Loading article…
バニー・ブリッグス（1922年2月26日 - 2014年11月15日）は、2006年にアメリカタップダンスの殿堂入りを果たした アメリカのタップダンサーである。
ブリッグスは1922年2月26日、ニューヨークのハーレムでバーナード・ブリッグスという名前で生まれた。[1]自分のニックネームについて尋ねられたブリッグスは「まあ、僕は足が速いから」と答えた。 [1]ある時点で彼はカトリックの司祭になろうかと考えたが[2] [全文引用が必要]、彼の司祭はブリッグスに「神は明らかに彼にダンサーになってほしいと思っていた」と告げた。[1] 1960年代、ブリッグスはバンドリーダーのライオネル・ハンプトンやデューク・エリントンらと踊ることで知られ、ブリッグスは「デュークのダンサー」とみなされるほどだった。[1] 1985年5月、ブリッグスはNBCテレビスペシャル「モータウンがアポロに帰ってくる」に出演した。彼は1989年にブロードウェイショー「ブラック・アンド・ブルー」での演技でトニー賞 にノミネートされた。彼は1989年のグレゴリー・ハインズ監督の映画『タップ』をはじめ、舞台や映画に出演した。 2002年、ブリッグスはオクラホマシティ大学からアメリカ舞踊の舞台芸術の名誉博士号を授与され、タップダンスの博士号を取得した9人のうちの1人として表彰された。[3]
若いころ
正確な日付は不明だが、ブリッグスは3歳から5歳の間にリンカーン劇場のショーを見に行った。叔母のグラディスがコーラスラインにいて、ビル・ロビンソンがヘッドライナーを務めていた。[4]有名なボージャングルズのダンスを見たブリッグスは、自分が何をしたいのかすぐにわかり、「[ロビンソン]はとても落ち着いていた。彼のすることすべてが美しかった」とコメントした。[1]ブリッグスは、ロビンソンのステージでの落ち着きと服装に夢中になった。当時の他の黒人パフォーマーがベルボーイの衣装を着ていたのに対し、ロビンソンは常にスーツを着て最高の装いをしていた。その夜以来、ブリッグスはタップダンスに夢中になった。[5]母の叔父が彼に1、2ステップを教えてくれたこと以外、ブリッグスはダンスのレッスンを受けたことはなかった。[1]彼は他のパフォーマーを見て真似することでタップダンスの基礎を学んだ。[6] 5歳のとき、ブリッグスはロビンソンのために踊る機会があった。ブリッグスのパフォーマンスの直後、ロビンソンはブリッグスをツアーでのダンスに招待した。彼の母親はロビンソンがギャンブル中毒者という評判を理由にその申し出を断った。[5]
4歳から5歳の間、ブリッグスはレコード店の外でシミーやチャールストンを踊って金を稼いでいた。店にはラジオでエイモスとアンディを聴くために群衆が集まっていた。番組が終わると、店はブリッグスが踊れるようにレコードをかけていた。彼は群衆のために踊って1日15ドル稼いだ。[6]ブリッグスはこの街角でポークチョップスという男に見出され、彼はブリッグスのマネージメントをし、カジノでの演奏を折半で予約した。その後間もなく、ブリッグスとポークチョップスはジュニー・ミラーとポール・ホワイトとともに4人組になった。彼らはポークチョップス、ネイビー、ライス、ビーンズとして5、6年間パフォーマンスし、各番組の合間にダンスホールで観客を楽しませた。[6]彼らは「ビューグル・コール・ブルース」のようなキュートでアップビートな曲に合わせて踊ることで知られていた。[4]テトラッドで演奏していたブリッグスは1930年にラッキー・ロバーツに見出され、[6]ヴァンダービルト・セットで演奏していた黒人バンド、ソーシャル・エンターテイナーズで上流社会のために演奏するよう誘われた。[5]
ブリッグスは、上流社会でパフォーマンスをしながら培った、繊細でユーモラスなタップダンスで知られていた。タップダンスは音を取り入れたダンス形式だが、裕福な観客は音が多すぎると不快感を覚えた。[6]インタビューで自分のダンススタイルについて尋ねられたとき、ブリッグスは「私はいつも即興ダンサーだった。2、3回以上踊ったことは一度もない。私のスタイルは気楽だ。気楽で難しいが、簡単に見えるように努める」と答えた。[6]ブリッグスの魅力、スキル、象徴的な大きな目、童顔は、上流社会の人々の心をつかんだ。彼らは彼をパーティーに連れて行くために運転手を派遣し、彼が食べたいものをすべて食べさせた。パーティーの参加者は地面に座って輪になり、彼が踊るのを眺めた。あるとき、アスター・ページェントで、ファニー・ブライスはブリッグスを膝の上に座らせ、持っていないもので欲しいものはないかと尋ねた。彼は、自転車が欲しいと答えた。翌日、ブライスは彼に自転車を買ってあげた。[6]ライブパフォーマンスの他に、ブリッグスは1932年の短編映画『ヤドン』で初めてスクリーンに登場した。[6]
