP」『カルチュラル・クリティーク』第63号（春号）：61-98頁。
• ブリッツスタイン、マーク。1932年。「音楽と演劇―1932年」。モダン・ミュージック9巻4号（5月～6月）：164～168頁。
• ダウンズ、オリン。1926年。「音楽：超近代主義者たち」。ニューヨーク・タイムズ（11月29日）：16。
• ギブソン、クリスティーナ・テイラー。2012年。「カルロス・チャベスの『馬力』の受容：汎米コミュニケーションの失敗」。アメリカン・ミュージック30巻2号（夏号）：157-193頁。
• パーカー、ロバート・L. 1987年。「コープランドとチャベス：戦友」。アメリカン・ミュージック5巻4号（冬号）：433-44頁。
• パーカー、ロバート・L. 1991年。「カルロス・チャベスの音楽における繰り返し現れる旋律的要素」。ラテンアメリカ音楽評論／ラテンアメリカ音楽誌12巻2号（秋～冬）：160～172頁。
• ローゼンフェルド、ポール。1932年。「アメリカの作曲家VIII：カルロス・チャベス」。モダン・ミュージック9巻4号（5月～6月）：153～159頁。
• スキール、シャロン。2020年。『キャサリン・リトルフィールド：ダンスに捧げた生涯』オックスフォード大学出版局。
• スロニムスキー、ニコラス。1945年。『ラテンアメリカの音楽』。ニューヨーク：トーマス・Y・クロウェル社。