ブレット・ランドール

ブレット・ランドール・シニア（1884年9月15日^[1] - 1963年7月1日頃^{[2] ）は、イギリス生まれのオーストラリア人俳優、演出家。}メルボルン・リトル・シアター（後のセント・マーチンズ・ユース・アーツ・センター）の共同創設者。

ランドールはイングランドで生まれ、両親の一人息子として生まれた。両親はヘンリエッタ・ランドール（1870年頃 - 1939年4月26日）で、ヘンリエッタ・キャベンディッシュという芸名でレオン・ゴードン・カンパニーで活躍した。 ^[3]ハーバート・ランドール（1858年頃 - 1942年2月1日）はロンドンのデイリーズ劇場の支配人で、サヴォワ出身の老人で、ハーバート・ラランドという芸名で『ユートピア・リミテッド』の初演やギルバート・アンド・サリバンのオペレッタに数多く出演した。^{[4]ランドールは父親のパントマイム劇団の経営を手伝い、1907年に}ホロウェイ・エンパイア劇場 の支配人となった。^{[5] [a]}

彼は1926年にアセナエウム劇場で上演されたイアン・ヘイの喜劇『王のスポーツ』に出演するためにロンドンからメルボルンに来たキャストの一人だった。^{[6]この作品は1926年8月に}シドニーのパレス劇場で初演され、続いて「パレス」では1929年12月にエレノア・ロブソンの『隣の部屋で』、 1930年1月にチャニング・ポロックの『敵』、1930年3月にサヴォイ劇場でオーストラリアの劇作家イザベル・ハンドリーの^[b]『一人のための手錠』が上演された。この頃、彼は加齢とともに視力が衰えていることに初めて気づいた。^[5]

この頃、大恐慌が家庭の収入を圧迫し、トーキーは生の演劇よりも安価な娯楽を提供していたため、多くのプロの俳優は減った収入を他の雇用で補わざるを得なかったが、レパートリー劇場で名を馳せ続けた。1931年、ランドールとハル・パーシーは、どちらも「仕事の合間」に「リトルシアター」^{[6]を設立し、質の高い演劇を演劇好きの観客に手頃な価格で提供した。彼らの最初の会場は}サウスヤラのフォークナーパークの売店で、徐々に熱心な観客を集めた。数年後、彼らは賃貸契約を失い、パーシーはラジオでのキャリアを追求するために去った^[11] 。ランドールの指揮の下、彼らは名前をメルボルンリトルシアターカンパニーに変更し、同じ地区にあるセントチャドという小さな使われなくなった教会を借りて、約100人の観客を収容できる劇場に改築し始めた。それは理想的ではなかった。舞台は小さすぎた（4.5×3.5メートル）、舞台裏やフライエリアはなかったが、才能豊かで勤勉な劇団は繁栄し、20年間、毎年3週間の高級ドラマ作品を8シーズン上演した。^[12] 1934年の注目すべき新メンバーはアイリーン・ミッチェルで、彼女の才能と熱意に気づいたランドールは一種の指導者として、彼女が責任ある役割を引き受けるよう奨励し、1950年までには彼女は劇団のより挑戦的な作品のほとんどをプロデュースするようになった。^[13]

1948年^[14]、ランドールと（ビクトリア州）成人教育評議会（CAE）は、マックス・ブルッフが経営する巡回劇団「エブリマン・シアターズ」を設立し、^[15]地方の中心部で演劇を上演した。^[16]

ランドールは背が高く、いつもベレー帽をかぶり、しわがれた声の持ち主だったとされている。^[2] L・スコット・ペンドルベリー による彼の肖像画は、1956年のアーチボルド賞の最終候補となった。^[17]

ランドールには、サフォーク州ホルブルックのセシル・ロッドウェル夫人とイアン・ウィルソン・ジョンストン夫人のベティという二人の姉妹がいた。どちらもオーストラリアを訪れたことは知られていない。両親は晩年をメルボルンで過ごした。

彼の息子ピーター・ランドールは、セント・マーティン劇場^[18]（セント・チャド劇場の後継）に所属していた。 ^[要出典]

彼を、1980年代にジグソーシアターのマネージャーを務め、 1994年から1996年までメルボルンのビクトリアンアートセンターステートシアターのCEOを務めたブレットランドールシニアの孫であるブレットランドールジュニアと混同しないでください。 ^[要出典]

• 「ブレット・ランドール」を参照。オースステージ。ランドールの舞台出演の詳細なリストについては、こちらをご覧ください。