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ベルンハルト・セラ | |
|---|---|
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| 生まれる | 1969年（54～55歳） |
| 教育 | ウィーン美術アカデミー、ハンブルク芸術工業デザイン大学リンツ大学 |
| 知られている | 彫刻、コンセプチュアルアート、ブックアート |
| 注目すべき作品 | 美術書サロン |
| 動き | 現代アート |
| 受賞歴 | スティペンディウム・ローマ（2004年）、スティペンディウム・パリ（2003年）、[1] 24.オーストリアグラフィック賞[2]（1995年） |
ベルンハルト・チェラ（1969年[3]ザルツブルク生まれ）はオーストリアの芸術家、キュレーターである。[4]
学歴
チェラはウィーン美術アカデミーでエーリッヒ・ワンダーに、リンツ芸術工業デザイン大学でヘルベルト・ラッハマイヤーに、ハンブルク造形芸術大学で学んだ。[いつ? ] [要出典]チェラはウィーン応用芸術大学の芸術と知識移転センターの研究員で、オーストリアの芸術出版物のISBNの有無を調査するプロジェクト「NO ISBN」を主導した。[5] 2015年に大学を離れ、独立系芸術技術研究所でプロジェクト「Behind No-ISBN」の研究を続けた。[6]
仕事
セラはアーティストブックを媒体として提唱しており、アーティストブックを使った展覧会やアーティストブックに関する展覧会を数多く企画してきました。[7]彼は、優れたアートブックは対話や実験の多くの可能性を提供するため、美術館を訪れる代わりになると述べています。[8]
Collecting Books、Salon für Kunstbuch、Kunstbuch*Kompassなどのプロジェクトで、彼はプロジェクトに含まれる本に対する鑑賞者の認識を変えます。彼はしばしば、鑑賞者の鑑賞習慣を混乱させるために、普通ではない再配置を使います。[9] [10]彼の作品は、現在の視覚芸術の制作と流通のモードを変えます。[11]このようにして、彼はビジネスと芸術の境界を超越するビジネスマン兼アーティストとして活動しました。[12]彼はファッションスタジオ、 [13] [14]ホテル[15] [16]ミュージアムショップ としても機能するアート作品を制作しました。
芸術と経済のシステムは非常に強いつながりを持っているので、私は両者の間に矛盾を感じません。両方の領域を別々に分析することは不可能に思えます。芸術家は常に両方のシステムで活動しており、ルールは異なりますが、常に絡み合っています。ベルンハルト・チェラ[17]
彼のプロジェクト「そして、英語を学んでも無駄」[18]では、南京滞在中に遭遇した言語の壁[19]を克服するために自分の作品の複製を使用し、美学を使用してコミュニケーションの手段を作り出し、中国人学生と共同作業できるようにしました。 [20]学生たちは彼の作品を複製し、これによって学生同士の直接的なコミュニケーションが生まれました。[21] 2012年には、アーティストのAAブロンソンとプリンテッドマター社からニューヨークアートブックフェアに招待され、[22] MoMa/PS1でオーストリアのアートブックと出版物を展示しました。[ 23] [24]リンツ芸術工業デザイン大学、アムステルダムのプリントルーム[25] 、ライプツィヒ現代美術ギャラリー、シグハルティング城のÖ1 [26]などの施設で講義が行われました。[27]彼はダイアナ・バルドン[28]やフランツ・ウェスト[29] を含む多くのキュレーターやアーティストとコラボレーションしています。
キュレーター
彼の学芸活動は主に本の展示に焦点を当てています。彼はアートブックに関する次の展覧会を企画しました: 「Revolver - Archiv für aktuelle Kunst Frankfurt」、[30]「7 Schweiz - 195 Künstlerbücher」、[31]「14 x NL in 1070」、[32]ロンドンからの 35 冊の本、[ 33]本の収集 - オーストリアに焦点を当てる、[34] [35]「Künstlerbücher aus der Türkei」および「MIT Care-Paket. 30 kg Kunsttheorie aus America」。
美術書サロン
チェラは芸術家として経済的な領域に身を置き、奉仕と起業家精神を自身の芸術活動の基礎としている。ベッティーナ・シュタインブルッゲ[36]
