ブレインデッドサウンドマシン

ブレインデッドサウンドマシン
ブレインデッド・サウンドマシーン：ヨッシー、リアリティ、クーンセ
背景情報
起源	ロサンゼルス、カリフォルニア州、アメリカ合衆国
ジャンル	工業用岩石
活動年数	1989–1993
ラベル	Wax Trax! Nitronic Research Play It Again サム ・シヴァー ・アルロス
過去のメンバー	コール・クーンセ、 ミスター・リアリティ、 イッキー・シヴァーズ、 ジェニー・ホーマー（別名「ジェンジェン」）、 ボーンズ・マーフィー、カルソーム ・サロウム、プリンス、 ナン・イー・ナン、 ボー・フィンガーズ
Webサイト	kerosenebomb.com/braindead [リンク切れ‍ ]

ブレインデッド・サウンドマシーンは、コール・クーンセ、ウォーレン・クロイル（「ミスター・リアリティ」）^[1] 、リー・ハウエル（「イッキー・シヴァーズ」）によって結成されたアメリカのインダストリアル・ロックバンドである。インダストリアルのジャンルを避け、バンドは自らの音楽スタイルを指して「メタルディスコ」という用語を作り出した。

1984年にクーンセとハウエルがロングビーチのアートロックバンド、アウターサークルを脱退した後、彼らはスピードメタルのレコードプロデューサー、クロイルとともに、1989年に米国カリフォルニア州ロサンゼルスでブレインデッドサウンドマシンを設立した。この3人は、ブラックサバスのリフにディスコリズムギターと優美な女性ボーカルを乗せたジャンル、メタルディスコをコンセプトにした。サウンドはロサンゼルスのサウンドエンジニア、シヴァーズによって完成され、彼のビンテージアナログシンセサイザーのコレクションから作り出された非音楽的な金切り声のノイズが加わった。

ブレインデッドは、サン60のジョーン・ジョーンズ、カルスーム・サロウム、ジェンジェン（ダウニー・ミルデューのジェニー・ホーマー^[2]）など女性ボーカリストを起用している。バンドは「間違いはない」という精神に従い、唯一のルールは「コードチェンジはしない」ことだった。^[3]また、イーストハリウッドでカクテルウェイトレスとして働く日本人トランスジェンダー女性のヨシは、実は同名の曲でバンドが召喚した神（または「コヨーテ神」）であると主張しており、このバンドの音楽制作へのアプローチは、このバンドが主張していることにも表れている。^[4]

1990年、ブレインデッドはシカゴのワックス・トラックス・レコードとレコーディング契約を結び、バンド初のLPコンパクトディスク『カム・ダウン・フロム・ザ・ヒルズ・アンド・メイク・マイ・ベイビー』をリリースした。このアルバムからのシングルには「I'm in Jail」^[5]やパッツィー・クラインのカバー「ウォーキン・アフター・ミッドナイト」などがある（このリリースにはKMFDMの創設者サッシャ・コニエツコがプロデュースした同曲のリミックスも含まれている）。

1992年、クーンスはグレッグ・アラキのインディーズ映画『リビング・エンド』の音楽を担当した。これはクィアのロードムービーで、映画のタイトルにもなっている ジーザス＆メリーチェインの曲のブレインデッドバージョンも使われていた。

Wax Trax! が倒産し始めたため、Braindead は契約から離脱しました。

ブレインデッドの2枚目のアルバム『Give Me Something Hard I Can Take To My Grave』は、アメリカではShiver Records、ヨーロッパではArtlosから配布された。

グループは1994年、未発表の3枚目のアルバムの制作中に解散した。後にミスター・リアリティは、新曲では「1つの音符」のみを使用するよう義務付け、1つの楽曲につき1つのコードのみを使用することを提案したが、クーンスはこれを実行不可能だと考えた。その後、3人の創設メンバーは音楽業界を辞め、ゲーム番組やアダルト映画業界でサウンドエンジニアとして働くようになった。これは2005年に発表されたクーンスの音楽業界に関する回顧録「Come Down from the Hills and Make My Baby」にも記されている。^[6]

1995年、バンドは最後の音楽活動のために再結成し、ロサンゼルスのエンターテイメント文化を風刺した ダン・ズコビッチ監督のカルト映画『ラスト・ビッグ・シング』の音楽の録音を行った。

最終的に、クーンスは職業を変え、National Dragster、^{[7] [8]} Hot Rod Magazine、WIREDなどの出版物のフリーランスのドラッグストリップジャーナリストになりました。後に、陸上速度記録の歴史に関する長編本、Infinity Over Zeroを出版しました。^[9] 2007年、ジェンジェンはプロザックポップマシーンと題された新しい音楽ベンチャーでクーンスとコラボレーションしました。彼らの最初のシングルは「シャンプー」で、現在はポッドキャストのみで利用可能です。^[10]

クロイルは現在、マルチメディア複合企業リアリティ・エンターテインメントのCEOを務めている。^[11]もともと重厚で攻撃的なスピードメタルバンドのアウトレットだったリアリティは、2006年に影響力のあるディスコミュージックのスターであるKCとサンシャインバンドとレコーディング契約を結んだ。この契約についてクロイルは「KCは世界中の何世代にもわたる音楽愛好家に影響を与えており、リアリティのメンバーにKCを迎えることができてとても興奮している」と述べている。

インタビューの中で、ブレインデッドは影響を受けたものについて言及している。彼らはNWAのヒップホップドラムマシンサウンド、ブラックサバスのベースライン、シック、フェラ・クティ、ファンカデリックのギタースタイルを採用した。^{[この段落には引用が必要です]}

• 丘から降りて、私の赤ちゃんを産んで(Wax Trax!、1991)
• 墓場まで持っていけるハードなものをください(Shivers Records、1993)

• 「I'm in Jail」b/w「Dogvillasan」（Nitro Records、1990年）
• 「私は刑務所にいる」（ワックス・トラックス、1991年）
• 「Walkin' After Midnight」b/w「Everybody, Everybody」（Wax Trax!、1992年）
• 「Where the Pavement Ends」と「Soon Come, Goddammit」（Artlos、1993年）

WikiquoteにBraindead Soundmachineに関連する引用句があります。

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• プリック マガジン COME DOWN FROM THE HILLS & MAKE MY BABY 書評
• ロサンゼルス オルタナティブ プレス COME DOWN FROM THE HILLS 書評