ウィーンでのブレヒトのボイコット

オーストリアでは作家ベルトルト・ブレヒトに対する反共産主義運動の一環として、彼の作品は10年間ボイコットされた。1953年から1963年の間、ウィーンの老舗劇場は彼の作品を上演しなかった。この運動の先駆者は、広報担当のハンス・ヴァイゲルとフリードリヒ・トルベルク、そしてブルク劇場の監督エルンスト・ホイッサーマンであった。

1920年代から1930年代にかけて、ウィーンではブレヒトの戯曲が上演されることはほとんどなく、第二次世界大戦直後でさえ、彼の戯曲が時折上演されただけだった。例えば、1946年には、ヨーゼフシュタット劇場で『善き人セズアン』がパウラ・ヴェッセリーとアルビン・スコダ出演で上演され、ルドルフ・シュタインベックが演出した。1948年には、レオポルド・リンドベルグがウィーン・スカラ座で『勇気ある母とその子供たち』を演出し、テレーゼ・ギーゼが主役を演じ、1952年には、ウィーン・フォルクス劇場でハンス・プッツとインゲ・コンラディ出演の『三文オペラ』が上演された。

ブレヒトは1935年にナチスによってドイツ国籍を剥奪されて以来、無国籍であった。1950年4月12日、ザルツブルク音楽祭の理事であった作曲家ゴットフリート・フォン・アイネムの推薦により、ザルツブルクでオーストリア国籍を与えられたことでスキャンダルが起きた。しかしオーストリア国民には知らされず、1951年秋に不注意な行動でそれが知られると、抗議の嵐が巻き起こった。ブレヒトは1948年以来東ベルリンに住んでおり、東ドイツ共産主義政権のシンパとみなされていた。^[1]

主要な劇場、とりわけウィーン・ブルク劇場とヨーゼフシュタット劇場は、それ以降ブレヒトの作品を上演することを拒否した。ゴットフリート・フォン・アイネムは、ザルツブルクの知事ヨーゼフ・クラウスの扇動により、「音楽祭を弱体化させた」として音楽祭委員会から追放された。1951年10月31日のザルツブルク音楽祭理事会の会議で、クラウスはアイネムを「オーストリアの恥辱」であり「嘘つき」であると侮辱し、即時解任を要求した。^[2]

見出しには「オーストリアに投下された文化的ボルシェビキの原子爆弾」（ザルツブルガー・ナハリヒテン）や「誰が共産主義の馬をドイツ・ローマに密輸したのか？」（ディ・ノイエ・フロント）などがあった。^[3]他の新聞は「悪魔の詩人」「文学の申し子」「第二共和国最大の文化的スキャンダル」などと報じた。ブレヒトはオーストリアの公式文化界で信用を失い、ザルツブルク音楽祭との協力は失敗したが、ゴットフリート・フォン・アイネムはブレヒトが「音楽祭の刷新」を主導すると見込んでおり、1949年から音楽祭のために「対抗イェーダーマン^{」を計画していた。 [4]}

冷戦の雰囲気の中で、メディアはブレヒトの作品と人物に対して激しい論争を巻き起こし、ウィーンの劇場が彼の戯曲を上演することはほとんど不可能になった。彼の戯曲は東側諸国のプロパガンダとして退けられた。ソ連軍による暴力的な鎮圧を明らかに認めていた1953年6月17日の東ドイツ蜂起に対するブレヒトの軽視的な態度は、西側諸国の反対戦線を強固なものにした。1953年半ば、ブレヒトはヴァルター・ウルブリヒトとオットー・グローテヴォールに宛てた手紙の中でSEDとの連帯を表明し、その措置を容認した。

1954年、ハンス・ヴァイゲルとフリードリヒ・トルベルクはウィーンでのブレヒト公演に反対するキャンペーンを開始した。^[5]政治文芸誌『FORVM』（当時のスポンサーはCIAの現地組織「文化の自由会議」）^[2]

1958年5月30日、グラーツ歌劇場でブレヒトの『勇気ある母とその子供たち』が上演された後、FORVMは「ブレヒトは西洋で上演されるべきか」と題して13人のブレヒト反対派に演壇を提供した。ハンス・ヴァイゲルは劇場がブレヒトを避けるべきだと要求し、フリードリヒ・トルベルクは反共産主義戦線を「軟化」させることに激しく反対した。^[6]

演劇雑誌「ビューネ」は、演出家フランツ・シュトースとエルンスト・ホイッサーマンがブレヒトの作品の上演を拒否したという記事を掲載し、反ブレヒト運動に加わった。

一方、ギュンター・ネニングは、ある程度の懸念はあったものの、 FORVMでのブレヒト作品の上演を主張した。^[7]

フリードリヒ・ヘールなどボイコットに反対した少数の人々は「隠れ共産主義者」として非難された。ヘールはそれに応えてハンス・ヴァイゲルを「小さなマッカーシー」と呼び、名誉毀損で有罪判決を受けた。^[8]

ウィーンのソ連占領地区にあったスカラ座の新劇場だけが、ブレヒトの劇に専念していた。1953年、ベルトルト・ブレヒト自身の芸術監督の下、マンフレート・ヴェクヴェルトはヘレーネ・ヴァイゲル、エルンスト・ブッシュ、オットー・タウジッヒとともに『母なる母』を上演した。これは1951年1月のベルリン・アンサンブルの公演の再演である。初演の少し前に、スカラ座の観客組織であるテアターフロインデが別のブレヒトの夕べを企画し、ソ連の統治下にあるブラウン＝ボヴェリ合唱団がハンス・アイスラー作曲の歌を歌った。^[9]しかし、「スカラ座」はマスコミにボイコットされ、オーストリアの文化冷戦の戦場となった。