2007年[37]、セラはSalon für Kunstbuch（アートブックサロン）[38]を設立しました。これは書店のように見える芸術作品ですが、実際は書店の1/1スケールの模型です。[39] [40] [41]これはアーティストブックの分野で国際的な実践者の作品を展示することに専念しています。[42]本は展示され[43]、一部の本は現在の展示会の一部にすぎないため、時々のみ販売されます。このプロジェクトは、パフォーマンスと彫刻的なアクションを使用して、訪問者の視聴習慣を変えます。印刷物は、他のアーティスト、キュレーター、哲学者と共同で企画された回転展示、パフォーマンスの朗読、講義などの形式を使用した累積的な方法を使用して提示されます。美術書サロンでは、サベス・ブッフマン、エリザベス・サムソノフ、オープンカルチャー局[44]、グラーツ美術館による講演会が開催されてきました。2011年には、オーストリアの公共機関であるベルヴェデーレ美術館が、新しくオープンした会場21erハウス[45]のために作品を購入しました。それ以来、美術書サロンは美術館のショップとして、また21erハウスの玄関ホールで着実に変化する彫刻とパフォーマンスの介入として運営されています。[46]「21erハウスの美術書サロン」では、80年代以降のミュージアムショップの地位と、ショップの範囲を通じた美術館の表現について疑問が提起されています。
現在、彼はオーストリアで書店部門の商業実習生を指導できる初にして唯一のアーティストです。
コレクション
彼の作品は、ベルヴェデーレ宮殿、ザルツブルク美術館[47] 、オーストリア国立美術館[48] 、ニコス・アレクシオウ・コレクション[49]、[50] [51] [52] 、ポンピドゥー・センター[53]、アルベルティーナ美術館[54] 、ウィーン応用美術館[ 55] 、ファン・アッベ美術館[56 ] 、ミュージアム・イン・プログレス[ 57]、J・ポール・ゲティ美術館[58] [59]などの美術館や個人コレクションに収蔵されています。
厳選された展覧会
- 2012年ツァイト（ロス）ザイチェン。 Gegenwartskunst in Referenz zu Otto Neurath、Künstlerhaus (Gruppenausstellung) [60]
- 2012年 Utopie Gesamtkunstwerk、21er Haus (Gruppenausstellung) [61]
- 2011 Eröffnung des 21er Haus / Schöne Aussichten!、21er Haus、ウィーン アート ウィーク 11. 現実を反映する (グループ)
- 2007アート・バーゼル/ ユーズド・フューチャー＆ニーベス[62]
- 2006 ベルンハルト チェラ。 Die Kunst des Verweilens、ザルツブルガー美術館
- 2006年 ナイロビ・リツアー、ウィーン美術館、プロジェクトスペース[63]
- 2004 ザルツブルク陸地彫刻、Galerie im Traklhaus
- 2000 ベルンハルト セラ。ビデオ, バーデン美術館, ビデオ
- 1997 年から 10 フォー 1 から ART、美術館、ビデオ、ビデオインスタレーション
- 1995 ベルンハルト チェラ。 Jahrestafel Kunst Österreich、Kulturzentrum Oberwart、Bregenzer Kunstverein [old]、Depot、Kunst und Diskussion、Galerie bois、Kunsthalle Krems、Tiroler Landesmuseum Ferdinandeum、Kärntner Landesgalerie、Neue Galerie der Stadt Linz、Neue Galerie Graz、Galerie 5020 [64] [65] [66]
- 1993年 Jahresausstellung 93、ザルツブルガー美術館
文学
主な材料
- 2013.「シュリフト：マリア・ノール」[67]
- 2012年「そして、英語を学ぶことは何の役にも立たない」 / Edition Fotohof、2012年[19] / ISBN 978-3-902675-67-5
- 2012年「アーティストの視点」[68]
- 2011. 「プレゼンテーション: ベルンハルト・チェラ。サロン・フュル・クンストブーフ」、2011 [69]
- 2010. 「Ökonomie der Unaufmerksamkeit」[70]
- 2009.「Aus der Wand treten」[71]
- 2008年「アーティストの仕事」/シュレブルッゲ編集者、2008年[72]
