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| 陸上 | |
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.jpg/500px-Maya_Deren_from_the_still_in_the_film_At_Land_(1944).jpg) 映画「アット・ランド」のスチール写真よりデレン | |
| 監督 | マヤ・デレン |
| 著者 | マヤ・デレン |
| 主演 | マヤ・デレン アレクサンダー・ハミッド ジョン・ケージ パーカー・タイラー |
| 撮影 | ヘラ・ハミッド（ヘラ・ヘイマン役） アレクサンダー・ハミッド |
発売日 |
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実行時間 | 15分 |
| 国 | アメリカ合衆国 |
『アット・ランド』は、マヤ・デレンが脚本・監督・主演を務めた1944年のアメリカの実験的 無声 短編映画である。 [1]デレン演じる女性が浜辺に打ち上げられ、他の人々や自分自身の別の姿に遭遇しながら奇妙な旅に出るという夢のような物語である。デレンはかつて、この映画は個人のアイデンティティを維持するための闘いを描いたものだと語った。
作曲家のジョン・ケージと詩人で映画評論家のパーカー・タイラーがこの映画の製作に関わり、ロングアイランドのアマガンセットで撮影された映画にも出演している。
プロット
一人の女性が浜辺に打ち寄せる波の中に横たわっている。水が引いて彼女は砂浜に取り残される。彼女は近くの根こそぎ倒れた木に苦労しながら登り、ようやく頂上にたどり着くと、ブルジョワのディナーパーティーの長いダイニングルームのテーブルの端にいた。彼女はテーブルの上を這って、自分自身とチェスをしている男性（グラフィックデザイナーのアルヴィン・ラスティグが演じる）に向かって進んでいくが、ゲストの誰も彼女の存在に気づかない。彼女の進歩は、彼女が下草の中を這う映像と交互に映される。彼女がようやく男性のところにたどり着くと、彼は立ち上がり立ち去る。チェスの駒がひとりでに動き始め、ポーンの1つがテーブルから落ちる。彼女はそれを追いかけて川を下り、いくつかの小さな滝を越えていくが、諦める。
女性は未舗装の道路を歩いている。男性（アメリカのシュルレアリスト詩人フィリップ・ラマンティアが17歳のときに演じた）が彼女に話しかけ始め、歩いているうちに彼は3人の男性に変身する。最初はパーカー・タイラー、次に芸術家兼作曲家のジョン・ケージ、最後にアレクサンダー・ハミッド（デレンの実の夫）である。彼女は最後の男性を追って、すべての家具が白いダストカバーで覆われた家に入る。女性と、長椅子のカバーの下に現れた新しい男性は、しばらくの間お互いを見つめ合う。猫が彼女の腕から飛び降りると、彼女は振り返って立ち去る。いくつかのドアを通り抜けた後、彼女は大きな岩の上にたどり着く。彼女はゆっくりと数回に分けて地面に倒れ、砂丘の平原を歩いていく。
浜辺で、女性は歩いている途中で石を腕に抱えるが、なかなか拾えず、拾い上げるのと同じくらいの速さで石を落としてしまう。女性は、水辺でチェスをしている2人の女性（先ほどのディナーパーティーにいたときのような服装をしている）を目にする。彼女たちが話したりチェスをしたりしている間、女性は近づいてしばらく彼女たちを観察し、その後、優しく髪を撫で始める。彼女たちはゲームに集中できなくなり、女性は捕らえられそうになった白のクイーンをつかむ。彼女は腕を上げて走り去り、これまでの旅で訪れた場所を振り返りながら、それぞれの場所にまだいる別の自分と視線を交わす。女性は映画の冒頭の浜辺に着いた後も走り続け、砂浜に足跡を残していく。
キャスト
トリビア
冒頭と最後に登場するチェスのゲームは、不滅のゲームと称されるアンデルセンとキーゼリッツキーのチェスのゲームです。
遺産
映画理論家P・アダムス・シトニーは、スタン・ブラッケージの1962年の映画『ブルー・モーゼス』を、その円形構造、主人公の突然の衣装の変化、足跡に関する物語などにおいて『アット・ランド』を彷彿とさせ、デレンの作品への反応であると評した。 [2]この映画は、アンソロジー・フィルム・アーカイブスのエッセンシャル・シネマ・レパートリー・コレクションの一部である。 [3]
デレンが浜辺にいるシーンやチェスのゲームは、バンド「ガービッジ」の2012年のシングル「ブラッド・フォー・ポピーズ」のミュージックビデオで言及されている。[4]イギリスのロックミュージシャンで元ピンク・フロイドのメンバーであるデヴィッド・ギルモアは、ヒプノシスのオーブリー・パウエルが監督した彼の曲「フェイセズ・オブ・ストーン」の公式ミュージックビデオでこの映画の映像を使用した。[5]
参考文献
- ^ ハスレム、ウェンディ（2002年12月12日）。「偉大な監督たち：マヤ・デレン」。センシズ・オブ・シネマ（23） 。 2011年6月19日閲覧。
- ^ シトニー、P.アダムス（1990年）。『モダニストモンタージュ：映画と文学における視覚の曖昧さ』コロンビア大学出版局、p.200-202。
- ^ 「Essential Cinema」.アンソロジー映画アーカイブ. 2024年5月14日閲覧。
- ^ 「ガービッジ、米国/欧州ツアー開始 - 新ビデオ初公開 | Live4ever Media」2012年4月2日。
- ^ Blistein, Jon (2015年10月28日). 「デヴィッド・ギルモア、陰鬱な『フェイシズ・オブ・ストーン』ビデオで人生と死について考える」ローリング・ストーン誌。 2019年7月15日閲覧。
さらに読む
- 映画におけるフェミニズム、ローラ・ピエトロパオロとアダ・テスタフェリ編。ブルーミントン：インディアナ大学出版局、1995年頃。
- トゥリム、モーリーン。「形式の倫理：マヤ・デレンの映画への挑戦における構造とジェンダー」、ビル・ニコルズ編『マヤ・デレンとアメリカの前衛芸術』、カリフォルニア大学バークレー校出版、2001年。