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| ベラ・フィギュラ | |
|---|---|
| 振付師 | イリ・キリアン |
| 音楽 | ルーカス・ フォス ジョバンニ・バティスタ・ペルゴレージ アレッサンドロ ・マルチェロ・アントニオ ・ヴィヴァルディ ジュゼッペ・トレッリ |
| プレミア | 1995 年 10 月 12 日AT&T ダンスシアター |
| オリジナルバレエ団 | ネザーランド・ダンス・シアター |
| デザイン | ジョーク・ ヴィッセル イジー・キリアン |
| ジャンル | 現代バレエ |
ベラ・フィギュラは、ルーカス・フォス、ジョヴァンニ・バッティスタ・ペルゴレージ、アレッサンドロ・マルチェッロ、アントニオ・ヴィヴァルディ、ジュゼッペ・トレッリの音楽に合わせてイジー・キリアンが振付した現代バレエです。このバレエはネーデルランド・ダンス・シアターのために作られ、1995年10月12日にハーグのAT&Tダンスシアターで初演されました。
振り付け
ベラ・フィギュラは、女性5人と男性4人の計9人のキャストによって踊られる。[1]キリアンは、このバレエを「時間、光、空間の旅であり、美学、パフォーマンス、夢の曖昧さを扱っている」と表現した。[2]ダンス学者のカチャ・ヴァギによると、「扱われているテーマは、言葉による感情の表現の難しさ、現実とフィクションの曖昧さ、アイデンティティの流動性である」。[1] ルーク・ジェニングスとデボラ・ブルは、「ダンス自体は、すべてのページが完璧な、フリッカーブックのイメージの連続である。上半身は鋭くねじれ、腕は空間を切り裂き、脚のラインは激しく伸びている」と書いている。[2]
キリアンの多くの作品と同様に、「ベラ・フィギュラ」はバロックへの言及があり、それは振り付け、音楽、照明デザインに表れており、照明デザインはカラヴァッジョの明暗法に触発されている。[1]バレエの一部では、男性も女性も長い赤いスカートをはき、上半身裸になっている。[1]キリアンは男性と女性を平等にすることを意図しており、衣装に性的な意味はない。[3]バレエではカーテンが動いて舞台を囲み、形を変え、ダンサーに覆いかぶさり、振り付けを反映する。[4]
発達
1995年、ネザーランド・ダンス・シアターの芸術監督キリアンは、NRCハンデルスブラッド紙の編集長から、同紙の創刊25周年を記念したバレエの振付を依頼された。キリアンは、芸術は独立性がなければ芸術ではないという信念から、完全な創作の自由を要求し、認められた。[3] ベラ・フィギュラは、ルーカス・フォスの現代作品と、ジョヴァンニ・バッティスタ・ペルゴレージ、アレッサンドロ・マルチェッロ、アントニオ・ヴィヴァルディ、ジュゼッペ・トレッリによるバロック音楽の両方をフィーチャーしており、[2]ディック・ヒューフとヨーン・ミヌールがサウンドデザインを担当している。[1]バレエのタイトルは、イタリア語で「美しい体」と「勇敢な顔をする」の両方の意味を持つ。[4]
キリアンは振付に加え、舞台装置と照明もデザインし、照明はトム・ベヴォールトが担当した。[4]衣装はヨケ・フィッサーがデザインした。[4]ダンサーがトップレスのときに着用する長い赤いスカートの他に、衣装には赤、肌色、黒のメッシュのレオタード、タイツ、下着も含まれている。[4]ダンサーのヨハン・インガーによると、オリジナルキャストのメンバーは誰も舞台に裸で登場することに反対しなかったという。バレエのいくつかの公演では、ダンサーが不快に感じるか、バレエが上演される会場の要請により、肌色の覆いを着用する。[3]
公演
『ベラ・フィギュラ』は1995年10月12日にハーグのAT&Tダンスシアター[4]