- 2007.「ネオ・クラティン：クラトレンプフラスター」、エディション・ホテル・オストブリック、2007 [73]
- 2007年「トラベル・イシュー、ウィーン [2007年5月23日-29日]」/ ユーズド・フューチャー、2007年（トビアス・マディソンと共著）[74]
- 2006年。「Die Kunst des Verweilens」/ Edition Ostblick、2006年。（アンドレアス・レオ・フィンデイゼン、ヘンマ・シュムッツと共著）
- 2006.「Incubation douce」/ Edition Ostblick、2006 [75]
- 2006年。「トラベルジャーナル2」/ Edition Ostblick、2006年。（ジョナサン・ハーカーと共著）
- 2005年「本のモデル」
- 2004。「Weihnachtsbäume 1」/ Edition Ostblick、2004。
- 2004年。「Weihnachtsbäume 2」/ オストブリック版、2004年。[76]
- 2004。「Weihnachtsbäume 3」/ Edition Ostblick、2004。[77] [78]
- 2003年。「ポルノ・ミット・ルッペ」。 「Wolüstige Spiele」、2003、18 x 12 cm [79]
- 2003年。「スティッチングマラソン」、2003年、国民博物館。[80]
- 2002年。「トラベルジャーナル」/ Edition Ostblick、2002年。
- 2000。「Jahrbuch Kunst Österreich. 52 Einsichten in das österreichische Kunstgeschehen」/ Edition Ostblick。 (アンゼルム・ワーグナー、ブルクハルト・シュミットと) [81]
- 2000年。「オーストリアの芸術に関する年次表：オーストリアの季節のリズムに合わせた装飾図」/エディション・オストブリック、2000年。[82]
- 2000年。「Cadeaugeschenkgift」 / Edition Selene、2000年。（ハンス・C・ダニーとゲオルグ・シェルハマーと共著）[83] [84]
- 1999年。「Defile」/ Edition Ostblick、1999年。（ジョーク・ルーバードと共著）
- 1993年。「ザルツブルク。バーデンバーデン。サンモリッツ」/ オストブリック版、1993年（クリスティアーヌ・クラッペルトと）。[85]
- 1993年。「クンストパッサージュ」、エディション・ホテル・オストブリック（クリスティアーヌ・クラッペルトと共演）[86]
- 1995. 「Jahrbuch Kunst Österreich. Der Kalender für ein Jahr, 52 Einsichten in das österreichische Kunstgeschehen」/ Verein für Interkulturellen Datentransfer、1995 [65] [87]
- 1990年 「1m2 Kunst」 [die Kunst im Rasterraum ; ein 14-Tage-Spiel]/ Dialog Blau Verein zur Förderung von Kommunikationsforschung、1990 [88]
二次資料
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- ゼンドロン、ライナー。 1992. Kraft des Materials In ' Kraft des Materials [vorläufige Ergebnisse eines Prozesses]| OK、ゲーゲンヴァルツクンスト中心部。[90]
- デイヴィッド・ギャロウェイ、2008年。「アート・ケルンの新たなアイデンティティの出現」/ニューヨーク・タイムズ、2008年。[91]
- リサ・ローゼンブラット、2007年 / 「なぜ試みるのか？」『Art in Migration』、2007年[92]
- センフテレビ。 2012 / テレビ、14.02.12 [93]
- クリスチャン・クラヴァーニャ、1995年、「私はここで何をしているのか？」Kunstforum誌、1995年[94]
- Michael LingnerZu Bernhard Cella/Mario Ohno in Kunstforum international, Nr. 125、(1994 年 1 月/2 月[95])
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