前奏曲とフーガニ長調 BWV 532

ヨハン・セバスチャン・バッハの『前奏曲とフーガニ長調BWV 532.2 』（旧532）^[1]は、 1710年頃にオルガンのために書かれた前奏曲とフーガです。^[2] BWV 532.1（旧532/2a）はフーガの初期のバージョンです。^[3]

歴史

ニ長調のフーガBWV 532aは、1708年頃に作曲されました。^[4]これはBWV 532のフーガの初期のバージョンです。このフーガについては、前奏曲とフーガニ長調の約2年前に作曲され、ワイマールで初演されたこと以外、あまり知られていません。また、BWV 532はバッハがワイマールに在籍していた間に書かれており、1709年から1717年の間に作曲されました。^[2]彼の最大かつ最もよく知られたオルガン作品の多くは、この時期に書かれており、たとえば前奏曲とフーガホ長調BWV 566などがあります。^[5]作曲者は、1709年にワイマール公ヴィルヘルム・エルンストによってオルガン奏者および宮廷オーケストラのメンバーとして雇われた後、ワイマールに住んでいました。公爵は、特に彼のオルガンの才能を生かすよう奨励した。^[6]実際、オルガンにおける彼の名声は高まり、多くのオルガン生徒が彼の演奏を聴き、彼のテクニックを学ぼうと彼のもとを訪れた。^[7]ニ長調の前奏曲とフーガは、おそらく1710年に作曲されたが、確実ではない。わかっているのは、BWV 532には、複数のセクションからなる前奏曲が先行する、長く複雑な自己完結型のフーガが含まれているということだ。^[2]したがって、これは、 1722年に作曲された平均律クラヴィーア曲集で使用された明確な2セクションの前奏曲とフーガの形式をバッハが体系化する前に書かれたに違いない。^[8]

構造

前奏曲とフーガニ長調 BWV 532

マルティン・フルシュカがベルリン・クロイツベルクのエマウス教会でデ・グラーフのオルガンを演奏（ライブ録音）

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この曲はプレリュードとフーガの 2 つのセクションに分かれています。どちらのセクションもニ長調ですが、まず、どちらのセクションにもテンポの表記はありません。どちらのセクションも 4/4 です。

序章

前奏曲はペダルの16分音符の音階で始まり、次に手鍵盤が両手の間で複雑な16分音符のパターンで始まります。ペダルの別の連打の後、右手から16分音符のパターンが続きます。16分音符のパターンは1オクターブ低く繰り返されます。次にペダルはアルペジエートパターンを演奏し、テーマの繰り返しが始まり、全体的に遅くなります。これは4小節続きます。次に持続ペダルが手鍵盤に伴奏し、付点16分音符、16分音符のリズムが続きます。これはG♯、Bの16分音符のリズムに変わり、その後、一連の繰り返し終止符に遅くなります。

次に、鍵盤で音階が上昇し、大きな D メジャーコードに至る新しいフレーズが始まります。次に新しいテンポが導入されます: Alla breve、その後、非常にポリフォニックなテクスチャと目立つメロディーを伴う大きなフレーズが導入されます。次に、鍵盤でコードを演奏し、ペダルで 8 分音符を演奏するセクションが始まります。これは、左手でメロディーを演奏し、右手で 8 分音符を演奏するまで、さらに長い間続きます。

このセクションが終了すると、新しいテンポのアダージョが始まります。その後、下鍵盤とペダルでゆっくりとした 8 分音符、上鍵盤で上昇する音階で新しいテーマが始まります。その後、前奏曲は、途切れたアルペジオとゆっくりとした長い最後の和音によるゆっくりとしたテーマで終わります。

フーガ

このフーガの主題は 8 小節の長さで、9 度音程を包括する緊密な音形で構成されています。バッハは、この主題をまず相対短調、次に中音短調、そして導音の短調和音と上音の長調和音へと進めます。この進行の後、属音の音形の突風を伴うエピソードに入り、続いて主音の主題が完全に登場します。この挿入によって、前の緊張がうまく解消され、最終的なコーダはまるで後付けのようです。