キャリア
10代の頃、ブリッグスはホイットマン・シスターズの弟子となり、ウバンギ・クラブで踊り、そこでルイーズ・クレインと出会う。クレーンは彼がケリーズ・ステーブルズで踊れるように手配し、この頃に彼はタップダンス界のプリンス・チャーミングという称号を得た。[5] 1940年代初頭、ブリッグスはアール・ハインズ、トミー・ドーシー、ジミー・ドーシー、チャーリー・バーネット、カウント・ベイシーらが率いるビッグバンドとツアーや演奏を始めた。[7]この頃、彼は白人の化粧をして混血のサックス奏者とツアーをし、黒人と白人のクラブで演奏していた。[5] 1950年代、ブリッグスはテレビ出演が増え始めた。彼は年に一度、バラエティ番組『トースト・オブ・ザ・タウン』に招かれていた。[5]彼はまた、1950年のユニバーサル短編映画にベニー・カーター・オーケストラと共に出演し、トレードマークであるパドル・アンド・ロールを披露した。 [5]また、バンドの行列にも参加した。[4]
1960年代を通じて、ブリッグスはエド・サリバン・ショーに何度も出演した。[4]この間、ブリッグスはデューク・エリントンと親しくなった。モントレー・ジャズ・フェスティバルで共演した後、ブリッグスは「デュークのダンサー」として知られるようになった。[4]デュークはブリッグスをパフォーマーとして気に入り、1963年の世紀の黒人進歩博覧会のページェント「マイ・ピープル」に彼を書いた。 [5] 1965年9月16日、ブリッグスはサンフランシスコ・グレース大聖堂で演奏した。彼はハーマン・マッコイ・シンガーズ、ジョン・ヘンドリックス、デューク・エリントンのバンドと共に「デイヴィッドは主の前で全力で踊った」でデイヴィッド役を演じた。[8]ブリッグスは個人的な理由と信念から演奏しないところだったが、エリントンが説得した。この演奏でエリントンはブリッグスを「最も超レヴィアトーンなリズムとシンコペーションを持つタップスター・マジシャン主義の演奏家」と評した。[5]
1970年代、バニー・ブリッグスはジョニー・カーソン・ショーや、アポロ・アップタウン、モンクス・タイムなどのテレビ特別番組に出演した。[4]ロックンロールが人気を博したこの10年間、多くのタップダンサーがスポットライトから消えていった。公民権運動への注目も、有名なタップダンサーが姿を消す一因となった。ブリッグスを含む選ばれた数人のタップダンサーは、テレビや音楽など、他のショービジネスのパフォーマーの助けを借りて成功を続けた。1979年、ブリッグスはドキュメンタリー映画「No Maps on My Taps」に出演した。70年代から80年代初頭にかけて、ブリッグスはツアー船でパフォーマンスした。80年代にはフーファーズと共にヨーロッパをツアーした。[4] 1983年、ブロードウェイのマイ・ワン・アンド・オンリーに出演[1]この間、ブリッグスはタップダンスの再活性化の時期に、10代のサヴィオン・グローバーの指導も行いました。グローバーは、ヒップホップの普及にタップダンスを導く手助けをしました。
スタイル
ブリッグスのスタイルは、ビル・ロビンソンのような初期のタップダンサーの技を融合したもので、彼は彼らを見てタップの踊り方を学んだ。[1]彼は足が速かったが、静寂を騒音と同じくらい有効活用する方法を知っていた。その最たるものが、1989年のブロードウェイミュージカルレビュー「ブラック・アンド・ブルー」でのデューク・エリントンの「イン・ア・センチメンタル・ムード」のタップソロである。ブリッグスは、幼い頃から独特のタップパフォーマンスのスタイルを編み出し始めた。多くのタップダンサーと異なり、ブリッグスはタップ中に上半身を硬直させ、体重を後ろに引いた。彼は幼い頃からこのスタイルで踊っていたが、それはヴァンダービルト・セット[誰? ]が落ち着いた繊細なパフォーマンスを好んだためである。[5]ブリッグスがビバップバンドで演奏し始めると、ディジー・ガレスピーやチャーリー・パーカーの助けを借りて、一緒に演奏する音楽に合うように自分のスタイルとリズムを適応させた。[4]この適応の一部には動きの継続性が含まれており、ブリッグスはパドルとロールを使用してこれを達成した。東海岸のタップダンサーの多くはパドルとロールを不正行為とみなしていたが[5]、ブリッグスはパントマイム[4]を使い、ステップを16分音符と同期させることでこのステップをトレードマークとした。[7]サヴィオン・グローバーは「彼はまるで頭の中でシーンが動いているかのようにダンスを演じていた。ダンスの途中で、彼はポーズをとっていた。つまり、私たちの目的は常に物語を語ることだったが、彼はとても洗練された叙情的な人物だった。」と述べている[1]ブリッグスのステップはパドルとロールを含めて非常に速かったため、最もよく知られたニックネームが付けられた。彼のタップの動きは常に速くて鮮明で、タップを緩めてより鋭い音を出すように促した。[5]