他に『ベラ・フィギュラ』を上演した舞踊団としては、パリ・オペラ座バレエ団[5] 、ボストン・バレエ団[6] [7] 、オーストラリア・バレエ団[8] 、モンテカルロ・バレエ団[9] 、 スウェーデン王立バレエ団[10] 、チューリッヒ・バレエ団、フィンランド国立バレエ団[11] [12]などがある。
音楽
- ルーカス・フォス：サロモン・ロッシ組曲よりレントとアンダンテ
- ジョヴァンニ・バティスタ・ペルゴレージ：スターバト・マーテルより「スターバト・マーテル・ドロローサ」と「クアンド・コーパス・モリエトゥール」
- アレッサンドロ・マルチェロ：ホーボー協奏曲よりアダージョ
- アントニオ・ヴィヴァルディ：2つのマンドリンと弦楽のための協奏曲よりアンダンテ
- ジュゼッペ・トレッリ：『協奏曲グロッソ』より「墓」
出典: [13]
オリジナルキャスト
- ブリジット・マーティン
- ステファン・ジェロムスキ
- フィリッパ・バッキンガム
- ジョーリ・デ・コルテ
- エルケ・シェパーズ
- ケン・オッシラ
- ロレーヌ・ブルアン
- ヨハン・インガー
- 中村 恵
出典: [4]
参考文献
- ^ abcde ヴァギ、カチャ (2021). 「イジー・キリアンの作品における融合と再生」。ファルギア・クリエル、カトリーナにて。ジル・ヌネス・ジェンセン（編）。オックスフォード・ハンドブック・オブ・コンテンポラリー・バレエ。ISBN 9780190871499。
- ^ abc ジェニングス、ルーク;ブル、デボラ（2014年9月4日）。フェイバー・ポケット・ガイド・トゥ・バレエ。pp. 242–244。ISBN 9780571321605。
- ^ abc エンブレヒト、アネット (2020 年 2 月 3 日)。 「Drie redenen waarom Bella Figura de allermooiste choreografie van Jiří Kylián is」。デ・フォルクスクラント（オランダ語）。
- ^ abcdefg アンダーソン、ゾーイ（2015年5月29日）。バレエ愛好家のためのコンパニオン。pp. 296–297。ISBN 9780300154290。
- ^ ローラ、カペル (2016 年 11 月 30 日)。 「イジー・キリアンのプログラム、パリ・ガルニエ宮 — レビュー」。フィナンシャル・タイムズ紙。
- ^ Gantz, Jeffrey (2011年4月24日). 「ボストンバレエ団のプリンシパルのダンスカードは満杯」.ボストン・グローブ. 2023年1月13日閲覧– Newspapers.com経由。
- ^ ハース、マリーナ (2014 年 6 月 30 日)。 「ボストン・バレエ – プログラム B: 3 楽章の交響曲、ラプレ～ミディ・ダン・フォーヌ、プラン・トゥ B、ベラ・フィグラ – ニューヨーク」。ダンスタブ。
- ^ ワイルダー、ガブリエル（2013年4月27日）。「真実を明らかにする」サウス・モーニング・ヘラルド。
- ^ “ベラ・フィグラ・キリアン”.モンテカルロ・バレエ。2023 年1 月 9 日に取得。
- ^ フォイヤー、マギー（2021年11月12日）。「スウェーデン王立バレエ団のキリアン、エク、フォーサイス」。Seeing Dance。
- ^ Batchelet, Sarah (2019年1月21日). 「チューリッヒバレエ団がダンスの巨匠イジー・キリアンに敬意を表す」Bachtrack。
- ^ ジェラルド・ダウラー (2014 年 1 月 21 日)。 「ベラ・フィグラ、オッペラ、ヘルシンキ – レビュー」。フィナンシャル・タイムズ紙。
- ^ “イジー・キリアン - 作品 - 演劇 - ベラ・フィグラ".イジー・キリアン。2023 年1 月 9 日に取得。
外部リンク
- イジー・キリアンのウェブサイト上のベラ・フィグラ