トルベルグとヴァイゲルはスカラ座が「共産主義的傾向の演劇」を上演していると非難した。俳優たちはハンス・ヴァイゲルによって「共産主義のエージェント」と呼ばれた。^[10]

ソ連占領軍の撤退後、共産党がスカラ座への財政支援を停止したため、劇場は1956年に閉鎖を余儀なくされた。カール・パリラは1956年にスカラ座でブレヒトの『ガリレオの生涯』の主役を最後にもう一度演じた。その後、パリラ、その妻ホルテンス・ラキー、スカラ座監督ヴォルフガング・ハインツ、女優エリカ・ペリコフスキーは、オーストリアでの出演がなくなったため、ベルリンにあるブレヒト自身の劇場、ベルリナー・アンサンブルに新たな芸術の拠点を見出しました。

1962年から1963年のシーズン、ウィーンの国民劇場は、レオン・エップの演出のもと、ベルトルト・ブレヒトの戯曲を初めて再演する冒険に出た。それは、グスタフ・マンカー演出による『勇気ある母とその子供たち』だった。^[11]マンカーの劇場には、公演を中止するための金銭の申し出さえあった。^{[12]この作品は、最初は女優}ドロテア・ネフの病気のため、そして最近ではベルリンの壁の建設のために、以前にも何度か延期されていた。公演は賭けだった。マスコミは1963年2月23日の「封鎖突破者」の初演について報じた（ドロテア・ネフが主役を演じ、その演技でカインツ勲章を受賞、フリッツ・ムリアーがコック、ウルリッヒ・ヴィルトグルーバーがシュバイツァーカス、エルンスト・マイスターが軍牧師、ヒルデ・ゾホルがイヴェット、クルト・ゾヴィネッツが勧誘員、パオラ・レーヴ（後にフリードリヒ・トルベルグのパートナーとなる）が口のきけないカトリーンを演じた）。その後マンカーはフォルクステアターで『コーカサスの白墨の輪』（1964年）、『ジャンヌ・ダルク』（1965年）、『セズアンの善良な人』（1968年）を上演し、ブレヒト作品の再評価のきっかけを作った。^[13]

コーカサスの白墨の輪(グルシェ役のヒルデ・ゾホル、村の裁判官アズダック役のフリッツ・ムリアル、シャウヴァ役のクルト・ゾヴィネッツ) は、1964 年に「ウィーンの最も勇敢な演劇として、満場一致の、ほとんど示威的な拍手喝采」を得た (1964 年 4 月 27 日の「エクスプレス」紙のエルンスト・ローター)。ザルツブルク・ナハリヒテン紙は「ブレヒトの追放が『母なる勇気』で初めて中断されたとすれば、今度は『白墨の輪』で解除されたようだ」と書き、「ビューネ」紙は、この公演を「演劇的なイベント」と呼んだ。しかし、ウィーンの月刊紙は、この劇を「純粋なマルクス主義の教義的デモンストレーション」とみなし、「3 時間の『喜び』の後、観客は指先まで凍りつき、舞台上のこのような政治集会にうんざりしながら劇場を後にした」と書いた。^[11]

ウィーン以外の劇場では、ブレヒトのボイコットには例外もあった。グラーツ歌劇場は1958年5月30日に『母なる勇気』を上演した。ザルツブルク州立劇場では、 1960年にフリッツ・クリンゲンベックがブレヒトの『善き人セズアン』を敢えて上演した。 ^[14] 1963年にはリンツ州立劇場も『母なる勇気』を上演した。そして1964年春にはリンツとクラーゲンフルトで『コーカサスの白墨の輪』が上演された。

1958年12月14日、ベルリン・ドイツ劇場の客演の一環として、ウィーン・コンツェルトハウスで歌と朗読の夕べが開かれた。ブレヒトの昼公演には、1957年2月10日にベルリンで初演された「歌、詩、物語」が含まれていた。ウィーンの報道機関の大半は、このコンサートについて沈黙していた。オーストリア共産党の中央機関紙「フォルクスシュティメ」では、エドムント・テオドール・カウアーがブレヒトの夕べを機会に、ブレヒトに対する継続的なボイコットを批判した。^[15]

1966年、ウィーンのブルク劇場でブレヒトの初演が行われ、クルト・マイゼルが演出し、クルト・ユルゲンスが主役を演じた『ガリレオの生涯』が上演された。

ドイツ連邦共和国でも、1953年と1961年のベルリンの壁建設後に断続的にブレヒト・ボイコットが広まったが、広まることはなかった。ミュンヘンの批評家ヨアヒム・カイザーは、オーストリアの「ブレヒト・ボイコット」を「注目すべきジャーナリズムの勝利」と呼んだ。^[16]

1973年になっても、フォーラム・シュタットパークがオーストリア・ペンクラブから分裂する過程で、アルフレート・コレリッチとクラウス・ホッファーは雑誌『マヌスクリプテ』の中でフリードリヒ・トルベルグを「ブレヒト妨害者」および「CIAの弟子」と呼び、名誉毀損訴訟に発展した。

• カート・パーム: Vom Boykott zur Anerkennung。ブレヒトとエスターライヒ。レッカー、ウィーン / ミュンヘン、1983 年、ISBN 3-85409-064-1。
• ヨアヒム・カイザー: Heißer Krieg gegen kühle Dramen。 Zu Torbergs 反ブレヒト＝テーゼン。掲載作品: Der Monat 14 (1961)。

• ブレヒトとオーストリア