私生活
ブリッグスの私生活についてはあまり知られていないが、彼は敬虔なカトリック教徒で、65 West 138 St, NYC 10037 にあるセント・マークス・ザ・エバンジェリスト RC 教会に通っていた。[7]彼は司祭になることも考えたが、ブリッグス自身の牧師は神が彼にダンスを望んでいると告げた (NYT)。彼は何度も教会でパフォーマンスをするよう頼まれたが、彼はそれが神聖冒涜的だと信じていた (ヒル)。記録に残る唯一の家族は母親だが、母親は彼のダンサーとしてのキャリアを認めていなかった。「ブリッグス夫人はかつて [バーネット・バンド] のリーダーに、息子がパフォーマンスしたり [バンド] と一緒にパフォーマンスしたりするよりも、エレベーターを運転している姿を見たいと言ったことがある」[5] 。
1982年、ブリッグスはジャズハープ奏者のオリヴェット・ミラーと結婚した。彼女は2003年に亡くなった。[1]
ブリッグスは2014年11月15日にネバダ州ラスベガスで92歳で亡くなった。[1]
ディスコグラフィー
- 壊れた窓、空っぽの廊下（プレステージ、1972年、ヒューストン・パーソンと共演）
受賞歴
ブリッグスは 1998 年にフローバート生涯功労賞を受賞しました。オクラホマ シティ大学からアメリカン ダンスの舞台芸術の名誉博士号を授与されました。また、「ブラック アンド ブルー」での演技によりトニー賞にノミネートされました。
遺産
バニー・ブリッグスは、タップダンスという芸術そのものを変え、舞台芸術とタップダンス界に多大な影響を与えた。「[バニー]は、エラ・フィッツジェラルドがスキャットダンスに与えた影響とほぼ同じような存在になった。彼は、既存の表現形式を取り上げ、当時ビバップと呼ばれていた新しい音楽言語に合わせてアップデートした最初の人物だった」（フリードワルド）。彼はまた、コミュニティの基準を再定義し、不正行為と見なされていたステップ（パドルとロール）をトレードマークの動きに変え、彼の名を残した。[4]ブリッグスのグレース大聖堂でのパフォーマンスは、ジャズとタップダンスを密造酒と道徳の低さに結びつけるアメリカの見方に異議を唱えた。ブリッグスとエリントンは、タップダンスとジャズもスピリチュアルなものであることを証明しようとし、アメリカ文化の重要な側面を再定義した。[8]
参考文献
- ^ abcdefghijk Weber, Bruce (2014-11-27). 「タップダンスの名手、バニー・ブリッグスが92歳で死去」 。ニューヨーク・タイムズ。ISSN 0362-4331 。2020年8月6日閲覧。
- ^ オールドタイマーズドキュメンタリー
- ^ BWWニュースデスク。「タップダンスの伝説、バニー・ブリッグスが92歳で死去」。BroadwayWorld.com 。2019年11月21日閲覧。
- ^ abcdefghij Hill、Constance Valis。「バニー・ブリッグス：タップダンスの殿堂」。American Tap Dance Foundation。2008年5月17日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2020年4月30日閲覧。
- ^ abcdefghijklm ブライアン・セイバート（2015年11月17日）。『目が聞くもの：タップダンスの歴史』ファラー・ストラウス・アンド・ジルー社。325～367ページ。
- ^ abcdefgh フランク・ラスティ（1995年3月22日）。『タップ！ 偉大なタップダンススターとその物語1900-1955』ダ・カーポ・プレス。pp.111–117。
- ^ abc Hill、コンスタンス・ヴァリス（2014年12月1日）。『タップ・ダンシング・アメリカ：文化史』オックスフォード大学出版局。pp. 204、206、301。
- ^ ab Friedwald, Will (2014年12月9日). 「ダンス：タップとビバップが出会ったとき」.ウォールストリートジャーナル：5. ProQuest 1634393399. 2020年5月14日閲覧。
外部リンク
- オクラホマシティ大学博士号、okcu.edu; 2014 年 12 月 1 日にアクセス。
- タップダンスの殿堂バニー・ブリッグスの略歴、atdf.org、2014 年 12 月 1 日にアクセス。
- バニー・ブリッグスに関するヤンキー・ジャズ・ビートの記事、georgeborgman.blogspot.com、2014 年 12 月 1 日にアクセス。